漆·话丨琴箫和鸣—稼轩古琴漆艺文化展预告
前 言
漆液，承载了东方文明的记忆，它绚烂了八千年的身影，如今，依旧光彩夺目。
从舜作食具，尧作祭器开始，漆，便以其“滴漆入土，千年不朽”的特性逐渐进入到我们先民生活中的方方面面。纵览整个髹漆艺术的发展历史，正是一部完整的东方文明发展史。
从漆树上获取的乳灰色漆液，到器具上所最终呈现的瑰丽华彩，漆的髹饰就是一场绝妙的变身。在一遍一遍髹漆、打磨的不断重复下，于简单中始见繁复，于朴素里缔造华贵。正如道家之“道生一，一生二，二生三，三生万物”，佛家之“万法归一”，孔子之“易有太极，是生两仪”。所有光影闪烁的精彩，只是源于对大自然馈赠的运用，这便是智者造物。
这是流淌在我们记忆中的文明底色，蕴含着神秘的东方哲学色彩。
漆之用诸乐器，古人已经说过“取其坚牢于质，取其光彩于文。”令百工各随其用，使之治漆，固有益于器而盛于世。
琴，为修养身心之器。在“吟猱”之间，流动的旋律所真正表现的是抚琴之人不断修正的内心。萧，则无需附加零件，以气动音，以声带情。一管清音足以沟通自然天地。
琴与萧，都是我们民族音乐艺术的杰出代表，也都有着自身灿烂悠久、不可被掩盖的熠熠光芒。
作为稼轩琴坊的创始人，从事着传播古琴文化与制作古琴的两大工作，但于己而言，“古琴”视之为本民族的精神载体。所以在制作中尺度要求也十分高，从声音、形制到漆艺，我希望最终达到的效果能匹配其“八音之首”的地位。
因为有着这样的追求，我们成立了“稼轩琴坊漆艺研发中心”，特别请到华南师范大学美术学院教授、硕士导师陈志强教授作为研发中心的漆艺顾问，亲自领导稼轩琴坊的艺师们一起在漆世界那纷然不可胜识的妙境中去探寻漆艺之美。
用漆的语言，解读中华文化的精妙。
陈志强教授一直从事于漆艺教育的工作，为全国各大院校输送了一大批优秀的漆艺教育者，也因为她的教学输入，带动了当地漆艺事业的发展。在稼轩琴坊多年漆艺研发工作中，陈教授以渊博的专业知识及高尚的人格魅力，带领着稼轩漆艺不断研发与创新，并取得不俗的成绩。
郭大强老师出生于笛萧制作世家，从小便接触笛、萧的吹奏与制作，素有“南萧王”之称，这一称谓足可见其在制萧界的地位。与郭老师因乐而识、因乐相知，而真正促使稼轩琴坊与郭氏粤声“琴箫和鸣”的原因则是因为彼此有着相同的理想与追求，同为乐器的制作者与文化的传播者，我们都将这看作一种精神的传承与使命的坚持。
郑杰，是在稼轩漆艺研发中心逐渐成熟起来的年轻漆艺师，本次展览的展品漆艺效果由他完成，这也是稼轩琴坊多年漆艺研发成果的一次集中展现。郑杰的漆画表现也极有文人情怀，他从战国青铜器中提取纹饰元素，从古典文学里汲取养分，甚至在宗教壁画中携炼风采。这些从他的漆画《先·生》、《法海寺·飞天》，以及古琴漆艺作品《云龙纹》中皆可体会得到。
本次的漆艺展将从《琴箫和鸣》、《古韵漆彩》、《溢彩华章》三大单元分别解读漆之美，展品涵盖了古琴、萧、漆画，以及漆艺解读与制作呈现。我深知一次的展览不足以展现漆艺术华美的千万分之一，它八千年的底蕴与故事，非三言两语可以尽诉。无论是制作古琴，还是漆艺研究，这都是一生的事业，能够在这片艺术的瀚海中收获到点滴的感动并且传递给大家，我与有荣焉。
