体验 | 全方位评测老蛙15mm F4.5移轴镜头
BastianK
德国土木工程师、建筑师及景观摄影师
PROFILE
11年来，佳能TS-E 17mm 4.0L一直是市场上最广的移轴镜头。如今撼动了佳能位置不是尼康，而是老蛙。老蛙推出了15mm F4.5移轴镜头，这支移轴镜头会是广角建筑摄影新的王者吗？
老蛙15mm F4.5移轴镜头使用Metabones转接环转接到索尼A7rII
索尼 A7rII | 老蛙15mm F4.5 移轴镜头
F11 | 向上移轴
索尼 A7rII | 老蛙15mm F4.5 移轴镜头
F11 | 移轴全景
索尼 A7rII | 老蛙15mm F4.5 移轴镜头
F11 | 向上移轴
老蛙15mm 4.5 移轴镜头由老蛙镜头免费提供两周，供评测使用。
规格
不要将老蛙15mm 4.5 移轴镜头和老蛙15mm F4微距镜头弄混，老蛙15mm F4.5移轴镜头是一支完全不同的全新的镜头。老蛙15mm F4.5移轴镜头有佳能EF，尼康F卡口，之后还会上市索尼E、尼康Z口、佳能RF口和L口。
本篇测评使用的是佳能EF口，规格如下：
· 直径：79mm(不含镜头盖)
· 视角：110°(对角线，不移轴状态)
· 长度：103mm(加上转接环，不算镜头盖)
· 重量：597g(加上转接环，不算镜头盖)
· 滤镜直径：-
· 移轴范围：11mm
· 光阑叶片数：5
· 镜头结构：17/11
· 最近对焦距离：0.20m
· 最大放大倍率：1:5.5
· 卡口：佳能EF
做工
较窄的光圈环就在对焦环的后面，调节方式是我喜欢的整档调节，从F4.5到F22的行程约为60°。
接下来是移轴环，和佳能TS-E和尼康PC-E镜头的设计非常不同。尼康和佳能镜头一侧是锁止机构，另一侧是调整机构，经常有人批评因为操作相当精细，所以戴着手套就很难操作。他们应该会喜欢老蛙的调整方法：老蛙的有移轴环，而且移轴环差不多和对焦环一样大，镜头的另一侧有刻度，能够清楚地看到从-11 mm到+11 mm的移轴量。
老蛙15mm F4.5 移轴镜头上的移轴刻度
移轴环的阻尼略大，我感觉比佳能TS-E镜头机械上要更硬一点，感觉不需要用到移轴锁止机构。
靠近卡口的地方有一个小小的拨杆，按下去整个镜头就可以360°旋转（每15°一档），因此可以在任何方向上移轴。镜头没有任何电子触点，在这是个优势不过也意味着镜头无法向相机发送EXIF数据。
如果你在每隔30°的方向都移到最大移轴量拍摄，就能得到下面这张全景图。为了比较，我把佳能TS-E 17mm 4.0L和老蛙9mm F5.6拍摄的也放在一起。（用17mm镜头拍摄时我可能碰到了三脚架，所以全景图上方有一点斜）：
9mm单张
15mm F4.5移轴镜头拍摄的全景
17mm F4 移轴镜头拍摄的全景
和佳能TS-E镜头和尼康PC-E镜头不同，老蛙的移轴镜头没有倾斜功能，只可以移轴。对我个人而言，这不算什么大问题，对于超广角镜头，我从没觉得倾斜功能有太多的用处。不过如果你确实需要倾斜功能，你可以根据自己的需求选择。
15mm F4.5移轴镜头和佳能TS-E 17mm 4.0L
老蛙这支的做工和其他老蛙镜头一样扎实：老蛙15mm F4.5看起来大部分都为金属材质。
镜头没有遮光罩，但有特制的滤镜支架（有传言说是100mm的），还有一个后移轴支架，不过测试镜头时，这些还没有成品可供一起测试。
暗角
当然移轴后的情况是不一样的。全开光圈，边角处的暗角量为3.6EV，收缩光圈后有所提升，为3.3EV，收缩到F11，大约有2.6EV。
锐度
需要注意的事：
近摄（0.20m，1:5.5）
F4.5， 100%裁切，A7rII
F5.6， 100%裁切，A7rII
F8， 100%裁切，A7rII
F11，边缘处，移轴到最大程度，100%裁切，A7rII
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得益于镜头的0.2m最近对焦距离，你可以离被摄物特别近。全开光圈，中心锐度已经非常锐利，收缩光圈也没有太多提升。
在不移轴的情况下，如果你将被摄物放到画面的边缘，解析力也还不错，但如果移轴到最大，那么主体在边缘处的话，解析力不能算很好，收缩光圈也是这样。
同样的情况也发生在佳能TS-E 17mm 4.0L镜头上，还有其他广角镜头像是福伦达 10mm F5.6和老蛙10-18mm F4.5-5.6。但老蛙9mm F5.6镜头没有，全画面范围内的锐度都很好，但代价是畸变程度略高。
抗眩光能力
索尼A7rII /老蛙15mm F4.5 移轴镜头/F11
老蛙15mm F4.5移轴镜头的前组镜片是“灯泡型”的，这样形状的前组常常会导致抗眩光能力差。但让我惊喜的是你可以用这支镜头拍摄太阳，没啥问题。如果太阳在画面边缘，可能会出现一点鬼影。
索尼A7rII /老蛙15mm F4.5 移轴镜头/F11
很多镜头都很难处理太阳刚好在画面外的情况，下图这个角度就会产生很大的眩光，但这个很容易避免，只要稍微调整下构图就可以。
