影后下凡被打脸，章子怡这回翻车了？

今年古装剧最大惨案，来的也是够快。

章子怡主演《上阳赋》，开分5.8。

目前已经播出12集，仍然停留在6.1分。

刚刚及格。

不声不响默默开播，一场口水仗倒成了开门红：

#章子怡 别再消费我营销少女感了#

连带着她此前种种“演员要有信念感”“为什么一定都要当演员呢”。
一时吵得比剧本身还响亮。
今天老妹儿就和大家一起聊聊这部剧——
毫无疑问，《上阳赋》是一部大女主剧。
故事是最基本的大女主剧情：
倾国倾城的琅琊王氏之女郡主王儇，被卷入权势斗争，和萧綦先婚后爱，最终共定天下。
前八集一开播，铺天盖地的骂声已经扑面而来。
最大的问题，都集中在了章子怡的脸上。
剧情一开场，就是郡主王儇，又名“阿妩”十四岁的及笄之礼。
场面颇为浩大：百蝶头饰，珍珠长裙，背后的大翅膀堪比维密天使出场。
与此同时，她的真命天子萧綦正在边关厮杀。
交叉蒙太奇，一刚一柔，两人仿佛都在走向至高权力巅峰。
但对于王儇来说，这一切都只是幻象。
姑姑是皇后，父亲是丞相，母亲是长公主，再多的荣华富贵都是身份的陪衬。
再华丽，也是平衡棋局的一枚棋子而已。
一旦入局，身不由己。
郡主王儇立刻被逼着长大：要懂事地嫁给萧綦，和青梅竹马的三皇子分开。
结果大婚之夜，萧綦远赴边关，王儇又被贺兰王子绑走，备受磨难。
虐心虐身，都在随后的生死浮沉里。
而一开始的少女故事，就成了目前最大的争议：
章子怡本人，缺乏胶原蛋白，眼周松弛。
郡主和舅舅撒娇，更像皇帝X宠妃。
为了让整体画风变得更和谐，所有人的年龄全部拔高。
38岁的刘芸演丫鬟，66岁的赵雅芝演长公主。
几位和大女主眉来眼去的男主演，平均已婚三十七八岁。
最重要的是，作为演员，章子怡本人的演技受到了最根本的质疑：
演技能整容吗？
观众觉得，不行。
演员的信念感能整容吗？
我们觉得，不行。
那章子怡为什么要接这个戏呢？
大家觉得，不行。
要老妹儿来说，《上阳赋》之所以口碑崩塌。
还得从“少女感”和“大女主”说起。
两个本来没有关系的名词，一旦被片方发现好营销，就不得不有了关系。
在女演员还不需要在五六十岁高龄时，营销少女感买热搜的时代。
在国产古装剧里，选择年龄大的演员来“扮嫩”，实属常规操作。
87版《红楼梦》中，陈晓旭、张莉、欧阳奋强等人三人进组时，都已成年。
而原著中宝黛钗年纪多大呢？最大也不过十三岁。
更有名的是刘晓庆，40岁出演少女武则天。
大女主开山作《甄嬛传》，孙俪出演17岁的甄嬛时，本人也已经30岁了。
好用，观众喜欢，没什么不合适。
同样的逻辑，也可以应用在章子怡“下凡”接下大女主剧《上阳赋》。
早在剧集定档，官方放出预告时，有心的观众，就立刻能做起连连看：
这个大氅像宫二，那个侧脸像玉娇龙。
也难怪章子怡电视剧处女作就选中了这样一个剧本。
这是章子怡在大银幕上最常饰演的那种女性：
有野心、有叛逆、美得冷硬、美得倔强。
同样是好用，合适，粉丝也买账。
但近几年，这种操作确实是行不通了。
越是电影演员，越有“演技好”的名声，越容易被群嘲。
周迅《如懿传》就是前车之鉴，前两集大蝴蝶结，扎小辫、低沉嗓音。
观众吓跑一大片，真是骂什么的都有。
为什么“大女主”和“少女感”碰在一块就不合适了？
片方想不通，这些大多由IP改编的剧集，方向一转，就把矛盾指向了观众。
都怪观众在“大女主”剧里淬炼出一双火眼金睛，把编剧那点套路谙熟于心。
当一部剧里出现二三四五个未婚男性角色时。
观众：我懂了！他们都喜欢女主角！
紧接着出现温婉贤淑的女闺蜜时。
观众：我懂了！她和女主角肯定要因为男人反目了！
有初恋就肯定不会在一起，有怀孕就肯定会堕胎。
最初相爱的结尾肯定分开，最初没爱上的最后注定相爱。
一边连大结局都替编剧脑补好了，一边指望着编剧能够突破大女主的框架，给观众意想不到的惊喜。
没想到，哪怕是章子怡主演的《上阳赋》，也没能跳出“大女主”最基本的框架。
天下苦“大女主”久矣。
国产剧，再没有一个类型比“大女主”更俗套，更不知道更新换代的类型：
作为一个需要成长的“大女主”，开场必然是天真无邪，满脸小白。
真实历史摆在眼前：
能够主宰历史命运的女性，实在太少了，在古代想和男人争权夺利的女人，更少。
不现实。
但剧集本身的冲突又要求编剧强行勾连：
如果女主角是个只知道美美美的少女，又怎么能和家国天下，皇权国运扯上关系？
大多数宫廷女性，能做的无非是谈个恋爱，结婚，生儿育女。
所以没有关系也要制造关系：
女主手里没有权力，就用皇帝的宠爱和家族的背景，制造权力。
没有矛盾就制造矛盾：
皇帝将这个女孩指给谁，就意味着皇帝青睐哪个儿子。
后续的矛盾果然也围绕着女主的情感轨迹进行：
阿妩恋爱，人心不稳，间接动摇了太子地位，还能引发废储、皇帝被下毒。
阿妩嫁给萧綦，就能让三皇子从灭族大祸里逃出生天。
随后女主又被轻而易举地掠走，又引发一出朝野动荡……
女主可以决定天下命运，却不能决定自己的命运。
女主可以左右天下权力，却不能自己掌控命运。
就像一块冰凉的玉玺，放在手里，就算谁的。
大女主？真正大的格局是什么？
让大女主戏一炮而红的《甄嬛传》道出了真谛：
郑晓龙曾经明确表示：“这部剧是对封建落后婚姻制度的批判”。
最后不爱皇帝的甄嬛过五关斩六将，爱皇帝的皇后华妃均落得凄凉。
无非是证明：美貌靠不住，男人靠不住，不如靠自己。
话虽老，道理不老，这才能和现代自强自立的女性观众产生共鸣。
所以哪怕观众心知肚明，初代大女主的权力，还是要靠美貌、和勾搭皇帝来获得，也没人嫌弃甄嬛的“扑棱蛾子”计谋。
反倒是当她真“恋爱脑”，和果郡王谈恋爱的部分，被屡屡跳过。
不过，在一茬接一茬的剧集洗礼中，较之悬疑战争等偏硬的类型。
国产观众对“大女主戏”已经是相当宽容。
如果女主没有鹤立鸡群的灵魂，安安稳稳搞个事业也行。
最开始不是事业脑，像如懿一样，中途迷途知返不再一心恋爱，也行。
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