明清家具鉴定方式市场收藏价值

　　全世界到目前为止使用硬木做家具的，只有中华民族。中国人对设计的考虑是低层次的，对材质的考虑是高层次的，材质第 一。就像我们不愿意在黄金里掺其他金属，要24K纯金，如果18K就觉得不大好，这是一个最朴素的观念。

　　清代工匠崇尚在一件家具上同时采用几种工艺手法，如雕刻加镶嵌，彩绘加贴金、包铜或珐琅等。处理手法比起明代更加多样化、复杂化。这一时期出现的紫檀嵌瓷扶手椅、玻璃香几、嵌玉璧插屏、掐丝珐琅宝座等都是清代特有的家具装饰技法。

　　从近几十年明清家具收藏的情况可知，早期人们的生活环境比较差，不要说玩收藏，连温饱都没保障，所以古家具能值什么钱?在特殊的历史时期，属于四旧的古董家具非但不是宝，而且还是祸，砸都来不及，哪还敢收藏?

　　现在明清家具仿品甚多，但是如同明清家具那样传神者可谓凤毛麟角。这就是市场上出现的有"形"无"神"的所谓明清家具，失去了其应有的欣赏价值，就更谈不上什么收藏价值了。

　　色彩作为造型美的一个因素，在明式家具上得以应用。家具的髹饰色泽，与使用环境、使用要求有密切关系。是浓装，是淡抹，是本色，都是手法。同样是一件椅子，可红，可黑，可浓，可淡。我们不能孤立地说什么是“土”、“怯”，什么是“高”、“雅”。明式家具在髹饰方面的主要经验是浓涂淡抹，不拘一格，各得其宜，且富有民族特色。

　　全世界到目前为止使用硬木做家具的，只有中华民族。中国人对设计的考虑是低层次的，对材质的考虑是高层次的，材质第 一。就像我们不愿意在黄金里掺其他金属，要24K纯金，如果18K就觉得不大好，这是一个最朴素的观念。

　　如唐寅在临本《韩熙载夜宴图》的再创造中,对室内陈设和家具设计作了一些改动,增绘家具二十多件,并修改了部分家具,这可以说是明代文人参与家具设计的最直接最典型的例子。明高镰著《遵生八笺》,描述用藤竹所编的“敬床”应“如醉僵卧仰观书并花下赏’;其“二宜床”,不仅设计精巧,冬夏两季皆宜使用,且“四时插花,人花作伴,清芬满床,卧之神爽意快”。此等闲情逸趣皆文人雅士心之所向。明屠隆著《考盘余事》又载、用木材和湘竹两种材质制作的榻,“置于高斋,可作午睡,梦寐中如在潇湘洞庭之野”。既毫无体足跋涉之劳,亦毋需山水画之佐,仅置一榻,酣睡间便可得野老山水之趣。比起宗炳之“卧游”,更增添了几分“神游”的味道。