陈志彦
稼轩琴坊创办人
2019年3月19日
展览预告
漆·话
——稼轩古琴漆艺文化展
展品单元：
【琴箫和鸣】 - 古琴、箫组合漆艺
【古韵漆彩】 - 稼轩藏琴漆艺
【溢彩华章】 - 漆画
展览时间：2019年３月30日—４月30日
展览地点：稼轩·进士会
（广州番禺区沙湾古镇安宁西街14号 ）
主办单位： 稼轩琴坊
协办单位：
渔歌晚唱艺术沙龙、郭氏粤声
策展人：黄希月
开幕时间：2019年３月30日 15:00
①开幕式
②稼轩 · 春季雅集
琴 箫 和 鸣
下面请大家欣赏我们本次展出的琴、箫及其漆艺效果：
流云
【前】 【后】
漆艺表达：
流云幽谷，霁月清风。
胸怀洒落，气贯如虹。
漆艺解读：
此套琴箫以流云效果，彰显文人胸怀。在漆色的使用中用银硃红、透明红、金色、黑色来进行层层叠叠的涂刷，流动的色彩，仿若流云出谷。
红、金、黑多色强烈的对比，极具张力，亦具文人高士气贯如虹的豪迈之气。
丹
蕖
【前】 【后】
漆艺表达：
照影芙蕖，凉生太虚。
清风入牖，怡然自如。
漆艺解读：
丹蕖，以朱砂之祥瑞，调以金粉进行髹饰。漆面呈现厚重、华贵之感。犹如红莲照影，顿生清凉境界，使人怡然自适，天地皆宽。
承露、冠角部位以红木雕刻水纹、云纹，象征着上善若水，寓意高升如意。
蕴
藻
【前】 【后】
漆艺表达：
诗梦云回，新月凝辉。
冰清兰藻，玉润葳蕤。
漆艺解读：
此款蕉叶琴利用银浆作点状肌理，再通刷数遍绿透。箫使用银浆作点状肌理，贴银箔后通刷数遍绿透。
整体漆艺效果在光影明灭的照射下，时而幽暗时而强烈，就如在湖面之上倒影着云雾萦回，而新月正在显露它的清辉。
当你定睛看去，才发现那幽静水面下，冰清水冷，玉藻缠绕。
涟
漪
【前】 【后】
漆艺表达：
红光素艳，春水涟漪。
南园暮雨，散作瑰琦。
漆艺解读：
红光幽显，艳而素净。连珠式古琴采用稠漆打底，刷金漆后，磨显出雨滴落在水面上的涟漪效果，如春水涟漪。
在箫的漆面效果中使用稠银浆进行点状肌理制作，然后在用红紧黏贴金箔后刷数遍透明，似园中春雨滴答而下，散落一地瑰丽珍琦。
西
陆
【前】 【后】
漆艺表达：
槛菊香袖，金风正好。
旧游似梦，云烟杳渺。
漆艺解读：
此作品利用保鲜膜和漆糊作肌理，在制作中有意控制肌理的走向和疏密，在髹漆部分使用朱砂色和暗金色。
漆面最后呈现出亮光和哑光的对比，磨显出金秋时节，菊香秋月，往事皆如梦，只有此刻金风正好，秋意正浓。
大漆箫的制作步骤：
1：开始制作前使用240目木砂纸进行全面打磨清除处理。
2：为防止水磨过程中水渗入箫的内部，我们把整个箫泡在生漆中3分钟，再用棉布清除多余的漆液，以达到在箫的内部形成隔绝空气和水分的薄薄生漆层。
3：在【流云】箫中，层层叠叠的刷了16遍漆，且每刷第二遍之前都要对前一层的漆进行磨糙。艺术家通过砂纸打磨，在有限的面积中勾勒出心中的画面。
漆艺【西陆】欣赏
打磨的过程中会用到600目至5000目的砂纸，直到打磨到镜面感，再进行推光。
在漆艺作品中因为艺术家刷漆的平整度，漆刷的软硬程度，漆的稀稠程度，天气的温湿度，打磨时使用的力度，打磨中适可而止的度等等都会影响到最后作品的呈现。
