半生阳光半生清冷——李清照：用高雅的情趣驱散生命的苦痛
时光变迁，王朝更迭，但是最喜爱的，仍是宋朝的光阴，那里，有一种风雅与气度，亦有一种不可释放的悲凉。宋朝女子的一生，深邃回转，端丽有情，李清照，一生婉约多情，志趣高雅，琴棋书画，饮酒赏花，遨游山水，她看红尘蔼蔼，浮世喧喧，几度欢乐，几度痛苦，她把这些都酿成时光的酒，写进了词。
爱蹴秋千斗百草
点绛唇·蹴罢秋千
作者：李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
在中国古典诗歌中，“秋千”的意象经常出现，“歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉”，“花影卧秋千，更长人不瞑”，“想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千”。据《荆楚岁时记》：秋千本是北方山戎之戏，后中国北方女子学之。《开元天宝遗事》中也有记载：天宝宫中至寒食节竟竖秋千,令宫嫔辈戏笑以为宴乐。帝呼为半仙之戏,都中士民因而呼之。可见，荡秋千是女孩子们闺中少有的激烈运动，是女孩子们寂寞深闺中不可多得的体育锻炼。
在每一架秋千背后，都有一段旖旎多情的往事。深深庭院，寂寞秋千，惊艳了时光，温柔了岁月。少女时代的李清照爱好蹴秋千，一个露浓花稀的夏日早晨，喜爱户外活动的李清照到院子里荡秋千。尽管当时她只穿着轻薄的衣衫，风凉气清，但是尽情地玩过秋千后，也不禁汗透薄纱。婀娜多姿的少女已经颇为慵倦了，纤纤素手，暂时懒得去穿鞋及整理容颜。。
电视剧李清照
《蝶恋花·春景》
宋代：苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
然而，在多数懂得欣赏她的人眼里，这是一种多么美丽的少女情怀，让人怜爱！欲留不能留，想见又怕见，何其微妙的心思。但凡少女初次动情，喜悦总是多过不安。然而，直率如李清照，情窦初开的心事虽未言明，却也不怕被路人看破，于是她把那微妙的悸动写进词里。
再高的墙也阻挡不了春光的降临，再森严的封建礼教，也压抑不住少女的青春活力。她们在秋千上尽情地嬉戏，享受着这属于她们的少女少有的无拘无束的时光。因此，秋千与少女是紧密地联系在一起的，她们一起构成了人间最富有诗情画意的镜头。秋千上凝聚了少女们美好的倩影。
如果以封建礼教的尺度来衡量李清照，她所描述的少女，倚门回首等行为，表现了她自己的大胆，勇敢，活泼、洒脱的个性。可爱的少女摘一枝青梅在手，她用嗅青梅的行为掩饰她的真实目的，可那枝青梅却将她少女的微妙的情怀泄露出。
李白的《长干行》中有诗云：
妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
自此以后，“青梅竹马”、“两小无猜”就用于形容少男少女的天真无邪，在一起相处融洽地玩耍、长大。少女手中的那枝青梅，聪明地暗示了，对方既是青梅竹马的玩伴，也是心有所属的那个人。德国诗人歌德曾说：“哪个男子不钟情，哪个少女不怀春？”闺阁庭院，秋千架旁，正是春末夏初的迤逦光景，露正浓，花正瘦，一个情窦初开的美丽少女。罗衣轻飏，像燕子一样在空中轻盈飞舞。
李清照&赵明诚
春的情怀，人生的滋味，渐渐地潜入她的心头。她百无聊赖，在暖风熏熏、春光融融的美丽的季节里，幽闺独处。她斜依山枕，回味着昨夜春梦，若有所思，对着香炉里的缕缕残烟出神。窗外的梅花已经谢了，柳枝已经生出了曼舞清扬的朵朵白絮。
这时候真是玩斗百草，荡秋千的好季节，她的那些活泼天真的女伴们，已经按捺不住春天的诱惑，走出闺门、去做斗百草的游戏了。平日里最能玩斗百草游戏的李清照，今日却心有所思，足不出户，直到天黑。
院子里她经常去嬉戏的秋千静静地闲挂着，她默默地看着黄昏时下起的疏疏落落的春雨淌湿了空挂着的秋千。她的心中充满了淡淡的惆怅。于是她拿起笔将她的难言的心事，莫名的惆怅写出来：
《浣溪沙·淡荡春光寒食天》
作者：李清照
淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
遨游于山水之中
李清照天性活泼，喜爱户外运动，但斗草、蹴秋干还是在大院内，这样的活动空间还是太窄小了，她向往美好开阔的境界，迫求更丰当的精神生活。她更喜爱的是遨游山水，尽情享受大自然的美！
如梦令·常记溪亭日暮
作者：李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
描写的是一次经久不忘的溪亭畅游。溪亭，固然可泛指溪水边的亭子，但宋时济南确实有“溪亭”的地名。《如梦令》这首小令大约是李清照返济南探亲小住时所写。青山环抱中的济南，是北方最温暖的地方，即使在寒冷的冬天里，秀丽的大明湖也依旧波光粼粼。清澈的湖水中有亭亭的碧荷，自春到秋，湖面上被荷叶、荷花装点得如诗如画，岸边有依依垂柳，细长的柳丝里摇曳着人类千年的离愁。
这首小令描绘的就是一首绝妙地大自然的赞歌，清照她用诗笔为我们描尽了一幅多么色彩鲜艳、生机盎然的图画，湖水清、荷花红、荷叶碧、鸥鹭白，一幅五彩斑斓的荷湖日暮图，令人陶酵，令人流连忘返。
