《唐诗鉴赏辞典》第四百九十四首《送李端》（卢纶）
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【译文】
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【赏析一~~赏析五】
【中唐·卢纶·五言律诗】
故关衰草遍，离别正堪悲。
路出寒云外，人归暮雪时。
少孤为客早，多难识君迟。
掩泪空相向，风尘何处期。
拼音版：
[作品介绍]
[注释]
[译文]
[作者介绍]
卢纶（739年—799年），字允言，河中蒲州（今山西永济县）人。唐代诗人，大历十才子之一。唐玄宗天宝末年举进士，遇乱不第；唐代宗朝又应举， 屡试不第。大历六年，经宰相元载举荐，授阌乡（在今河南省）尉；后由宰相王缙荐为集贤学士，秘书省校书郎，升监察御史。出为陕州户曹、河南密县令。之后元载、王缙获罪，遭到牵连。唐德宗朝，复为昭应县令，出任河中元帅浑瑊府判官，官至检校户部郎中。不久去世。诗多送别酬答之作，也有反映军士生活的作品。原有集，已散佚，明人辑有《卢纶集》。《全唐诗》录存其诗五卷。
壹／
这是一首感人至深的诗章，以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛，从衰草落笔，时令当在严冬。郊外枯萎的野草，正迎着寒风抖动，四野苍茫，一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人，自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露，但由于是紧承上句脱口而出的，应接自然，故并不给人以平淡之感，相反倒是为此诗定下了深沉感伤的基调，起了提挈全篇的作用。
颔联写送别的情景，仍紧扣“悲”字。“路出寒云外”，故人沿着这条路渐渐远离而去，由于阴云密布，天幕低垂，依稀望去，这路好像伸出寒云之外一般。这里写的是送别之景，但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。这一笔是情藏景中。“寒云”二字，下笔沉重，给人以无限阴冷和重压的感觉，对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于远行了，留在这旷野里的只剩诗人自己，孤寂之感自然有增无已。偏偏这时，天又下起雪来了，郊原茫茫，暮雪霏霏，诗人再也不能久留了，只得回转身来，挪动着沉重的步子，默默地踏上风雪归途。这一句紧承上句而来，处处与上句照应，如“人归”照应“路出”，“暮雪”照应“寒云”，发展自然，色调和谐，与上句一起构成一幅完整的严冬送别图，于淡雅中见出沉郁。
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，有悲凉回荡之势。
尾联收束全诗，仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面，回忆起不胜伤怀的往事之后，越发觉得对友人依依难舍，不禁又回过头来，遥望远方，掩面而泣；然而友人毕竟是望不见了，掩面而泣也是徒然，唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争，风尘扰攘，不知何时才能相会。“掩泪空相向”，总汇了以上抒写的凄凉之情；“风尘何处期”，将笔锋转向预卜未来，写出了感情上的余波。这样作结，是很直率而又很有回味的。
名家点评
清代胡本渊《唐诗近体》：“少孤”句悲李，“多难”句自悲。“掩泪”二句，送。
清代潘德舆《养一斋诗话》：“少孤句，皆字字从肺肝中流露，写情到此，乃为入骨。虽是律体，实《三百篇》、汉魏之苗裔也。
近代俞陛云《诗境浅说》：诗为乱离送友，满纸皆激楚之音。前四句言岁寒送别，念征途之递迢，值暮雪之纷飞，不过以平实之笔写之。后半篇沉郁激昂，为作者之特色。
近代高步瀛《唐宋诗举要》：沉至（“少孤”二句下）。
贰／
卢纶和李端同为“大历十才子”中人,卢纶“数举进士不第”,李端虽于大历五年登进士第,但仕途也坎坷不平。二人交厚,集中均有相互酬唱之作。
卢纶是河东蒲(今山西永济)人,李端是赵郡(今河北赵县)人,而诗中所说的 “故关”即今山西阳泉市东的娘子关,李端要出太行回到华北平原的故土去,卢纶客中送客,写了这首送别诗。
“故关衰草遍,离别自堪悲。”诗的首联写送别的环境气氛。首句点出送别之地,在幽关二州天然分界的太行山中部,这 “故关” 是由并入幽的交通要隘,送客至此,不得不别。时交秋冬,衰草遍野,一片凄凉景象。在这样的环境中送别故人,自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”紧承上句而来,为全诗定下了深沉感伤的基调。
