把我捏碎了变成你——哭恩师袁世海

2002年12月11日，我正在上海演出《将相和》，听到恩师猝然长行、弃我而去的消息，犹如晴空一声霹雳，把我震呆了。老师虽已八六高龄，但身体和精神极健旺，是谁都看得见的，前几天还带领《红灯记》原班人马到沈阳演出，所以我一点思想准备也没有。残酷的事实突如其来，我真如万箭穿心，肝肠尽摧，任凭眼泪流干,千呼万唤，老师也不能回答一声了。二十年师生,情同骨肉，心血化为雨露，培育幼苗长成，往事前情，桩桩件件都涌上心头。

1982年，老一辈导演艺术家郑亦秋老师在大连艺术学校排练厅看了我演的《九江口》，回到北京后，向袁世海老师推荐了我，并亲陪老师来到大连，收我进了袁派艺术之门，那年我才二十一岁。拜师会上没有鲜花，没有宴席，只有清茶一杯，老师语重心长的讲话，二十年来我时刻记在心里。老师说：“当年我拜郝(寿臣)老师时，郝老师问我：'你拜了我之后，是把你捏碎了变成我呢，还是把我捏碎了变成你呢? ’我回答：'当然是把我捏碎了变成您了。’郝老师哈哈大笑，对我说：'错了，你学我但不能完全模仿我，我是郝寿臣，你是袁世海，无论怎么模仿，人家顶多说你像郝寿臣，你也成不了郝寿臣，你把从我这儿学到的东西化到你自己身上，让看戏的人看你唱戏的时候是看袁世海，不是看郝寿臣了，你才算是学好了。’杨赤你今天拜了我，跟我学戏，怎么学你也不能学成袁世海，同样要把从我这儿学到的东西化到你自己身上，什么时候你学得不像我了，你才算是学好了。”这番话我认真听了,可我当时并不能明白。到今天,跟老师学了二十年戏，在舞台上又演了二十年戏，我逐渐理解了这里边的辩证思维和美学价值。是啊，老师从“郝迷”、“郝癖”、“小小桥红”(太老师曾被人称“小桥红”)到《野猪林》、《黑旋风李逵》、《李逵探母》、《将相和》、《九江口》诸剧成功，成为经典袁派艺术，并得到公认，不正是沿着这条道路走过来的吗？! 若从1948年在太老师郝寿臣先生指导下，与李少春先生合作推出《野猪林》算起，老师那年32岁，我今年已42岁，也正是该在老师指导下，在艺术道路上向前迈出一步(老师早有想法,《西门豹》即其中一项）的时候，老师却撒手而去了，想到这里再想到老师对我说的只要你有心胸，我要把你培养成花脸李少春的话，怎能不叫人心痛如锥，难禁涕泪之横流。

拜师第二天，老师就到学校（那时的大连艺术学校实验京剧团还在学校里）给我上课，《九江口》重新“下挂”，除了教我张定边，华云龙、陈友谅、北汉公主、胡兰……都是他给说，那年他还不到70岁，要紧地方还都能给我们“走”出来。回忆起来，从那时起，我才算真正是见识了什么叫做京剧表演艺术。程式，本来都是死的，怎么老师用起来全变成活的，有生命、有思想的了？我学戏以来，常听人说“开窍”与“不开窍”的话，若问我什么时候开的“窍”，那就是从跟老师学戏开始。

