《流浪地球》对中国科幻电影的意义不只是票房，更是人才培养

《流浪地球》对中国科幻电影来说，就像是刘慈欣之于中国的科幻文学的意义，是质的变化和提升，甚至是跃升。

中国电影从第五代开始，九十年代以后基本上就放弃了，没有真正意义上的科幻电影。

中国的科幻电影这些年水到什么程度了呢？以至于长江七号都算是科幻电影了。其实看过的人都知道，这只能算是一个有点特效的普通电影，完全不算科幻电影。

所以吴京这次公然说，流浪地球你让我评价，我没法评价，因为没有参照系，因为以前都是空白。

别人也无法反驳，因为这是事实，至少就中国电影来说，确实就是这样，之前就是空白。总不能说小龙人也是科幻电影吧？

从制作的水准来说，就像战狼二是最接近好莱坞水准的动作片一样，流浪地球是在制作水准上最接近好莱坞水平的中国科幻电影。

流浪地球的后期制作个特效，按照导演的说法，75%是国内团队完成的，剩下的四分之一是聘请的好莱坞的团队。

这意味着什么呢？意味着中国的电影工业的生产能力实际上已经是水平比较高了，只要你能提出设想和要求，制作是有能力满足绝大部分要求的。

这个制作能力非常关键。按照吴京的说法，这部电影参与拍摄和制作的人达到七千人之多，这恐怕也是前所未有的规模。

而且，就像吴京自己说的，这些人就是中国科幻电影的新起点，为接下来的中国科幻电影培养了七千个可以来之能战的人才。

这就像自己研制大飞机，重要的是用一个项目自己为自己培养了一批人才，然后具备了接下来不断研发和升级换代的能力一样。

核武器也是一样的。因为这样的制作能力是建立在强大的工业生产能力基础上的，没有这样的工业生产能力，也不会有这样的想象力。

比如印度的宝莱坞这些年也是被认为电影生产能力很强水平很高的，但是你让宝莱坞拍一个流浪地球试试看？他们没有这个能力。

假设好莱坞的科幻电影生产能力以前是十分，那么中国以前的科幻电影最多只有二分。而现在因为流浪地球，中国科幻电影也有八分了。和好莱坞也还是有差距，但是已经大幅缩小了。

这就是流浪地球的意义。第一，实现了中国硬科幻电影的从无到有，第二是培养了一大批人才，中国科幻电影从此就在一个新起点上了。

还有第三个意义，和战狼二一样，这个片子没有用什么一线明星，所以片酬在成本中占比很低，但是票房很成功。

冯小刚曾经说，中国电影之所以傻，是因为中国观众太傻了。但流浪地球说明，中国观众不傻，并不是只看明星不看内容的，只要内容好，没有明星也一样是可以成功的。

这对现在动辄把七八成成本用在片酬上的中国电影来说，是一个巨大的启发，有助于走出现在迷信明星和各种流量明星的恶性循环。