天色已晚，荡舟归去，小船“误入藕花深处”，但我们活泼好胜的女词人，还要乘着酒兴“争渡、争渡”，直到“惊起一滩鸥鹭”方休！一位多么活泼、开朗、豪爽潇洒的少女，有着多么执拗、可爱的性格！
从夏入秋，人们进入了一年之中最为神清气爽、色彩艳丽的季节。然而，当一切事物进入绚丽之极的境地时就会归矜黯淡。秋天里的自然风物，从春到夏涂抹的美丽色彩在一片片、一层层的褪色消失，怎不令人惆怅？
因此，文人笔下的秋往往带有悲愁的色彩，寄寓着诗人恨然若失之感。就连刚毅的范仲淹在“碧云天，黄叶地，秋色运波，波上寒烟翠”之时，也产生“芳草无情”的落寞之感，只好酒入愁肠，借酒淡愁了。在这令人易生伤感的季节，年轻的李清照却兴致盎然地游湖赏景去了。
虽然时已暮秋，可她并没有因鲜花枯萎、香味淡薄而悲叹。她所感受到的：湖水还是那样清湛、秋山还是那样美丽、水光山色交相辉映，一切都还是那样亲切、自然、生气蓬勃。一如盛夏之时。领略着眼前美丽的秋色秋光，怎能不叫人心旷神怡？
《怨王孙·湖上风来波浩渺》
作者：李清照
湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
清照以亲切清新的笔触写尽了暮秋湖上水光山色的优美迷人，也道出了她内心深处对自然风光的挚爱之情。她用拟人手法表达出自己对湖光山色依恋的深情，她对于每一次野游是这样珍惜，沉醉于山水之间不知回家之路；她依恋于山水之间。终生她常记得这种无忧无虑地在绚丽的湖光山色中遨游、嬉戏的愉悦场景。从词里的情致上看，李清照少女时代的生活是非常的宁静、闲适、和平、欢快的。词句里洋溢着的幸福、快乐的情感从字里行间流向读者心田。
最爱赏花无限意
大自然将一年四季安排得花团锦簇、千姿百态、优美迷人。远去高山大川，近到楼台、水榭，都可欣赏到艳阳皎月，莺歌燕舞、花开花落。只要你有一颗热爱自然的美好心灵，无论你身处何境都可以享受大自然的人类造就的良辰美景。
早春二月，北方还是冰天雪地，报春的梅心开放了。
《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》
作者：李清照
红酥肯放琼苞碎。探著南枝开遍未。不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底。闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。
那小小的柔艳的梅花在枝头迎风摇摆，立刻驱走了严寒，唤起人心中一片温馨的春意。敏感而多情的李清照，不畏严寒、去探看向阳的南枝上的梅花开遍了没有，她看见刚绽放的红梅花瓣松柔如酥、花蕾像玉一样晶莹，她欣喜地将梅花插满发边及发髻，碰落了娇嫩的花瓣，衣襟上便洒落了一串串清香的泪珠。
《清平乐·年年雪里》
【作者】李清照
年年雪里。常插梅花醉。挼尽梅花无好意。赢得满衣清泪。
今年海角天涯。萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
年年雪中赏梅，她总也没能弄明，那小小的柔艳的梅花里包含了多少幽香，但她知道那花心里有无限情意在其中蕴藏。她从梅花初绽看到梅花凋零，她看梅、问梅、幻梅、愁梅、惜梅、爱梅、慰梅、赞梅，她用她的生花妙笔为梅写了个完整的梅谱：
她偏爱这开放在冰雪世界里的花儿，她坚信生长在这种环境中的花儿，一定具有高傲幽雅的品性。不然，何以在花痕香迹全扫尽了的时候，稀疏的身影在消淡的月光映照下，依然风流蕴藉？
往后的峙节，草儿越长越绿，花儿越开越繁盛，梁上燕子从早到晚双双呢喃不停，经风穿过绣藤送来阵阵沁人的花香。
《满庭芳·小阁藏春》
【作者】李清照
小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼?无人到，寂寥恰似、何逊在杨州。
从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁?莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。
她偏爱这开放在冰雪世界里的花儿，她坚信生长在这种环境中的花儿，一定具有高傲幽雅的品性。不然，何以在花痕香迹全扫尽了的时候，稀疏的身影在消淡的月光映照下，依然风流蕴藉？
往后的时节，草儿越长越绿，花儿越开越繁盛，梁上燕子从早到晚双双呢喃不停，经风穿过绣藤送来阵阵沁人的花香：
梁燕语多终日在，蔷薇风细一帘香。
大自然呈现出最妩媚的风貌了。但她的花容月貌改变得太快了，无论你怎样的怜惜她．她都要花落春尽：
《浣溪沙·小院闲窗春色深》
小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。
一桩花事，李清照观察得细致入微，海棠花此时已是春意阑珊，是最令人伤感的时节。一夜风雨之后，红花谢落。绿叶更滋润繁茂在飘落的花瓣中，夏日来临了，在杜鹃鸟的悲鸣里，春天去了。
《好事近·风定落花深》
李清照
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声鶗鴂。
年年花开年年赏，赏花人的心境年年不一样，年轻时赏花，花娇柳嫩。“柳眼梅腮，已觉春心动”柳叶犹如媚眼，梅瓣恰似粉腮，已可感觉到春心的跳动。这不仅是赏花，也是在欣赏天生丽质的自我。