索尼A7rII /老蛙15mm F4.5 移轴镜头/F11
有一次，太阳不在画面构图中，出现了一点点鬼影：
索尼A7rII /老蛙15mm F4.5 移轴镜头/F11
慧差
F4.5 | 索尼A7rII | 100%放大裁切，边角 | 未移轴
F5.6 | 索尼A7rII | 100%放大裁切，边角 | 未移轴
F11 | 索尼A7rII | 100%放大裁切，边角 | 未移轴
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未移轴，F4.5和F5.6光圈下，慧差在边角处并不明显，收缩光圈到F8和F11有较为明显的缓解。
F4.5 | 索尼A7rII | 100%放大裁切，边角 | 移轴后
F5.6 | 索尼A7rII | 100%放大裁切，边角 | 移轴后
F8 | 索尼A7rII | 100%放大裁切，边角 | 移轴后
F11 | 索尼A7rII | 100%放大裁切，边角 | 移轴后
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移轴到最大程度，边角处的情况其实比较相似，F4.5到F5.6有较明显的慧差，收缩光圈到F8到F11，慧差有一定程度的缓解。
这方面老蛙15mm F4.5 移轴镜头的表现和佳能TS-E 17mm 4.0L类似，可能还好一些。
畸变
索尼 A7rII | 老蛙15mm 4.5 移轴镜头| F5.6| 向上移轴
老蛙15mm 4.5 移轴镜头属于老蛙“零”畸变产品线，这很棒，因为移轴镜头的畸变比较难校正。如果不移轴，镜头几乎没有畸变，但移轴后能看到一些桶形畸变，如有必要还是得在Photoshop中校正。
星芒
在F4.5光圈下没有星芒，和老蛙其他超广角镜头一样，在F5.6到F22下有耀眼的10针星芒。
色差
横向 总览
裁切1
裁切2
手动校正设定
通常横向色差只需点击一下就能轻松纠正，这支镜头不移轴也是如此。
不过移轴后，为了使这个镜头在移轴时达到最佳效果，我建议关闭自动校正，并使用手动去除工具（通常是用于去除纵向色差的工具）。
纵向色差
特写拍摄中没有可见纵向色差。
跑焦
无跑焦现象。
类似镜头
佳能TS-E 17mm 4.0L
这支佳能镜头有倾斜功能，如果你很在意倾斜功能，那么可以考虑这支镜头。光学方面我发现它在很多地方都比老蛙15mm F4.5要差一点点。这支镜头能够平移12mm，所以光看两支镜头焦段上的差别是不足够的。
老蛙12mm F2.8加MSC魔法移轴增距镜
可以平移10mm，光学上的表现要稍差些，但优势是可以把它当做12mm F2.8镜头，用在星空摄影上。
老蛙9mm F5.6 FF RL
老蛙9mm F5.6比起老蛙15mm F4.5移轴镜头接片来的全景图还要稍微更广些，如果你对像素的要求不那么苛刻，那么这支是最好的替代。
尼康PC-Nikkor 19mm 4.0E ED N
转接尼康E卡口的镜头到索尼机身上不怎么好用，这支镜头我不推荐给索尼用户。但可能还会有一些对老蛙15mm F4.5移轴镜头感兴趣的用户最后选了这支，我自己没有用过尼康19mm，但从一些可靠消息来看是支很不错的镜头。不过需要注意的是15mm和19mm的差距可是有点大的。
第一印象
优点：
1. 优异的锐度和对比度
2. 纵向色差的校正
3. 畸变
4. 星芒
5. 做工
平均项：
1. 彗差校正
2. 横向色差的校正
3. 眩光抑制能力
4. 暗角
5. 尺寸/重量
6. 价格
稍显不足：无电子触点
十多年来，佳能TS-E 17mm 4.0L一直是广角建筑摄影的首选镜头。在规格上尼康的PC-E 19mm 4.0并能超越它，但现在老蛙用这支15mm 4.5进行了尝试。虽然没有倾斜功能，移轴量少了1mm，但焦距广了2mm，价格也便宜了一半。
如果我今天在市场上为索尼相机买一个超广角移轴镜头，我会选择老蛙，因为它有更好的操控性，视角更广，而且售价只有佳能的一半，还可以使用配件安装100mm滤镜（我是这么听说的），还有就是我不在意这种镜头有无倾斜功能和电子触点。关于这最后两点，你的经验可能会有所不同。
随着今天的高分辨率传感器的出现，如A7rIV的6100万像素，老蛙9mm 5.6也是一个强大的竞争对手。通过15mm F4.5的移轴接片拍摄的全景图都可以从9mm F5.6的单幅画面中裁剪出来，处理畸变和横向色差也更容易。
索尼A7rII | 老蛙15mm F4.5 移轴镜头
F11 |向上移轴
索尼A7rII | 老蛙15mm F4.5 移轴镜头
F11 |向上移轴
索尼A7rII | 老蛙15mm F4.5 移轴镜头
F11 |向上移轴
索尼A7rII | 老蛙15mm F4.5 移轴镜头
F11 |向上移轴
以上图文因编辑需要稍做调整
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