词的对偶：小令短调的谐婉对法
由于汉民族语言具有便于作成对偶的特性，所以上溯周秦典籍，下逮近代歌谣，乃至口头戏谑，常是采取这种排偶形式。这一形式是素来就为人民群众所喜闻乐见的。
把对偶形式由偶然产生发展成为有意识的大量创作，这是魏晋以来逐渐讲究声律的结果。所以刘勰在写过《声律》、《章句》之后，接着就有专篇讨论这个对偶问题。他说：
造化赋形，支体必双；神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对。
这是说明在文学语言中多用对偶，也是合乎规律的。他又提出四种对法：
故丽辞之体，凡有四对：言对为易，事对为难，反对为优，正对为劣。
——《文心雕龙》卷七《丽辞》第三十五
他把“双比空辞”叫作“言对”，“并举人验”叫作“事对”，“理殊趣合”叫作“反对”，“事异义同”叫作“正对”。这四种对法概括了对偶的主要形式，直到唐人近体诗的格式全部完成之后，又定出一种共同遵守的规格，也就是两个长短相同的句子构成对偶时，在相同的地位，它的语义要相当（也就是虚实相当），字调要相反（也就是平仄相反），才算适合对偶的法则。这好比两个人配成一对夫妻，必须是一男一女，也就是古人所说：“一阴一阳之谓道”。这样构成的对偶，结果是十分和谐的。唐人所写的五、七言律诗和骈文、律赋，都以这两条规律为绝对共遵的标准。至燕乐曲兴起之后，虽然句式的错综变化不可胜穷，但依据“奇偶相生、轻重相权”的八字法则，讲求对偶的精巧，还得提到首要的地位。
常见于小令短调的谐婉对法
一般对法和近体诗相同的，以小令短调为最多。约略举例如下：
㈠三言对：
青箬笠，绿蓑衣。
——张志和《渔歌子》
柳丝长，春风细。
惊塞雁，起城乌。
玉炉香，红蜡泪。
眉翠薄，鬓云残。
——温庭筠《更漏子》
水为乡，蓬作舍。
酒盈杯，书满架。
——李珣《渔歌子》
倾绿蚁，泛红螺。
兰棹举，水纹开。
——李珣《南乡子》
村舍外，古城旁。
——苏轼《鹧鸪天》
花不语，水空流。
春悄悄，夜迢迢。
——晏几道《鹧鸪天》
㈡四言对：
细草愁烟，幽花怯露。
带缓罗衣，香残蕙炷。
小径红稀，芳郊绿遍。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
——晏殊《踏莎行》
雾失楼台，月迷津渡。
驿寄梅花，鱼传尺素。
——秦观《踏莎行》
丁香枝上，豆蔻梢头。
——王雱《眼儿媚》
㈢五言对：
雨暗初疑夜，风回便报晴。
卯酒醒还困，仙村梦不成。
——苏轼《南歌子》
落花人独立，微雨燕双飞。
——晏几道《临江仙》
谁知巴峡路，却见洛城花。
幽花香涧谷，寒藻舞沦漪。
无波真古井，有节是秋筠。
和风春弄笛，明月夜闻箫。
青釭挑欲尽，粉泪浥还垂。
——苏轼《临江仙》
相逢俱白首，无语对西风。
水穷行到处，云起坐看时。
——晁补之《临江仙》
草平天一色，风暖燕双高。
难回巫峡梦，空恨武陵桃。
——李之仪《临江仙》
更无花态度，全是雪精神。
——辛弃疾《临江仙》
一灯人著梦，双燕月当楼。
瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。
——史达祖《临江仙》
乱山明月晓，沧海冷云秋。
——段成己《临江仙》
冰壶天上下，云锦树高低。
向来元落落，此去亦悠悠。
清泉明月晓，高树乱蝉秋。
——元好问《临江仙》
㈣六言对：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
——晏几道《临江仙》
鸠雨催成新绿，燕泥收尽残红。
——陆游《临江仙》
倦客如今老矣，旧时不奈春何！
远眼愁随芳草，湘裙忆著春罗。
——史达祖《临江仙》
相见争如不见，有情还似无情。
——司马光《西江月》
凤额绣帘高卷，兽镮朱户频摇。
好梦狂随飞絮，闲悉浓胜香醪。
——柳永《西江月》
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。
素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。
——苏轼《西江月》
月侧金盘堕水，雁回醉墨书空。
蚁穴梦魂人世，杨花踪迹风中。
——黄庭坚《西江月》
似有如无好事，多离少会幽怀。
不寄书还可恨，全无梦也堪猜。
——晁补之《西江月》
落寞寒香满院，扶疏清影侵门。
皎皎风前玉树，盈盈月下冰魂。
——谢逸《西江月》
日日深杯酒满，朝朝小圃花开。
青史几番春梦，黄泉多少奇才。
——朱敦儒《西江月》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
七八个星天外，两三点雨山前。
万事云烟忽过，百年蒲柳先衰。
早趁催科了纳，更量出入收支。
——辛弃疾《西江月》
世路如今已惯，此心到处悠然。
——张孝祥《西江月》
睡处林风瑟瑟，觉来山月团团。
句稳翻嫌白俗，情高却笑郊寒。
——朱熹《西江月》
零落不因春雨，吹嘘何假东风。
有艳难寻腻粉，无香不惹游蜂。
——曹希蕴《西江月》