鹧鸪天·桂花
作者：李清照
暗淡轻黄体性柔。情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
从此词可见，李清照已从外在美向内在美转化，变得更成熟。具有中年人的深沉稳重。也可见她在心理上已有沧桑之感，她再不是“柳眼梅腮．已觉春心动”的思春少妇了，也不是“怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要教郎比并看。” 的甜美新娘了。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。
生活所给予她的已有太多的伤感和惆怅。她怎么禁受得住人世间的风刀霜剑的折磨与摧残？然而，就如那傲寒的梅花一样，虽然花香消雪减，人青春不再，但是在美好的夜晚，在清淡月光辉映下，她还是很有风韵情致的。人烟渺渺，物物历然，人间巷陌里，仍闻得到梅花的香气，有欢声笑语。我的世界，恰如一卷旧词，粉黛不施，自然婉丽。
老年时赏花，愁情满怀。花开时，她安慰自己“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”，何况，整日陪伴她的，还有那深沉含蓄的木犀花。
《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》
作者：李清照
病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
李清照经历丈夫病逝，战乱流离失所之苦，但是她尽力的往好处想，往佳处看，表现出他固有的刚毅，矿大的性格。到梅花开始，她仍去赏梅，可是如今“一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”
酒意诗情谁与共
文人学士自古爱酒，历史上的嵇康，阮籍，李白等都嗜酒如命，有关酒的就有不少的雅号。身为女性，但才情不让须眉的李清照，酒意诗情更是融合一体。她作品中的酒，有的是作为物质形态的饮用品，如：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——《如梦令》
随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑。可怜春似人将老。——《蝶恋花》
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。——《鹧鸪天》
这些酒字，用的是本义，未加发挥，易于识别。说明李清照爱饮酒，她的性格中有男儿的豪气。美酒置于花间，酒香更显浓郁·香花，趁着酒兴观赏，则赏花兴致也就更高。因此，李清照有“不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄”的诗句。可见，李清照是个很有士大夫情调的闺阁女子，她时常不像个贵妇人，倒更像个放达无拘的名士。
要来小酌便来休，未必明朝风不起。——《浣溪沙·小院闲窗春色深》
要想饮酒赏花便来吧，明天未必不会云起风狂，一番愁梅心情溢于言中。
故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。——《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。——《浣溪沙·莫许杯深琥珀浓》
这样的酒已不仅是物质形态的饮用品，很明显其中已掺入了家国之痛、身世之感。这深如琥珀色的浓酒之中也融入了相思之情，三杯两盏之后，那扰人的别离愁绪就随着浓酒潜入了人的五脏六腑。酒未能浇愁，反而更加增添了愁绪。
当酒变成淡而无味的时候，忧愁也就无法消解了。她寄情于酒，以期醉处梦中，无牵无挂。可是愈是想要摆脱的东西，它愈是要袭上心头，纵然是用许多的杯中物来麻醉自己，终究是无济于事的.李白说：“抽刀断水水更流，借酒消愁愁更愁”，看来这解忧之物也并不能解忧。
为什么李清照在词中这么爱写酒呢？
一个原因是她本身就爱饮酒。李清照有不受礼法拘束的旷达性格，是个闺阁中的大丈夫、封建礼教的叛逆者。因此，酒与她的日常生活有紧密联系。
另一个原因则是自古以来的诗酒不分家的文学传统在她身上的延续。身为女性，她更深重地感受着社会的种种压抑和摧残。她用饮酒、醉酒，以至病酒来含蓄地表达着自己的忧愁和痛苦，消极地表示着自己向封建统治的反抗，和蔑视礼法的叛逆精神。
盛世里，春风牡丹，饮酒作词。乱世里，烽火硝烟，荆棘断垣。无论成败荣枯，都是一种境界，顺应了天意，自然也就清平。李清照（1084－1155）大概活了七十多岁。在“人生七十古来稀”的中国，这算是比较长寿的了。
她是一个有心性的女子，喜欢自然，重情，爱国，好酒，常赌博，爱文物。她的一生情缘，如蒲苇一般坚韧，经历战乱、苦旅、国破家亡、丧失爱夫的情况下仍然能够活过古稀之年？也许跟她的文学修养和高雅的情趣不无关系，正是她用高雅的情趣驱散生命的苦痛，照亮生命的前路。
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