怀素抱过颜真卿的大腿，这事儿是真的！

据官方文献巨著《全唐文.僧怀素传》 记载，怀素曾向颜真卿讨教笔法之秘：

颜公曰：“师竖牵学古钗脚，何如屋漏痕？”素抱颜公脚，唱叹久之。

看来，怀素抱过颜真卿的大腿，很明确的字面意义上的抱过大腿。

不过唐代陆羽的《释怀素与颜真卿论草书》则记录为：“素起，握公手曰得之矣。”“握手”有平起之意，“抱脚”则有臣服之意，是有差别的。不过这都没关系，关键是怀素向颜鲁公请教、颜鲁公一句“屋漏痕”，点醒了梦中人。

在陆羽的记载中，怀素向颜真卿印证其书学的一段对话中，也提到了速度及线条外形的关系：

素曰：吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草，又遇圻壁之路一一自然。真卿曰：何如屋漏痕？

我们从他们二人对话中得知，怀素说自己书写的速度如飞鸟出林，惊蛇入草,写的很快，出来的线条像圻壁之路；颜鲁公进一步说明，这不就是“屋漏痕”嘛。这是笔法在传承过程中把线条说的最清晰的一次了。

“屋漏痕”的图像直观：骤雨初歇，房檐积水顺着屋壁蜿蜒涩进、逶迤而下，痕迹若隐若显，明灭无端。“屋漏痕”又是如何成为书学至境的呢？

“屋漏痕”笔法是“模糊美学”的至境，对立于“骨法用笔”的丝丝入扣和清刚俊爽，其墨痕毛躁粗粝，凸显笔锋与纸面摩擦的“原生态”质感。“屋漏痕”强化了笔法中的墨法元素，使得“枯笔”成为一种新的有意味的形式。

经历从《散氏盘》一路西周金文到西汉马王堆帛书、再到魏晋楼兰残纸的漫长积淀和嬗变，“屋漏痕”的线条形态终于在王献之的《鸭头丸帖》中得到了完美呈现。

《鸭头丸帖)起首的《鸭头丸》三字，笔锋与纸面摩擦的每一步过程都在有条不紊地展开，后二字末笔的点扣笔轻而意重，像是屋壁上一滴水珠流动至终端处时那陡然的震颤停顿，控制和迟留成为这个前奏轻快表象下的深隐基调。

《鸭头丸帖》收尾的“君相见”三字，曲终收拔，逸笔草草，笔锋与纸面的摩擦迅疾晦暗，难辨其来龙去脉，“屋漏痕”的模糊感臻于极致。孙过庭《书谱》所谓“带燥方润，将浓遂枯”的墨韵胜景，《鸭头丸帖》足以发之。

颜真卿的《祭侄稿》是“屋漏痕”笔法的集大成之作，涩味、拙趣、“原生态”质感均已较《鸭头丸帖》大大升级，只是“小王”微妙灵动的节奏感遗却多多，挑剔地讲，终不无“质胜于文”之憾。米芾的《虹县诗》相当出色地展示出了大字行书中“屋漏痕”笔法的强烈表现力，董其昌进一步明确了用笔。

而怀素本人，除了在最为人知的《自叙帖》中充分展现出此一笔法外，在他的小草千字文中，也精熟的做出了示范，留给后人宝贵的一笔。

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