断送一生惟有，破除万事无过。歇后语
花病等闲瘦弱，春愁没处遮拦。
——黄庭坚《西江月》
㈤七言对：
弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。
——刘禹锡《望江南》
待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖。
——李煜《浣溪沙》
目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫。
——孙光宪《浣溪沙》
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——晏殊《浣溪沙》
早是出门长带月，可堪分袂又经秋。
——张泌《浣溪沙》
当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。
——欧阳修《浣溪沙》
衣化客尘今古道，柳含春意短长亭。
户外绿柳春系马，床前红烛夜呼卢。
——晏几道《浣溪沙》
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。
彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。
红玉半开菩萨面，丹砂秾点柳枝唇。
——苏轼《浣溪沙》
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
——秦观《浣溪沙》
风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。
——周邦彦《浣溪沙》
忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。
突兀趁人山石狠，朦胧避路野花羞。
引入沧浪鱼得计，展成寥阔鹤能言。
——辛弃疾《浣溪沙》
茅店竹篱开席市，绛裙青袂劚姜田。
——范成大《浣溪沙》
红蓼一湾纹私缬乱，白鱼双尾玉刀明。
——张孝祥《浣溪沙》
忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。
——陆游《浣溪沙》
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。
——李清照《浣溪沙》
深院下关春寂寂，落花和雨夜迢迢。
——韩偓《浣溪沙》
风飏游丝随蝶翅，雨飘飞絮湿莺唇。
——珍娘《浣溪沙》
楼头残梦五更钟，花外离愁三月雨。
窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。
——晏殊《玉楼春》
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
——宋祁《玉楼春》
织成云外雁行斜，染作江南春水浅。
——晏几道《玉楼春》
归帆初张苇边风，客梦不禁篷背雨。
——苏庠《木兰花》
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
——晏几道《鹧鸪天》
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
——苏轼《鹧鸪天》
风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
——黄庭坚《鹧鸪天》
燕惊午梦周遮语，蝶困春游落拓飞。
——李元膺《鹧鸪天》
晴云欲向杯中起，春色先从脸上来。
——赵令畤《鹧鸪天》
春风搅树花如雨，夕霭迷空燕趁门。
——吕渭老《思佳客》
拖条竹杖家家酒，上个篮舆处处山。
——朱敦儒《鹧鸪天》
双檠分焰交红影，四座春回粲晚霞。
——侯寘《鹧鸪天》
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
千章云木钩辀叫，十里溪风罢亚香。
红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。
人情辗转闲中看，客路崎岖倦后知。
已通樵径行还碍，似有人声听却无。
轻鸥自趁虚船去，荒犬还迎野妇回。
乱云剩带炊烟去，野水闲将日影来。
自从一雨花零落，却爱微风草动摇。
都无晋宋之间事，自是羲皇以上人。
——辛弃疾《鹧鸪天》
劳劳燕子人千里，落落梨花雨一枝。
——张炎《鹧鸪天》
物情渐逐云容好，欢意偏随日脚长。
——石孝友《鹧鸪天》
酒阑更喜团茶茗，梦断偏宜瑞脑香。
——李清照《鹧鸪天》
楼中燕子能留客，陌上杨花也笑人。
多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。
一江春水何年尽？万古清光此夜圆。
只缘携手成归计，不恨埋头屈壮图。
旧时逆旅黄粱饭，今日田家白板扉。
浮萍自合无根蒂，杨柳谁教管送迎？
——元好问《鹧鸪天》
这上面所举的一些对句，和唐人的律诗、律赋是一般的写法，都是以声调和谐、铢两相称为准则的。