本土书画家||盘佳艳：画不尽的映山红 年年红 中国红

吾深知先汉文化异常繁荣，后期诸多文化艺术皆主动嫁接，追寻先汉理论渊源，获取营养。文化与绘画作为文明肇始的载体标志，在理论体系上本应圭角峥嵘、顾盼生辉，为文学、音乐、绘画、舞蹈等破蒙昧、启智慧。但实际上，映山红是我个人学书画中具有意义的重要节点、可与其他艺术相比，却总是追随其后尘。

　　在这不平凡的年代里，家乡汉皇殿山随网络的报道向大家首次展现魁梧的身姿，映山红玲珑羞涩的脸蛋，在花海之乡中独放异彩。于是便吸引着我的想象，执意以此为绘画体载。明文微明曾言：古之高人逸士，往往喜弄笔作山水以自娱，然多写雪景者，盖欲假此以寄其岁寒明洁之意耳。而我以映山红为绘画元素，故有他韵意之高山耐寒而不失自信，充满梦想与期待。

另一个重要问题就是当今绘画体系里许多人喜绘梅、兰、竹、菊、牡丹等作为创作元素。而我提出的一个命题，虽作品表现有度，颜色随和。但在大章法表现的灵动度以及作品的装饰却包罗万象，气势浑宏。每次我个人创作时都要翻阅书籍，破立构思。既有石涛笔意，又含朱耷墨趣；既带昌硕金石，又借苦禅冷艳。尔后专门处理锁碎，反复增减，破立而成。

　　当然，确定了一幅映山红国画的创作，对于这个命题来说，既要考虑背景文化的渗透力，又要最大限度考虑笔墨自然活泼性。就正确性来说，是一个大集合的表现体而带其自身的特质，不能背离绘画基本特征，也就无所谓的挥色一就，形成一幅复印界面效果又高于自然规律。况艺术文化因民族特征、文化风俗、个人习性千差万别，导致审美趣味各领韶韵，芳华各现。

最后，临渊羡鱼的我，兴致偶有冲动，也曾斗胆咆哮，确侥幸些许鼓励，心中略带安慰。然，吾深知书海艺渊，笔耕路遥其修远兮，唯执念不移，痴心不怠，勤恳励勉，系为根本。