名家讲堂:孙其峰教授讲解戴胜画法
孙其峰,当代著名画家,擅山水、花鸟、书法、篆刻,兼通画史、画论,自唐人张彦远倡导“书画同源”之说以后,书画兼精的艺术家,可以说是代不乏人,孙其峰就是一位书画都很擅长的艺术家,当我们观赏他的书与画时,便能感受到两者之间的交融和相辅相成。下面我们一起跟着孙其峰教授学习翠鸟的画法。
素材来源:《国画名家创作解析 孙其峰》(天津杨柳青画社)。
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戴胜
戴胜鸟遍布全国,以昆虫为食,活动于郊野和田园。头上有能开合的冠羽,很有特色。
戴胜的各种姿态
戴胜画法
画戴胜一般是从头画起,先以重墨、干笔勾鸟嘴和眼,再用重赭墨或朱磦加墨点额、顶和枕部,下颏可以勾出(留空白),也可以用较浅一些的赭墨点出。然后画冠羽,画冠羽时用笔要有力度,要见笔。点颈部和背上部后,用平笔较松地勾出两翅的外廓,接着用重墨、侧卧笔锋画两翅上的条纹,用笔要活,要见些飞白,并顺势画出初级飞羽。用重赭墨画尾,并在其稍干后用重墨点横斑。用较淡的赭墨画胸腹,用色要渐下渐淡,顺势勾出尾下覆羽。用重墨点冠羽上的黑斑,最后重墨画腿爪。
画合着的冠羽也可略作夸张,张开一引起。
造型能力应达到随心所欲,动静由之。最后则无意为尚,信手所之。
戴胜创作小构图
范图解析·画法与画理
《戴胜蒲公英》画法与画理
画法:先画鸟次画石,最后画蒲公英。鸟嘴、眼先用重墨勾出,用赭石(略加墨)从头画起,冠羽要见笔有力,画至背部,将两膀空出(可预先留出位置)。接下来用重墨画两膀上的条纹,用笔侧卧,见些飞白,顺手画初级飞羽,尾仍用赭画,稍干点重墨斑。胸腹渐下渐淡,尾下覆羽用淡赭顺手勾出。最后用重墨点冠羽上的黑斑,并画两脚。画石要松淡,染赭也要简淡。蒲公英用勾花点叶法。
画理:这幅画鸟与石都较简松,赭石用的是很淡的,这种设色,大致同山水画中浅绛一路。蒲公英用色稍重,这样可以避免画面色彩过于灰淡。但从整个画面来看,还是属于淡雅一路的设色法。画小写意花鸟画的色调还是多一些好,不要过于单一。
《春意十分》画法与画理
戴胜既是以昆虫为食,又多活动于田野,所以善走,而且一边走,一边用似镐的长嘴探地寻食。这里的配景是杏花,正是北国春天的郊野佳景。
画法:鸟虽不在枝上,但仍先画鸟,次画杏枝为方便。当然,这种构图先画杏花也可以,那就要先大致留出鸟的部位。这幅画的鸟是用赭墨加朱砂(或朱磦,宜少)画的,色彩显得厚重。画法步骤大致与前幅同,只不过在画背与两膀时预先将画横纹处的空白留出。初级飞羽的翎间空白处,要用淡墨染一通,才显得完整厚实。杏花点法与画梅相同。北方的杏花初开时无叶,可不画。杏花的背景略加绿苔衬托,增加春意。
画理:这幅《春意十分》与前幅比,是属于浓艳设色的一路,如将两幅一比较,自可看出二者在色调上的差别。花鸟画除淡雅、浓艳色调之外,还有水墨、青绿等格调。各种设色方法,在实际运用中,又往往相互掺杂,这样就使得花鸟画色调更加丰富多样了。
孙其峰教授戴胜作品欣赏
PS:此素材前几天推送时,因为错把标题中的戴胜写成了翠鸟,虽然在置顶的留言里做了说明,却还是遭遇好几位留言口诛笔伐,好像是小编犯了滔天大罪一样,倍感寒心,只能删帖以求清静。衷心地希望这些挑剔的关注者们能多一份宽容之心,吹毛求疵式的批判并不能解决任何问题,不喜勿喷,谢谢大家!
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