洗和盆有何异同？40图欣赏宋瓷中精美洗与盆
文房清玩中常见的“笔洗”，一般用于洗涮毛笔或贮存磨墨用水，简称“洗”。
“洗”最早指向人类用水清洁的行为，随着社会的发展演变为礼的一种。周礼对清洁的要求极为严苛，触碰鼎、觚、爵等礼器之前须盥手，酌酒之前要洗爵。
▲上图“后母戊”、“受”、“父戊舟”均为器物之上铭文，鼎藏于国家博物馆，觚、爵藏于北京故宫博物院
至于“洗”是什么时候从清洁之礼变成一种器物的，还有待考究。较早的相关证明文献是东汉（公元25~220年）经学大师郑玄（公元127~200年）的《仪礼注》[注]:
也就是说，当时“洗”已经从用于清洁的礼器组合“盘”一类器物中脱胎而成一种特定的器物。
▲青铜器中的盘一般为承接器，多与匜搭配使用，以匜或盉浇水于手，盘则用来承接弃水
到两宋时期（公元960~1279年），随着金石学考证与著书论说的发展，“洗”作为一种器物的用途、样貌更加明晰，宋代名窑普遍烧造瓷制洗。
五代末年、北宋初著名经学家聂崇义在《三礼图集注》中记载：
▲《三礼图集注》是聂崇义参互考订多种古代《三礼图》所纂辑。《三礼图》即为《仪礼》《礼记》《周礼》宫室、舆服等物之图，是流传至今解释中国古代礼制附有图像较早的文献。
被称为“考古鼻祖”的吕大临（约1042～约1092，北宋）在《考古图》中，不仅将“弃水之器”称为洗，还描绘了多种洗的形制。
▲《考古图》是一部金文著作，较系统地著录当时宫廷与私家收藏的古代铜器、青铜器和玉器等古器物，数量多达234件
宋代有“洗”但无“笔洗”。从现有的文献与图像资料看，并没有一种专门的器物用作盛水浣笔，更无“笔洗”之名。
《后汉书》载，张芝“临池学书，水为之黑”。北宋曾巩《墨池记》载，王羲之“临池学书，池水尽黑”。这说明文人用毛笔书写后，常在池中浣笔。
▲宋 佚名《槐荫消夏图》，北京故宫博物院藏
“笔洗”作为器物名称，最早出现于明代文人的谱录著作中，如明代屠隆（1543～1605）的《考槃余事》、高濂（1573年－1620年）的《遵生八笺》等。
《考槃余事》十五笺之文房器具笺中专门介绍了笔洗功用：“妙笔书后，即人笔洗中涤去滞墨，则毫不坚不脱，可耐久用。”
▲明宣德（1425~1435） 青花鸾凤纹葵瓣式洗，北京故宫博物院藏
高4.5厘米，口径17.5厘米，足径14.2厘米。
明代的笔洗成为正式的文房用具，用来盛水浣笔，其功能与命名均来自于宋人定义的“洗”。
▲明代 杜堇《玩古图》，台北故宫博物馆收藏
明代时文人圈已有收藏文物的意识，一些宋代名窑如官、哥、定、龙泉窑等烧制的洗最初并非用作浣笔；
但因器型、尺寸恰好，适宜摆放于案头，可赏可用，因而被明代文人用作笔洗，笔洗之名也是后加的。
宋瓷以单色釉著称，整体风格简约优雅、端庄恬静，釉色素净无繁复纹饰，器型线条简洁、曲直协调，韵味无穷。
宋代名窑出产的各式洗诠释宋瓷美学，成为陶瓷史上洗的经典之作。
常见有按形制区分的基本器型圆洗、椭圆洗、直口洗等，独具特色的单柄洗、鼓钉洗、折沿洗等，以天然生物为蓝本的仿生制品花式洗、菱花洗、葵瓣洗等，有独特纹饰的双鱼洗、龙纹洗等。
洗敞口，浅弧壁，圈足微外撇。
洗外底浅凹为内圈足椭圆形。
洗敛圆口，周壁深直，平底无足。
洗长圆形，口沿局部为伸出的仿生形折沿，沿下有一环形柄。
洗敞口，浅弧壁，外壁口沿下和近底部均装饰鼓钉一周，平底，下承以三个如意头形足。
洗口沿平折，器壁较直，下腹斜折为底。
▲南宋 龙泉窑青釉折沿洗，直径14.5厘米，纽约佳士得2016年，成交价约 686万人民币
洗内底印有苍龙。
▲宋 官窑青釉暗龙纹洗，高5.6厘米，口径19.5 厘米，足径12.3厘米，天津博物馆藏
洗心内塑贴两条游鱼，外壁刻凸菊瓣纹一周。
▲龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗，高6厘米，口径23.5厘米，足径13厘米，北京故宫博物院藏
口缘与器腹呈花形，弧形浅壁，平底，矮圈足。
▲南宋 官窑青瓷花式洗 ，高4.3厘米，口径14.9厘米，台北故宫博物院藏
洗八瓣葵花式，浅腹，敞口，器身随沿起伏。
▲南宋 官窑青釉葵瓣洗，口径14厘米，香港苏富比2018年，成交价约7200万人
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洗侈口浅壁，口及壁作菱花形，平底，浅圈足。