所以漆艺是独一无二的，无法精确复制的。
古 韵 漆 彩
缀
锦
利用银浆和红色稠漆作点状肌理，后续通过贴金箔、刷黑色、整体覆盖透明等步骤来呈现繁锦璀璨。
湛
卢
完全采用黑色素髹的方法来进行制作，利用素黑的漆面衬托蕉叶本身的形制美，并在承露部分雕刻出水纹用以点睛。
碧
波
利用生漆中红紧漆的起皱特性，待其起皱之后在皱纹内填充银色、绿色、绿透等，通过打磨平整显现出断断续续的碧波涟漪效果。
落
霞
偶然独钟，天然奇色。本是形容陶瓷窑变的效果。而用来形容这床伏羲式古琴亦十分恰当。
此琴漆面以仿窑变效果，表现出自然变化中的不确定性，给人意象阔大，神思邈远之感。似山、似水、似云。
溢 彩 华 章
陈志强《唐韵》120x120cm 2016年
陈志强《早春》30X30cm 2019年
陈志强 《夏至》30x30cm 2019年
郑杰《法海寺 · 飞天》80x60cm 2016年
郑杰《先 · 生》60x80cm 2017年
郑杰《正》70x50cm 2018年
艺术家介绍
陈志强（稼轩琴坊漆艺顾问）
1956年9月生于广东佛山。华南师范大学美术学院教授、硕士导师，研究漆画艺术与装饰艺术方向。中国美术家协会会员，中国美协漆画艺委会委员，广东省美协会员，广东省漆画艺术委员会副主任，广州市漆画艺委会艺术顾问，中国教育学会美术教育专业委员会漆画艺术委员会艺术顾问。中学毕业后，师从汤集祥老师学画。1982年毕业于广州美术学院工艺系漆画专业。在2004年，开设2000年后广东高校中的首个硕士研究生的漆画专业方向，直至2014年招收最后一届研究生。作品多次入选全国美展和全国漆画展并获奖。
郭大强（南箫王）
出生于笛箫制作世家，8岁学吹笛，15岁做笛箫，从艺三十余年，是广州“郭氏粤声”笛箫制作掌门人，广东省非物质文化遗产项目—“广州箫笛制作技艺”代表性传承人。传承广州文化百双巧手、箫笛世家、“粤声 ”(郭氏)箫笛第三代传人、广东竹笛学会副会长、广东民管会常务理事、中国竹笛学会理事越秀区青少年文化传承发展引领人物。擅长手工校音，精准程度堪比仪器。
其斫之箫笛，无论形制、工艺、音色都是深得行家好评，被业界称之为“南国箫王”，海内外以及广东省不少媒体都对其进行过专访报道。
郑杰（稼轩琴坊漆艺师）
毕业于南昌工程学院人文与艺术学院工业设计专业。师从俞峥与陈志强二位老师多年。现为稼轩琴坊漆艺研发中心漆艺师。
2017年度“中国非物质文化遗产传承人群研修研习培训计划”福建省第五期福州脱胎漆器髤饰技艺班研修结业。
2009年 漆画《破界》入选“江西省第七届漆艺术作品展”
2013年 漆画《寻觅》入选“第七届福建省工艺美术精品‘争艳杯’大赛”
2013年 漆器《荷》入选“第七届福建省工艺美术精品‘争艳杯’大赛” 获优秀奖
2014年 漆画《觅》入选“福建省首届青年漆画展” 获三等奖 被收藏
2014年 漆器《华》入选“大漆艺术——2014海峡漆艺术大展”
2014年 古琴《伏羲式古琴》入选“民间大美——福建民间艺术新秀佳作展”
2018年 漆画《先·生》入选中山市首届漆画艺术作品展
文 | 慕苏