田蕴章：如何正确选用毛笔？
告诉青年朋友们，一定在学习书法当中，我们不要发挥那种“初生牛犊不怕虎”的精神。
本节图文来自田蕴章系列书法讲座《每日一题每日一字》第130集：“莫用小笔写大字”与“岛”字。
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主持人：咱们已经做了好几十集这个节目，我发现了一个细节，我觉得您不论是写多大的字，行书或者草书，都用这一支笔，是这样的吗？
田蕴章：就为了方便。因为在写楷书、行书、草书的时候，应该要选用不同的毛笔。
主持人：应该选择。
田蕴章：这个另外字的型号大小，应该区别一支笔。
主持人：您看，基本上在节目之中您写的字都是这样的大小。
田蕴章：比较小，比较小。
主持人：应该说是小字吧，应该分为大字，小字，咱们写的是小字，但是我觉得您的笔和您的字比较起来，好像笔更大一点。
田蕴章：是。
主持人：笔更大一点。我在想一般我们写字的时候，都选择一些……
田蕴章：适中的。
主持人：适中的笔来写，这个我觉得比例好像相对来讲，是不是选择更小一点的笔？
田蕴章：比如说我们写几个，写几个字。
主持人：咱们可以比较一下您看。
田蕴章：比如说，“桃李不言”，比如写这么大字。
主持人：是啊，您看。
田蕴章：或者说这是行草书，如果写楷书的话，我每次写的字的大小，大概，比如写一个“李”字，我们写这么大，你觉得好像写这么大，这个笔还很有富余，也用不了这么大。
主持人：我只是自己的一种观点，我不知道网友们怎么看，我是觉得这个字好像小一点，笔和字比起来。
田蕴章：太大了你觉得。
主持人：大一点，我认为选择更小一点写这个字好像比较协调。
田蕴章：是，我就这个问题向朋友们谈一谈我自己心里的想法，这个笔啊，能写多大呢？我们还写这个“李”字，大家看一看。能到这么大。
主持人：您认为最大能写到这么大，这支笔是吧？
田蕴章：再大一些还能写，但是呢，我却偏偏不愿意写这么大，原因在哪里呢？我觉得写到这么大的时候这个笔比较吃力了。
主持人：吃力了。
田蕴章：可能在别人认为可能正在合适的时候，我确认为这个笔已经很吃力了。
主持人：那为什么您和别人的这个观点不一样，感觉不一样？
田蕴章：也不是跟别人的观点不一样，是前辈的教育我们，学书法的过程，这算是其中的一个法则。
主持人：用笔也有法则吗？
田蕴章：“要用大笔写小字，勿用小笔写大字”。
主持人：“勿用小笔写大字”。
田蕴章：“勿用小笔写大字”，就是这个笔，一看它这么大的笔头，居然写这么小的字，首先是它有尖，没有尖的话解决不了，但是为什么要写小字，就是它能够保持中锋用笔，或者中锋运笔，这个都说的，都可以。就是保持这个中锋，你看，我们再写慢点大家看，比如说“桃李无言”，这个“言”字，大家看，因为它字小，它保持的尖峰上用笔，所以它始终就是笔尖在动。那笔尖动，它就保持这个字的中锋，中锋就是它尖峰，它在行走、行笔的过程当中呢，它把它在当中运行就叫中锋。如果你写太粗太大以后，它已经不是中锋了。
主持人：无法控制了是不是？
田蕴章：因为它这个锋，趴下了，扁平了。
主持人：是这样。
田蕴章：尽管你笔尖还得当中走，实际上已经不是笔锋在走，只是是这种效果，我写粗一点大家看。比如说这样写，笔尖还得这样走，你看这笔尖趴下了。
主持人：我觉得有一点压迫感。
田蕴章：对了。这笔运到这种程度，它的力量是在中部。
主持人：失控了。
田蕴章：它没有在尖峰这一带。
主持人：不是在尖部。
田蕴章：由于没在尖峰这一带，写出字是个扁片形的。
主持人：不立体。
田蕴章：对，没有立体感。
主持人：是这样。
田蕴章：所以它不能使到笔腹这个阶段，你用了笔腹这个阶段的时候，这个字就塌陷了。
主持人：一定要在笔锋这个阶段。
田蕴章：它有个弹力，大家看，只是在这点它表现弹力，这点，弹力在这儿。
主持人：是这样。
田蕴章：那么走起来是这样，这是弹力。如果你把这个笔锋，比如说写竖笔，你写得这么粗的时候，它已经没有弹力了，如果仅有的弹力是这个弹力，这个弹力已经不是笔尖的弹力了，所以当写太大的时候，笔一吃力，一切都不能撑力。
主持人：好像没有劲道的那种感觉。
田蕴章：对，它的力度就没有了，所以用大笔写这个小字的时候，如同什么呢？我们拿一根筷子去打人。你看来你能抡得起来抡得动，但打到人身并不是都疼，没有杀伤力。如果我们用一个很粗的大木棍子，虽然你拿起来好像是重了一点。你挥舞起来并不太自如，但是只要打到对方身上之后就可能是致命的。
主持人：对。
田蕴章：就叫“借物使力”。我们之所以要练字用大笔，也是练就了这个手腕和手指的工夫，拿着大笔举重若轻，那么只要下笔写出来的字。因为笔大，给出的力度一定十分的十足。又因为一个是大笔，才能用笔尖写字，所以这个字迹出来之后，它就饱满，就雄厚，就深沉，就用中锋比较容易。