“路出寒云外,人归暮雪时。”诗的第二联写送别的情景。阴云密布,天幕低垂,一条山路蜿蜒延伸,消失在寒云之中,它带着故人远去了。路本是无情之物,但眼前这条路由于负有把故人送抵故土的使命,所以也就格外令人关注。用 “出”字来形容,化静为动,也赋予自然物以灵性。“寒云”二字,下笔沉重,给人以阴冷和重压的感觉,对主客别离时的悲凉心境起了有力的烘托作用。友人终于走远了,空旷的山野间只剩下诗人自己,孤寂之感顿时涌上心头,有增无已。这时又下起雪来。“寒夭暮雪深山里” (韩翃 《送客贬五溪》 ),不管是行者,还是留者,将一样孤寂索寞,并把这不寻常的别离记在心中。“暮雪”除状眼前之景外,还告诉读者,送行是送了一程又一程,直送到非分手不可的地方和时候。则二人相知之深、别离之难可想而知。这一联,字面上虽然纯在写景,但景中寓有深情。
“少孤为客早,多难识君迟。”这一联写送走故人后所引起的身世之感,是全诗情绪凝聚的警句。“少孤”指幼年丧父,乃是人生三大不幸之一。由于少孤,小小年纪便远役他乡,过早地经受人生苦难。“早” 字 《极玄集》 作“惯”,是就 “为客”之久说的,即经常为客。总而言之,大部分岁月是在漂泊困厄中度过的。“多难”除指个人遭遇的种种不幸外,无疑还指天宝末年以来的社会乱离。这又从一个侧面反映出时代的苦难。“识君迟”的 “迟”,固然有相识得晚的叙事因素,但也有 “相见恨晚”的感情成分。人生得一知己足矣。诗人积大半生的人生体验,终于觅到一位挚友,一位知己,是不幸中的一大安慰; 但现在却要分开了。幸乎?不幸乎?这一联,反复咏叹,意切情真。“早”、“迟”配搭,顿挫有致; “少”、“多”借对,摇曳生姿。诗人把惜别和感世、伤怀融合在一起,形成了全诗思想感情发展的高潮。
“掩泪空相向,风尘何处期?”尾联写别后相思。诗人在归途中回忆往事,越发觉得对友人依依难舍,不禁又回过头来,遥望远方,掩泪而泣。然而友人毕竟望不见了,掩泪相向也是徒然,故着一 “空”字。唯一的希望是相约以后再见。但风尘扰攘,后期难卜,这一线希望怕也难以实现。这样收束全诗,仍归结到一个“悲” 字,给人以无穷回味。
这首五律前起后结,中四句二言景,二言情,结构上恪守成法,并无特别之处,但由于真情内充,却能于平易中现出顿挫,淡雅中见出沉郁。“少孤”一联含意精切动人,无愧千古警句,对振起全诗气势起了巨大作用。
叁／
关于这首诗的作者，《全唐诗》署名“严维”，题下注云：“一作卢纶诗”，但在卢纶诗中又未见此作;《唐诗别裁》则署名“卢纶”。从全诗的内容和风格看，似归卢纶为宜。诗中自言“少孤”，证之卢纶其他作品，如《纶与吉侍郎中孚……》(原题长达八十五字，恕略)中的“禀命孤且贱”、《赴池州拜觐舅氏留上考郎中舅》中的“孤贱易蹉跎”等，其身世感慨颇为一致;再从风格上看，类似本诗中“路出寒云外，人归暮雪时”一类冷峻、宏浑的描写，卢诗中所见甚多，如“路绕寒山人独去，月临秋水雁空惊”(《至德中赠内兄刘赞》)、“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀”(《和张仆射塞下曲》)等等。卢纶和李端均属“大历十才子”之列(据姚合《极玄集》)，二人有近三十年的交往，友情甚笃，唱和甚多，这当是其中之一。
这首送别诗，以“别”为线索，以“悲”为中心，通过离别情景的描写的个人身世的慨叹，表达了两人之间的深厚友情。其中首联和颔联点明送别堪悲的主题，描述分手时的周围环境;颔联写个人身世和对友人的无限倾慕;尾联紧承首联和颔联，抒发别友后自己苦闷、怅惘和悲痛的心情。
诗作一开篇，就向人们展现了一幕衰草遍地的故关景象，交代了送别的地点，暗示了送别的节令，透露了诗人悲凉郁抑的心境，从而于正式破题之前，便渲染了一种“离别堪悲”的特有氛围。这是一种日随霞出、雨从风来的艺术手法。次句破题，牵出“别”的线索，突出“悲”的中心。破题之后，颔联没有像一般送别诗那样去描写依依惜别的场面，而是对友人行将启程的环境展开描绘：在枯草满布的茫茫冬原上，一条古道伸向远方，消失在彤云密布的天涯;朋友上路了，只见满目暮色昏沉，大雪迎面飞扬……这两句诗，极力渲染与友人握别时寒冷、空旷、阴沉、寂寥的气氛，借此表达对友人孤寂远去的殷忧，烘托自己悲凉痛苦的心境，使“悲”字外化、物化、具象化，得到落实。诗人对朋友的深情，隐含在诗句的字里行间。他与李端的深情厚谊，是建立在互相敬重、互相倾慕的基础之上的。颈联“多难识君迟”所表达的相见恨晚的衷情，就证明了这一点。正因为他们是互相敬重、互相倾慕的知己之交，所以当友人踏上远去的归途时，诗人便会产生自己独留的孤单之感，并进而由此回想起自己自幼一向孤苦的身世，从而更加悲从中来，悲不胜悲，终于无法自制而“掩泣”了。
