【舒寅作品选刊】004&文海诗轩传媒倾情鉴赏

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鉴赏

舒

寅

作

品

东方灯盏——莫高窟

文/ 舒寅

要西望的三危山

一一敦煌的开光处

莫高窟的屏风

你囚禁了上千年

岩石开花的孤独

风化的矿彩

凝结成飘带幔舞

众神闪烁的衣褶

线条韵流

琵琶反弹，胡笳声丛

驼队经过夜

留下心魄不喧的笑容

前生和来世，在今生

是两棵连根的大树

圣窟不问所有的来路

它就是一切旅途的归宿

至今、自古

丝路上最大的宫殿

一一众心的歇脚处

也许有飞天欲速还止的梦

也许有不老的万卷经书

或许人世只是壁画的幻影

或许天堂在此设了入口

朝圣般的脚步重叠

正朝此处永恒地走来

把沸腾的胸膛打开

数数，看够不够敦煌神窟的盘缠

不用篝火，梦枕着近山的墓地

也有几个世纪的温度

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 塔 黄

 文/舒寅

我是西藏最美的新娘

只因一生仅有一次的荣光

自己才把太阳的金色

披上每一寸饰装

流石滩呀寒风荒凉

苦难留给爱作嫁妆

当生命之瓣堆形成塔

灰色中的惊艳

怎不让旅人此生久久回望

注:塔黄，西藏特有的一种异香塔形黄色一年生草本植物。

老荷*广东佛山

【蔓园微诗】集

文/舒寅

37  二 月

当不再彻寒的风，徐徐

那么缓缓又深情地

开始在仍僵硬的语枝上口衔乐曲

我知道，春姑娘就要来了

38

馍馍

绿帷中，台步走出几朵柳絮

我以为是颂春的报幕员

谁想她们是来抢俺手里的馍馍

小寅我三月想多吃几口饱饭

是为了有力气下田插秧耘禾

39

伊甸园的那棵树

因贪婪智慧，受骗

在林下偷吃禁果的夏娃

最终在生产时受了痛苦

亚当，而你是知道的

那棵树的果子是不能碰的

为何当时你还不懂得爱

就接受了夏娃的赠送？

今天，蛇心撒旦的后代

仍在这人间偷笑

男人们重负着责任与生俱来……

40

无题

思想，你也有泪光

我为什么没有躺在你的夜里

因为自已的心枕不装思想

只有，只有情伤在酿

41 同行

他直坐下，仿佛没听见

我鞋铺小凳疼得直叫

就说自己是作协的

乍一听，我以为是同行

我做鞋也带修鞋，只关心

弄口进进出出人们走路的姿势

他走时仍很急，鞋还易坏

或许心灵的路怎么走他更关注

也不枉，这将要午餐前

我和这个别“同行”相识一回

42

谦虚

天空越是虚无的时候

它更高阔了……

一如百年的落叶乔木，严冬时

我们看清了它全部枝形舒展

43 群媚

印度河上飘过来一片忧伤的云

连带着泰戈尔的散文诗绪

线装的宋朝。苏轼在西子湖畔看雨

我这两位书夲上的老师

都把心中的女人又带回梦里

文海诗轩传媒的双休之夜

璀璨的星光如云似雨

群聊的笑泪湿了爆屏……

44 遗产

我活着，其实就是在

乐观地一一向亲友友好告别

每一句真话都是点点遗言

每一首诗都是小小的遗物

这不是很大的世界

能接纳一部分的，也只有

这些。

45

箴言二

胸怀是男子的品行

情愫是女人的格调

不懂得幽默的人

活得还好，本身也很幽默

(可能同放不一样的烟火)

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附件:[认诗]

新诗，不一样的烟火

 文/舒寅

有区别于古体诗格律限制的新诗，是五四运动后倡导白话文时而生。它句型章节自由故又称自由诗。

新诗分为传统和现代两类。传统诗仍多继承了古体诗遗韵(有一定的音乐性，适朗颂)的韵脚，语言循规语法修辞，诗中常采用比喻、排比、形容词(形象)，内容以抒情为主，主题清晰(但单一)。

现代诗主要产生于改革开放后的上世纪八十年代，现已成了主流。它不押韵，口语化更强调平和的叙述审美;讲究结构松驰通透，气息匀稳，意象出新表达作者思想情趣的审美。常常创新的独特语言会超出常规语法规范。甚至因场景或“顿"的强调及断句转接口所需更适性随意用标点符号或不用，而有悖于传统语法修辞。从而使初学者不适，大众读者难懂？这也是诗界同仁对现代诗普及不够的短板。但现代诗主题的延伸性，语言夲身出新，能给读者自己留下更多思考的余地和更多的审美新体验，是值得推广的。

现代诗与传统诗都各有长处。它们虽是不一样的人间烟火，但融合得好有时会有更好的燃放效果。

8月26日写于文海诗轩传媒

注:文属初稿，若与专家论有明显不一致处，且以专家的为准。

另:本期发布的《东方灯盏一一莫高窟》是现代诗的探索;《塔黄》是用传统技法写的习作。敬请评鉴！

文海诗轩鉴赏

【作者风采】舒咏明，笔名舒寅，60后，南昌人。曾就职于冶金和金融。业余爱好，种植。已在《作品》《江西日报》《诗歌报》《浙江诗人》《中国有色金属报》等十余家发表文学作品，有的被《南方诗人作品选》等多部选集录用。中年中断写作二十余年，近年又提笔，专事诗创作与现代诗义务普及。

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