清 - 改琦绘画作品欣赏（2）
2012-05-19转自：网易 - 李梨的日志改琦（1773—1828），字伯蕴，号香白，又号七芗，别号玉壶外史。擅长画仕女，亦能山水、花草。所画仕女，形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，创造了清后期仕女画的典型风貌。他绘制的《红楼梦图咏》木刻本，流传广泛。他的传世代表作有故宫博物院收藏的《玄机诗意图》等。
改琦 读书仕女 镜框 尺寸：26×27cm题识：橅新罗山人笔意，玉壶仙史。印鉴：改琦之印
改琦 对镜簪花图 镜心款识∶玉壶外史改琦写。钤印∶改琦（朱文）
改琦 海上添筹图 立轴钤印：改伯韫氏、七芗诗画、云阳（参见《中国书画家印鉴款识·改琦》62、70、73印，558-559页）题识：萼绿华海上添筹图。七芗改琦写寿。赵叔孺（1874-1945）题诗堂：海上沾筹。楼君服莱持玉壶山人画属题，以祝如堂先生四十初度。己卯（1939年）秋月，叔孺赵时棡。 钤印：时棡私玺、叔孺鉴藏印：万承紫印、秦汉金钩玉印斋说明：1.赵叔孺题诗堂：海上沾筹。楼君服莱持玉壶山人画，属题以祝如堂先生四十初度。己卯（1939年）秋月，叔孺赵时棡。2.改琦题称“萼绿华”者，道家女仙，南朝梁陶弘景《真诰·运象篇第一》：“ 萼绿华者，自云是南山人，不知是何山也，女子年可二十上下，青衣，颜色绝整，以升平三年十一月十日夜降羊权，自此往来，一月之中，辄六过来耳。 云本姓杨，赠权诗一篇，并致为浣布手巾一枚，金玉条脱各一枚，条脱似指环而大，异常精好，神女语权：君慎勿泄我，泄我则彼此获罪。访问此人，云是九疑山中得道女罗郁也。”3.旧藏者万承紫（1775-1837），号渊北，江西南昌人。收藏家。“秦汉金钩玉印斋”亦其藏印。
改琦 人物 屏轴题识（一）：麻姑晋酒。玉壶外史改琦写生。题识（二）：婵娟斗艳。玉壶外史改琦写生。题识（三）：瑶姬祝寿。伯韫改琦绘。题识（四）：刘阮天台。伯韫改琦作。钤印：玉壶（朱文）、七乡琦（朱文）、七芗翰墨（朱文）
改琦 1807年作 桐阴觅句图 立轴
改琦 仕女图 立轴
改琦 天女图 立轴钤印：臣琦私印（参见《中国书画家印鉴款识·改琦》36印，558页）题识：桂魄初生出翠台，玉人拜祝久徘徊。伯韫。
左图：改琦 （款） 1828年作 仕女图 立轴钤印：改琦款识：戊子春月以应桂忠仁兄大人雅正。玉壶山人改琦。右图：改琦 1827年作 南枝芳訉 镜心款识：南枝芳訉。道光丁亥秋七月抚桃花盦十二帧于玉壶山房，泖东改琦七芗氏。钤印：壶史（朱文）
左图：改琦 1820年作 人物 立轴款识：摹包山子本，庚辰仲秋三月，玉壶山人改琦画于海上桃花仙馆。钤印：改琦（白文）、玉壶外史（朱文）收藏印：六春居士（朱文）、二百兰亭斋所藏书画印（朱文）、方氏子箴（朱文）、向叔审定真迹（朱文）右图：改琦 仕女说明：原装旧裱 日本回流
改琦 1828年作 出浴图 立轴 改琦(1773—1828)仕女
改琦 姝媛曼丽册 册页（八开选六）
改琦 1826年作 冬日探梅 立轴 改琦 插梅图 立轴
改琦 嫦娥献寿 立轴
改琦 1808年作 人物 四屏
改琦 香君小影 立轴
改琦 戊子（1828年）作 仕女 立轴
改琦 戊子（1828年）作 母子图 立轴
改琦 仕女图 镜心
改琦 1796年作 玉京小影图 立轴
改琦 道光癸未（1823年）作 赏梅图 立轴
改琦 麻姑献寿图 立轴
改琦 仕女 立轴
改琦 嘉庆二十五年（1820年）作 执扇仕女图 轴一、本拍品曾经梅光远旧藏。二、梅光远，字斐漪，江西南昌人，清末举人。与兄梅光义俱以精参佛典名。 为这世佛学家，曾留学日本，所藏甚丰。
改琦 仕女（八件） 屏条（李梨根据网络资料编辑收藏）
改琦远祖为西域人，于元朝时入居中原，明清两代世居宛平（今属北京），祖父改光宗一度任松江（今属上海）参将，遂入籍于此。明清以来，松江地区文人荟萃，书画鼎盛，改琦从小耳濡目染，深受影响，青少年时就在艺术上取得一定成就。稍长，结交地方名人，如王芑孙、李廷敬、李筠嘉等，诗、书、画上得到指点，开阔了眼界，名声渐著，慕名索画者接踵而至，作品不但在江浙一带备受推崇，而且还得到京师的王公贵族、官僚文人的赞许。与之交往的有钱杜、蒋宝龄、陈文述、陈鸿寿等画家、鉴赏家和文学家，相互唱和、切磋画艺。先后到过上海、杭州、吴兴、苏州、常熟、无锡、金陵、宜兴、溧阳、当涂、扬州、袁浦诸地。外游期间，与所到之处的文人、画家均有书画应酬、诗词赠答，并游山玩水，领略江湖名胜，使其视野、胸襟得到了开拓和丰富，对其艺术创作有一定的影响。代表作有《张夫人晓窗点黛图》、《元机诗意图》等。能诗词，有《玉壶山房词选》问世。其子改小芗、孙改再芗均能画，画风尚能相似。