近代颜楷名家翁同龢，融碑入帖的楷书典范：结体宽博、气象雄浑

在古代，很多文人高士都对颜真卿“唯有忠孝垂千秋”的人格风范赞叹有加，而对历代的学书者来讲，甚至很多人将颜体楷书作为入门学习的第一课，这种摹其人而爱其书的情况并不稀奇，以至于很多的书法家在书法创作中把刚正磊落的颜书风范看成是自己的一种人格象征。远的不谈，我们就说近代的颜楷大家，很多都有此特征。比如在前面文章里，课代表已经介绍过的钱南园、华世奎、谭延闿等人，不仅写得一手好的颜体楷书，其人格魅力也被广为称赞。

除了上面所讲到的几人，近代还有一位颜楷大家，那就是被称为“两朝帝师”的翁同龢。众所周知，在晚清时期的书坛，帖学受到了金石碑学的剧烈冲击，所谓“帖学日坏，碑学大兴。”而作为一个非专业的书家，翁同酥的书法艺术却能在名家林立的清代书坛脱颖而出，并以帖学书法名世。

翁同龢大字楷书

但如果仔细观察，则可以在翁同龢的书法中发现其“融碑入帖”的书法实践，在帖的典雅中成功融入了碑的古拙趣味，由此可见其书法艺术造诣之高。

翁同龢颜体楷书欣赏

翁同龢其相辅相成的书法学思想与书法实践，是有很强的经验色彩的，所以值得当今的书法人学习和借鉴。一起来欣赏本期分享的翁同龢颜体楷书——

翁同龢（1830-1904），江苏常熟人。字叔平，号松禅，别号天放闲人，晚号瓶庵居士。咸丰六年进士。官至协办大学士，户部尚书。先后担任清同治、光绪两代帝师，卒后追谥文恭。

翁同龢工诗，间作画，尤以书法名世，幼学欧、褚，初学董其昌、米芾，中年后由钱沣上追颜真卿，又不受颜字束缚，结体宽博开张，笔画刚劲有力，风格苍浑遒劲，朴茂雍容，著有《翁文恭公日记》《瓶庐诗文稿》等。尤其是他的颜体楷书，深得颜鲁公书法之精髓，又融以自身之感悟，从而形成了翁字的独特书风，成为晚清颇具影响的书法家。

文丨书画课代表 ，更多高清金石书画作品及其背后的故事，欢迎各位热爱书法绘画、篆刻治印的朋友关注我们！您的每一次“点赞、评论、收藏、转发分享”都是对我们的支持，更是我们继续创作的重要动力！我们将继续创作、分享更多优质内容，不负“集金石书画之精粹”的初心。

申明：本文由“书画课代表”原创首发，图文消息谢绝未经授权的复制、抄袭或抓取行为。如需转载请联系授权并注明出处，谢谢！