王福庵 近代细朱文之首
王福庵VS陈巨来
王福庵丨西泠印社四君子之一
王福庵作为西泠印社的创社四人组之一, 是近代以来开宗立派的书法篆刻大家。在近代印学史、篆刻史中有开风气之功,同吴昌硕、赵叔孺各名一家,鼎分天下。而其书法造诣,是继吴昌硕之后的又一座高峰,尤其是“清姿可挹,雅韵欲流”的“玉箸篆”,备受世人推崇。
“当前篆书无过福庵者。” ——赵叔孺
“并时吴(昌硕)赵(叔孺)能相下,鼎足曾分天下三。” ——沈禹钟
“丁仁有定位之功,王福庵有标示之绩,叶铭有守护之劳,吴隐有联络之力。这四位名家,对社而言,可谓是珠联璧合,相得益彰。” ——陈振濂
以上,如此之高的评价都同王福庵联系起来,足见其治印之能为、影响之深远都不弱于陈巨来的“近代元朱文第一人”。毕竟细朱文包含元朱文,但元朱文却绝不等同于细朱文,而王福庵则可称为近代细朱文的鼻祖!
王福庵丨近代细朱文鼻祖
要说王福庵的篆刻,首先就是其广为人知的多字印朱文。多字印朱文由于其字数较多,往往在字与字、笔画与笔画之间的排列组合上显得茂密而很难体现出空间感,但王福庵却能以巧妙的留白来打破平稳,生动的空间感自然而出。
王福庵篆刻——|苦被微官缚低头愧野人|
苦被微官缚低头愧野人
王福庵篆刻——|麋研斋藏书记|
麋研斋藏书记
众所周知,王福庵的朱文印面貌形式颇为丰富。除了上面讲的的多字朱文,还有师从赵之谦的清篆型朱文、浙派朱文、朱文古玺、元朱文等。
无论是其结字方正、线条凝厚、冲切结合用刀的浙派风格朱文,还是用字考究的朱文古玺,以及结字圆润,空间布白灵活的元朱文,无不体现出王福庵篆刻治印的独到之处。
王福庵篆刻——|末技游食之民|
末技游食之民
王福庵篆刻——|不薄今人愛古人|
不薄今人愛古人
王福庵篆刻——|旧恨春江流不尽新恨云山千叠|
旧恨春江流不尽新恨云山千叠
王福庵篆刻——|宁归白云外饮水卧空谷|
宁归白云外饮水卧空谷
王福庵篆刻——|麋研斋|
麋研斋
王福庵篆刻——|天与多情不自由|
天与多情不自由
王福庵篆刻——|春愁如雪不能消|
春愁如雪不能消
王福庵篆刻——|人生识字忧患始|
人生识字忧患始
王福庵篆刻——|蝴蝶不传千里梦|
蝴蝶不传千里梦
当然,除了朱文印,王福庵的白文印水准自然也是极高!不论是满白文、细白文、粗白文还是清篆风格的白文,都大有可观!我们继续往下看~
王福庵篆刻——|金石刻画臣能为|
金石刻画臣能为
王福庵篆刻——|澄怀观道卧以游之|
澄怀观道卧以游之
王福庵篆刻——|惯迟作答爱书来|
惯迟作答爱书来
王福庵篆刻——|意与古会|
意与古会
王福庵篆刻——|奈愁极频惊梦轻难记自怜幽独|
奈愁极频惊梦轻难记自怜幽独
王福庵篆刻——|乙丑闰月望是我再生辰|
乙丑闰月望是我再生辰
王福庵篆刻——|鸾翔凤翥众仙下|
鸾翔凤翥众仙下
王福庵篆刻——|我书意造本无法|
我书意造本无法
王福庵篆刻——|怀古情多凭高望极且将樽酒慰飘零|
怀古情多凭高望极且将樽酒慰飘零
好了,本期我们的近代篆刻名家治印就分享到此,另附上一期关于王福庵的印作文章链接,点击可直接阅读:王福庵丨近代篆刻界元朱文印的“绝代双骄”,陈巨来之外的第二人
下一期我们将继续分享吴昌硕全新、高清篆刻印石图,欢迎持续关注课代表~
吴昌硕篆刻高清印石