第1味｜【字法】稳、欹、密、促——白砥老师总结《争座位帖》的结字规律

严格意义上，行（草）书的点画用笔、形态已较楷书大为不同，也已没有楷书相对严格的用笔程式，往往因势利导，因地制宜，随结构的变化而变化。但我们也可通过临写及揣摩，逐渐掌握字帖的用笔及应变规律。《争座位帖》字数较多，又给我们分析对比提供了足够多的材料。

《争座位帖》结构颇为生动，很难想象楷书结字极正的颜真卿能把行书写得这般灵活。这种灵活，又时时刻刻顾及着线条的凝练（线条单薄或粗率，结字随意变化自然不算难事）及结字中颜书的鼓形特征。兹下列数点，分析此帖结体之多变：

 01 

稳

第一：稳。颜字之正，在行书中的表现不同于楷书。楷书之正多为齐、平，行书不然，而在稳。此稳从楷书中来，但若仅以楷书之稳，行书便难写活。所以，行书的稳并非横平竖直，而是立得住。此帖中开篇之第二行“颜”字，第三行“右”、“射”以及“襄”等数字，皆稳如磐石。

《争座位帖》的这种稳，因行书而活泼，如上举“射”字，左“身”部竖钩侧向左，下撇画收敛的上翻动作，含蓄而灵动，而右“寸”部中点侧势向左，使下部留出很多空白。这点既连结字的左右两半，又使结构疏密有致，可谓点睛之笔，而整字又极稳重。颜书的这种本领，估计多从《圣教》得来，这是颜学王的活例子。

 02 

欹

第二：欹。《争座位帖》相比颜氏其他行书，字的随意倾侧、因势而变要强得多。这种倾侧，有时在一个字中某一笔或数笔，有时将整个身段扭转。如开篇第三行“仆”字，右半部的撇画位置挪向右一些，点则完全处右边位置，整字势变侧向右了。再如第六行“射”字，“寸”部下沉，并侧向右，位置与左身部错位，整字便有明显侧势。又如“者半九十里”数字，“者”字竖笔、“半”字竖笔、“九”字撇笔、“十”字竖笔及“里”字中竖笔，笔势既侧又连，并使字姿明显有左右欹侧感，不仅增加每字动势，也把行势写活了。

 03 

密

第三：密。此帖结字匀正中自有疏密。颜书线条韧力极强，但缠绕的动作并不显多，往往意到为止。缠绕常常会使结构趋密，但易繁琐。故颜字之密，则多以结构的聚散虚实求之，聚处自密。结构之聚，实际要求点画多有姿态，加之笔势作用，才能密而自然，不至造作。如第四行“闻”字，“耳”部绵密，又映带下“之”字，颇生姿态。再如第三行“襄”字，看似匀称，其实密在中部，字便顿感灵活。

 04 

促

第四：促（拙）。颜字含蓄，盖非只是因为线条凝练之故，而是其字结构的拙意，让人回味无穷。此帖因行间多处增补文字，所以字不得不缩小，这样就更要求结构有姿态感，但不能舒展开来（没有空间），只能紧促，这种姿态与紧促的协作，加重了字的拙意。如“从古至今”整行便如此，尤“已”、“来”、“行”、“此”等更甚，极具魅力。《争座位帖》结构，尚有大小、方圆等因素的对比，兹不一一例举。

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