　《九江口》学完，老师还带着我们在大连市人民文化俱乐部演了三场，是他向校方提出来的。他说，光说不行，还需要让我们看看他在舞台上是怎么演的。我演前边张定边，“闯宫”、“摘印”、“阻驾”、“救驾”等重点场子都是他的。一位年近古稀、誉满天下的京剧艺术大师和一群二十岁刚过的小孩儿合演的《九江口》轰动了大连市。我“三盘”下来，急急忙忙卸了妆在台下观摩，这是我第一次看老师演戏，而且是老师专为示范给我看的，体会理解自然不同寻常。戏班里有句话说的是“砍的不如旋的圆，旋的不如磨的光”，我演的《九江口》可以说是砍了又旋，旋了又磨了。老师“收”了以后，《九江口》成了我演出场次最多的戏。进京参加“纪念徽班进京200周年”活动；竞评《中国戏剧》梅花奖；参加梅兰芳金奖大赛；参加第二届京剧之星推荐演出；到香港台湾演出；出访法国、日本……，我都把《九江口》当作主要演出剧目。二十年来，在我的成长路程中，《九江口》起到了非常重要的作用，我取得的一切成绩和荣誉，是绝对离不开《九江口》的，也就是说，若不是遇到老师，我绝无今天。说到《九江口》，还有一件难忘的事，1994年4月，我在北京参加“第二届中国京剧之星推荐演出”，演完《九江口》有一个前辈专家座谈会，对我在艺术上加以分析、点评。我希望老师参加，老师对我说：“这个会太好了，要不是有这个机会，你哪里能请到这么多老师专门帮助你找缺点，挑毛病，这可比评奖要紧。我坐那儿人家不好说话，我就不参加了。你把老师们的意见一条一条都记下来，回来告诉我，该改的咱们改。”后来果然是把我找到家里，让我把会上的意见都说给他听，然后分析、研究，把《九江口》又加工了一遍。

【戏苑百家】叱咤山海间·杨赤

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　　二十年中，老师到大连也好，我到北京也好，不管教学时间多长，老师从来没有提过“报酬”二字，完全是无偿的。还说老师第一次到大连吧，将近一个月，讲课费分文未收，演出三场收入5000多元(二十年前这不是个小数目)，学校送给老师一部分，老师也退回了。他对艺校校长说：“给杨赤置几件服装吧，外场不能老是将就。”老师临走前，我给老师买了一尊景德镇出的瓷寿星像，他没有说什么。送走老师第二天，宾馆给我打电话，让我去拿一样东西，我一看，瓷寿星像放在服务台。

　　二十年中，老师把《黑旋风李逵》、《李逵探母》、《群英会·借东风·华容道》、《连环套》等袁派代表剧目都给我说了。当年他和李少春先生合作的《野猪林》、《将相和》、《满江红》也给我说了。然而他总是觉得还有更要紧的事情没有做，好几出他自己认为没有最后完成的戏，如《西门豹》、《青梅煮酒论英雄》等，他也在紧着加工、修改，准备根据我的条件，发挥我的所长在舞台上用袁派表演方法创造出对传统样式有所改变、有所创新的艺术形象。他告诉我传统戏的表演艺术经过几代人的实践，创造的空间已经很小了，选择这样几出戏，持之以恒不断研究、改进，终究能够被内行和观众承认，“那时，你杨赤就不只是学袁世海的花脸了。”这是一个八十多岁的老人思考的问题，老人家为我的成长，为花脸行当的发展，为京剧艺术的中兴殚精竭虑，直到生命的最后时刻。写到这里，我已是百感交集，无泪可挥。

杨赤演唱的京剧《将相和》选段

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　　二十年来老师教导我、培育我的过程，也就是捏碎他自己按照心中的理想塑造我的过程，老师苦心孤诣，付出他的心血，付出一生的积累，却从不问回报，他期盼的是什么？不过是他为之奋斗了一生的京剧艺术的再度辉煌。我受教二十年，虽然取得一些成绩，曾让老师感到欣慰，但我自知还远不是老师说的把他捏碎了嬗变成的杨赤。太老师郝寿臣先生把自己捏碎了变成了老师袁世海，京剧净行艺术进入新的阶段。老师壮志未酬便永远离开了我，实现老师理想的路更遥远，更艰难了。然而，千难万难我也要走下去，不到可告慰老师的一天我决不停步。