诗人自幼孤零，常依亲戚生活，社会地位较低;成年后，屡试不第，科场一直落寞失意;其后，虽因诗才出众受到荐举，但仕途不畅，且多坎坷;加之安史之乱引起社会的巨大动荡，更令诗人感到前景渺茫。所以，在诗人的客去自怜中，有自幼孤苦的悲哀，有命运乖蹇的慨叹，有时代不安的困惑，郁结着较为深广的社会内容，而不仅仅是别友的苦闷——如果仅仅是这样，那未免落入歧路沾巾的儿女之情了。正因为如此，尾联“掩泣空相向”的“空”字，就不仅仅是指友人远去，空余旷野，而且包含着希望之空、人生之空。末句的“风尘何所期”，更是这种前途渺茫、人生无依的心灵呼喊。
这首诗在艺术上相当完美。首先，诗人将对友情的讴歌和对个人身世的慨叹有机地融为一体，抒发了极为真挚的情感，二者显得天衣无缝。其次，诗人借景托情，因情造境，一方面将自己的感情色彩投射到外在景物上，一方面又处处以客观景物启拨自己的内心情感，从而实现了主观情感客体化与客观景物主体化的有机统一。第三，这首诗又一次很好地表现了诗人擅长描写寒云夜雪、荒原孤客的长处，体现了冷峻之中含柔情、雄浑之中见细腻的独特风格。清人王士禛说“卢纶大历十才子之冠冕”(《分甘余话》)，不是没有道理的。
肆／
该诗就是一首标准的以起、承、转、合构筑全篇的诗歌。首联是起，点出送别时的环境氛围，严冬故关，衰草遍野，四野苍茫。“黯然销魂者，唯别而已矣。”第二句的“悲”字奠定了全诗凄凉感伤的基调。颔联紧承首联，“路出寒云外”是写故人渐行渐远。寒云低垂，道路好像伸出寒云之外一般。“人归暮雪时”写作者目送友人良久，一直到了傍晚，从中可见作者与李端 的深厚情谊。这时，天又下起了雪。暮雪霏霏，寒风啸啸，作者顶着风雪， 孤独地踏上归途。颈联是转，作者回忆与友人相识相知的往事，并感叹自 己的身世。“少孤为客早”一句有三层递进的意思，少年丧父，已是人生的 大不幸，而且还漂泊他乡为客，甚至还是少年时就已离乡背井，可见作者是饱尝人生的艰辛。这也从一个侧面反映了安史之乱给唐代社会造成的动荡。在多难的人生里，难得遇上一个知音，所以作者才感到与李端相逢恨晚。此联表现的时间最长，表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切都表现出来了。尾联是合，收束全诗。作者忍 不住再次回首，遥望友人远去的方向，但哪里还有友人的踪影。在这样一 个动荡不安的时代里，世事难料，不知何时才能与友人相见。诗人不禁感慨唏嘘，掩面而泣。
这首诗起承转合，层次分明，组成一个完整和有序的篇章结构。尤其是中间两联对仗非常工整，“出”与“归”、“云”与“雪”、“少”与“多”、“早”与 “迟”骈偶精工，洗练概括，但又自然畅达，不露雕琢之痕。诗中的衰草、寒 云、暮雪等景象凄凉悲楚，不仅渲染映衬出诗人悲凉黯淡的心情，也象征着人事的浮游不定，既是描写实景，又是虚写人的心情。全诗在阔大苍凉的背景下，将离别的悲凉、心绪的烦乱和世事的茫然表现得淋漓尽致，情景浑然一体，有很强的艺术感染力。
伍／
这是一首感人至深的诗，以一个“悲” 字贯穿全篇。
首联“故关衰草遍，离别自堪悲”，写送别的环境气氛，从衰草落笔，时令应在严冬。郊外枯萎的野草，正迎着寒风抖动，四野苍茫，一片凄凉的景象。在这样的环境中送别友人，自然大大加重了离愁别绪。
颔联 “路出寒云外，人归暮雪时”，写送别的情景，仍紧扣 “悲” 字。故人沿着这条路渐渐远离而去，由于阴云密布，天幕低垂，依稀望去，这路好像伸出了寒云外。这里写的是送别之景，但融入了浓重的依依难舍的惜别之情。
颈联“少孤为客早，多难识君迟”，回忆往事，感叹身世，还是紧紧围绕一个“悲” 字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的感慨。“少孤为客早，多难识君迟”，是全诗情绪凝聚的焦点。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远投他乡，饱经漂泊流浪，又难觅知音。这两句不仅感伤个人的的身世飘零，还从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中背井离乡的艰难生活。
尾联“掩泪空相向，风尘何处期”，收束全诗，仍归结到一个 “悲” 字。诗人在经历了难堪的送别场面，回忆起不胜伤怀的往事后，更觉得对友人的依依不舍，不禁又回过头来，遥望远方，掩面而泣; 然而友人毕竟是走了，望不见了，掩面而泣也是徒然，惟一的希望是下次早日相见。但社会动乱，世事纷争，又何时才能见面呢?
这首诗围绕一个 “悲” 字，将惜别与感世、伤怀之情融合在一起，前后照应，词切情真。
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