▲南宋 官窑青瓷菱花式洗，高5.2厘米，口径17.5厘米，台北故宫博物院藏
洗有数十段花口，外壁随口形分为数十段垂直曲面，状若蔗段，深壁，平底无足。
▲南宋 官窑青瓷蔗段式洗，高5.8厘米，口径18.7厘米，台北故宫博物院藏
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▲北宋 定窑划花莲纹洗 香港佳士得2015年 成交价折合人民币约408万人民币
▲宋 定窑八角镂雕兽首瓷洗，河南博物院藏
高5.2厘米,口径11.8厘米,外口径最大径16.8厘米
▲宋 哥窑五足洗，上海博物馆藏
高9.2cm，口径18.8cm，底径7.7cm
▲二图所示均为古代洗手或洗脸用的面盆，只不过尺寸不同
古代洗和盆不分家，有时把“盆”叫做“洗子”，有时把“洗”称为“盆”，共通的器型特征是敞口、折沿、深腹、平底。一般来说，盆腹较洗更深，器型上多模仿青铜器。
▲左图标记处为取暖所用的炭盆，右图标记处为洗手所用的盆（洗）
宋人颇行赏花、雅好植株，每逢佳节不论男女老少必簪花，插花还与点茶、焚香、挂画一同成为宋人的四般闲事。因此宋窑多产花盆，如汝窑水仙盆、钧窑花盆等。
▲宋 佚名《狸奴婴戏图》，美国波士顿美术馆藏
水仙盆特指用来种植水仙花的盆具。宋代最名贵的品种是汝窑专为宫廷需要而烧制的天青釉水仙盆，釉色澄澈，造型俊美。
器型一般呈椭圆形，侈口直壁，平底外缘凸出一道窄边，下接云头形四足。
▲北宋 汝窑青瓷水仙盆，台北故宫博物院藏
高6.3厘米，口径26.4厘米，底径18.5厘米
▲北宋 汝窑青瓷水仙盆，台北故宫博物院藏
高5.7厘米，口纵15.1厘米， 口横22.9厘米， 底纵13.1厘米， 底橫19.6厘米
钧窑窑址在今河南省禹州市一代，曾烧造大量花盆以供御用，形式多样，见有葵花式、海棠式、菱花口式，六方形、长方形等，底部有一定数量的渗水圆孔用以透气与排水。做工考究，造型端庄，既美观又实用。
传世官钧窑瓷器的外底大都刻有从“一”到“十”不同数目，其意义历来众说纷纭，根据现存实物证明，数目字越小，器物尺寸越大。
▲宋 钧窑玫瑰紫釉长方花盆，北京故宫博物院藏
高15厘米，口纵20厘米，口横16.5厘米，足纵13.4厘米，足横10厘米。
花盆长方体。广口委角，折沿，斜直壁，平底，四云头足。通体施天青色和玫瑰紫色釉。釉面呈现“蚯蚓走泥纹”。底有5孔，外底施酱色釉，并刻有数目字“十”。
▲宋 钧窑天蓝釉六方花盆，北京故宫博物院藏
高13.1厘米，口横22.5厘米， 口纵15.2厘米；底横13.4厘米，底纵8.4厘米。
花盆呈六方形，折沿，深腹，底下承以六足。里外施天蓝色釉，口沿、边棱釉薄处呈酱黄色。外底涂刷酱釉，有七个渗水圆孔，并刻釉数目字“八”。
▲宋 钧窑灰紫釉渣斗式花盆，北京故宫博物院藏
高21.5厘米，口径23厘米，足径13.5厘米
花盆呈渣斗形。广口，口以下渐敛，圆腹，圈足，头与腹部高度相当。通体施灰紫色釉，釉面开有细碎片纹。外底刻有数目字“二”。
▲宋 钧窑玫瑰紫釉海棠式四足花盆，北京故宫博物院藏
高12.7厘米，口横21.7厘米，口纵16.8厘米，足横12厘米，足纵8.4厘米。
花盆整体呈四瓣海棠式。敞口，折沿，口沿起边，深腹，底下承以四个云头形足，一足磕缺。外施玫瑰紫色釉，里施天蓝色釉，外底涂抹酱色釉。外底刻数字“七”。
▲宋 钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆 北京故宫博物院藏
高15.8厘米，口径22.8厘米，足径11.5厘米。
花盆呈六瓣葵花式。折沿，深腹，圈足，盆壁里、外分别凸起、凹进六条直线纹。内外满釉，釉色为窑变的玫瑰紫色，边、线呈酱色。外底刻划数字“七” 。
▲宋 官窑青釉方花盆，北京故宮博物院藏
高9.2厘米，口边长15.3厘米，足边长13.0厘米
花盆呈长方体形，敞口，器口镶铜，直壁，平底中央开有一渗水圆孔。器底承以四矮足，底足露胎处呈黑褐色，俗称“铁足”。通体施粉青色釉，釉面开片，开片较大，裂纹遍布器身。
▲宋 哥窑青釉海棠式花盆，北京故宮博物院藏
高7.8厘米，口横14.6厘米，口纵11.8厘米，底横11厘米，底纵8.5厘米，
花盆呈四瓣海棠花式，直口微撇，出沿，斜壁，平底，下承四如意云头形足。釉面开片，外壁釉面开片较大，为冰裂纹，盆内釉面则开细碎片纹。