钟振振杂谈诗词创作（三四）：重审宋词“剽窃”唐诗案之二： “钝贼”与“慧贼”
钟振振博士 1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、小楼听雨诗刊顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。
当然，我对宋词“偷”唐诗持同情、理解并肯定的观点，是就总体而言的。如具体到实际创作个案，则同样是“偷”，也还有“鼓上蚤时迁”之“偷”与一般“梁上君子”之“偷”的区别。我们只欣赏那些“偷”得妙的，并不会偏执到对那些笨拙的“偷”也拍巴掌。
试以宋人的几首《临江仙》词为例。其一：
湖水连天天连水，秋来分外澄清。君山自是小蓬瀛。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。〇帝子有灵能鼓瑟，凄然依旧伤情。微闻兰芝动芳馨。曲终人不见，江上数峰青。（滕宗谅）
上片末二句，是唐人孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》诗中的名句；下片末二句，是唐人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗中的名句。滕词也写“望洞庭湖”，也写“湘灵鼓瑟”，场景还是原作中的那些场景，用得毫无新意。本地“盗窃”，本地“销赃”，“偷”的又是登记在册的“国宝”，且光天化日，众目睽睽，公然砸展览馆陈列柜的玻璃，无任何“技术含量”可言。这是“盗”之下下者，只能算是“钝贼”！其二：
千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。月高风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星。〇独倚危樯情悄悄，遥闻妃瑟泠泠。新声含尽古今情。曲终人不见，江上数峰青。（秦观）
所“盗窃”者，止钱起一件，量刑时当比照滕氏而减半。但还是“钝贼”，与滕氏只有“五十步”与“一百步”的区别。以上两例，是宋词运用唐诗的失败教训。所以失败，在“以故为故”，未能给后人提供“新”的审美享受。
下面两例，“以故为新”，才是宋词运用唐诗的成功典范。其三：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。〇记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。（晏几道）
上片末二句整用五代翁宏《宫词》五律中的颔联（文学史家习惯上也将五代诗圈在唐诗的范围内），全诗如下：
又是春残也，如何出翠帏？
落花人独立，微雨燕双飞。
寓目魂将断，经年梦亦非。
那堪向秋夕，萧飒暮蟾辉。
翁氏这一联本身固然也很精彩，可惜全首不称，所谓“有佳句而无佳篇”。加之其人诗名不著，故连累到如此佳句也几乎湮没无闻。但它一经宋词名家晏几道拈用，得其上下左右许多隽语的烘托，遂如众星捧月，焕发出了炫眼的光芒。譬如一位天才足球运动员，不幸处在一支丙级球队，孤掌难鸣，自与奖牌无缘；偶遇名教练慧眼识人，提携他入甲级队踢主力前锋，有众多优秀的队友相配合，传球到位，助攻默契，要风得风，要雨得雨，那么谁还能阻止他破门得分、脱颖而出呢？像这样“偷”唐诗，竟将原本被人忽略的诗句“偷”得大红大紫，“偷”得连名不见经传的“失主”也有了几分知名度，不仅是宋词的光彩，也为唐诗增添了荣耀，两利双赢，真可谓“慧贼”！
其四，南宋沈作喆《寓简》记载：
汴京时，有戚里子邢俊臣者，涉猎文史，诵唐律五言数千首，多俚俗语。性滑稽，喜嘲咏。常出入禁中。善作《临江仙》词，末章必用唐律两句为谑，以调时人之一笑。……徽皇朝……内侍梁师成位两府，甚尊显用事，以文学自命，尤自矜为诗。因进诗，上皇称善，顾谓俊臣曰：“汝可为好词以咏师成诗句之美。”且命押“诗”字韵。俊臣口占，末云：“用心勤苦是新诗。吟安一个字，捻断数茎髭。”上皇大笑，师成愠见。譖俊臣漏泄禁中语，责为越州钤辖。
“吟安一个字，捻断数茎须”，是唐人卢延让《苦吟》诗中的成句，邢词为了押韵，将末字改作“髭”。这两句唐诗，用得实在妙不可言！表面上看似乎是对梁某用心作诗的赞叹，骨子里却是刻毒的嘲弄。梁是“内侍”，亦即太监。太监哪来的髭须？词人正是扣紧了这一点在做文章：梁公公作诗可真下功夫！“吟安一个字，捻断数茎须”，作了那么多诗，胡须还不全断光了哇？难怪他一根胡须也没有呢！宋徽宗和梁师成都是聪明人，自然一听便懂。“旁观者”乐而“大笑”，“当事人”羞极“愠见”，效果何其显著！拿别人的生理缺陷来取笑逗乐，原本是不道德的；但梁是臭名昭著的奸佞，故邢氏对他的戏谑，甚快人心，性质又当别论。似这般“雅谑”，即有文化水平的幽默，是需要高智商的。用唐诗用到这份儿上，可谓“盗狐白裘手”，你不服也得服！相同的意思，如用自己的话来说，谁能达到像邢词拈用卢诗那样令人拍案叫绝的讽刺效应？小晏之词，用不用唐诗，倒还无可无不可；而邢氏此词，若奉钱锺书先生说为戒律，不用唐诗，干脆就别作了。试想，倘若不许运用唐诗，宋词将丧失多少生机和妙趣啊！
纵观宋词中用唐人诗句的大量例证，仔细分析比较其得失，我们可以总结出一些带有普遍性的意见。
一、前人诗里的名篇名句，慎莫轻用。因为它们是镶嵌在王冠上的钻石，剥离原作，很难营造出新的更好的意境来与之匹配。宋词高手如周邦彦，其名作《西河·金陵怀古》糅合唐人刘禹锡《金陵五题》中《石头城》《乌衣巷》等名篇而为之，竟能做到与刘诗平分秋色，这已经是非常了不起的成绩了。而宋代的一般词人，或著名词人的一般作品，用唐诗名篇名句者，多半都不大成功，只能贻人以东施效颦之讥。
二、前人诗非名篇中的佳句，或名篇中的非名句，不妨多用。因为它们或如“潜力股”，有较大的“升值空间”；或如“准名牌商品”，有较好的“性能价格比”。宋人用此类句最多，且往往能发挥自己的技术优势，略事润色、打磨，使加工过的产品格外精致，见出他们良好的文学艺术修养。
三、前人诗句，一般用作配角为宜，主角还应由自己的原创来担当。正如一支球队，最好是靠自己培养的球星去夺金牌。依赖“外援”，因人成事，虽胜不武。宋人是明白这个道理的。如晏殊的名作《浣溪沙》词，就凭自撰的一联精彩对仗“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，奠定其千古绝唱的地位。而首句“一曲新词酒一杯”，用唐人白居易《长安道》诗“艳歌一曲酒一杯”、许浑《颍州从事西湖亭燕饯》诗“一曲离歌酒一杯”；次句“去年天气旧池台”，用唐人郑谷《和知己秋日伤怀》诗“去年天气旧亭台”：都只不过是铺垫罢了。
四、用前人诗为主角，也并非绝对不可以，但要求较高。最好能翻出新意，翻出别趣，如上举邢俊臣《临江仙》词。如仍用其本意，则当像晏几道同调词那样，配绿叶以衬红花，制金鞍以饰骏马。倘若这两点都做不到，与其弄巧成拙，还不如藏拙来得稳便。
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重游盖竹山
章雪芳（浙江）
山盖青青竹，风描水墨图。
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