所以在这点上，青年朋友特别注意这个问题，现在的这个流行书风，有这样一个弊病。当然不是每个人都如此，就是有相当一批人用小笔写大字，笔很小，但是，他写的字却很大，他的目的是什么呢？
就是说，笔小容易出现白锋，大笔蘸的墨又多，写起来不容易出现白锋。其实并不然，对白锋的掌握是技术性的东西，不能依赖于笔上。
比如笔锋长一点，或者是说笔毛少一点，或者说笔小一点，容易出白锋，出干锋，用这种方法。但是你忘了，点画当中的灵魂所在是中锋用笔，所以我们大家只要能承认中锋是主要的一种书写当中运笔的方法，认可这个问题，我们大家就有了共同语言。
如果你说“八面出锋”，“八面出锋”并不是说的偏锋、侧锋一块使，实际上不分轻重，不分主次，想怎么写怎么写。比如说还有这样用拖笔的，拖笔就是说，他不去直立起笔写，中锋他放弃了，他用这个方法写。比如说写一个“天”字，头两笔这样写，这已经是偏锋了，然后最后一笔这样拖笔，放躺下，拿笔这样写。
主持人：像画字。
田蕴章：写一个走之的时候，比如说写一个“旁边”的“边”，这样写，到最后这一笔，用拖笔，写完这一笔之后，这样放躺这笔最后这样拖，实际上这已经违反了书法的规则。有人一谈到法，一谈到规则，就是怒从心头起，你又提法，你又提规则，你来束缚我，约束我。悉不知，没有规律，不能成为方圆。
主持人：对。
田蕴章：你不懂得书法，你认为所有的法都是对你的限制。比如说，你一谈到诗词当中，你一提到“韵律”，他就说又束缚我，用韵律来束缚我；你一谈到“平仄”，你拿“平仄”来要挟我；或者说，平仄那些东西因词伤意，就是因韵伤意，因字伤意，等等他说一大堆理由，所以我们就没法在一起讨论问题。
所以认可不认可这些法则的问题，虽然大家各自有各自的说法，但是我必须对年轻人来讲，你们且莫用“初生牛犊不怕虎”的话来回应给我。我不接受这种话，因为“初生牛犊不怕虎”这句话，我到现在不知是褒义是贬义，你说“初生牛犊不怕虎”，就是说，哎呀，这年轻人，他什么都不怕，他有闯劲，有勇气，可是这种勇气就是什么呢？一个牛犊它不怕老虎，它如果能战胜了老虎，当然我佩服这个初生牛犊，如果它最后成了老虎的美餐，那我就不佩服这个牛犊。
主持人：我觉得一褒一贬吧，在不同的情况下。
田蕴章：所以，但是往往是，或者是说用在褒的方面。在这一点我记不清鲁迅先生的原话，鲁迅曾经讲过这么一段话，大意是这样。他说年轻人们都很自负，常常认为自己年轻，就特别有优越感，什么事情他说我去做吧，我年轻，什么事情应该考虑我，因为我年轻，我有魄力，我有闯劲，等等，总是以年轻自负，感觉年轻是非常宝贵的东西。那么说这点我也不否认，可是最后当他犯了错误的时候，他对成年人说，请原谅吧，我年轻。看来是左右都是他的理。
因此说，年轻是一个非常宝贵的，这个年龄段，但是你在这个年龄段当中，你要合理地使用它，你要学习，趁着年轻多学点东西，而不能是趁着年轻蛮干，这就不好了。我们不妨，刚才说过用小笔写大字，我们来给朋友们演示一下，你看看小笔写大字是什么效果。大家看看我手里拿的这支笔，这是很小的一支笔。
主持人：是。
田蕴章：这个笔是写小楷用的。笔锋也很长，笔杆很细，那么它所承受量有限，适合写小楷。比如我写几个小楷大家看一下。比如“桃李无言，下自成蹊”。刚才我想了半句话，这个“下自成蹊”呢，就是《史记》当中《李广列传》里这么两句话，“太史公曰:‘桃李无言，下自成蹊。’”它应该写多大字？
它应该写这么大，这个笔如果写这么小的字的时候，你看跟刚才我用的那支大楷笔，写的这几个相对小的字，它是一个比例。
主持人：对，是一个比例，对，成正比的。
田蕴章：如果，你用这么点小笔写刚才那么大的字。
主持人：那会是什么效果呢？
田蕴章：这就出现很多干锋，而且不能再用中锋写。
主持人：你写来看看。
田蕴章：比如说我们还写这个词，“桃李无言，下自成蹊”，写行草书，写大一点大家看是这种情况。就出现这种效果，这种效果一看就知道不是中锋用笔过来，因为它写这么大时候，我写慢一点大家看，比如说写这个“成”字，大家看，这笔它一到这儿才能够粗，它用前面那尖它写不了，反过来你掭过笔来还得用这个。所以表面看来，笔尖还在笔锋这个笔划当中运行，但是实际上它已经是偏锋了。
所以这样写是非常糟糕的，但是这个现在已经蔚成风气了。就很多人都在喜欢用小笔写大字，这是非常糟糕的一件事情。
当然我每次用的笔写的字相对小一些，还可以再大一点，但是无论如何不能超过中楷，一旦到大楷的时候，这个字到对联那么大，也已经吃力了，尽管还再能写，一吃力，那就很不舒服了。
所以在这点上，告诉青年朋友们，一定在学习书法当中，我们不要发挥那种“初生牛犊不怕虎”的精神。
讲座视频
文字编辑/彭澎
动图制作/郑建彬