黄公望的《写山水诀》(下)

山水中唯水口最难画。远水无湾,远人无目。

按:远处的水景不可能画出水湾,画远处的人脸上不画眼睛。谁说国画中没有透视?

水出高源,自上而下,切不可断脉,要取活流之源。

按:活水要有流动之态,否则为死水,瀑布有云气,树木的遮挡不是水之断脉。

山头要折搭转换,山脉皆顺,此活法也。众峰如相揖逊,万树相从,如大军领卒,森然有不可犯之色。此写真山之形也。

按:图写众山与描绘众木一样,不能一体独大,也不能搞平均主义,要寻求诸多物象之间的平衡。

山坡中可以置屋舍,水中可置小艇,从此有生气。山腰用云气,见得山势高不可测。

按:所谓画有尽而意无穷,意在象外是也。

画石之法,最要形象。不要石有三面,或在上,在左侧,皆可为面。临笔之际,殆要取用。

按:石有三面但要灵活配置,不是一定要从正面画出三面。切记要举一反三,灵活应用,不能墨守成规。

山下有水潭,谓之濑,画此甚有生意。四边用树簇之。

按:画水潭,岸边之水可用勾水法画出细小波纹,潭中心可用空水法。

画一窠一石,当逸墨撇脱,有士人家风,才多便入画工之流矣。

按:才多即过多,画面过于繁复就是画工的画法,而非画家的画法了。

或画山水一幅,先立题目,然后著笔,若无题目,便不成画。更要记春夏秋冬景色。春则万物发生,夏则树木繁冗,秋则万象肃杀,冬则烟云黯淡,天色模糊,能画此者,为上矣。

按:这段话和郭熙的《林泉高致·山水训》中的“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净如妆,冬山惨淡而如睡。”或“春山烟云连绵人欣欣,夏山嘉木繁阴人坦坦,秋山明净摇落人肃肃,冬山昏霾翳塞人寂寂。”有异曲同工之妙。

李成画坡脚,须要数层,取其湿厚。米元章论李光丞,有后代儿孙昌盛,果出为官者最多。画亦有风水存焉。

按:李成画山坡底部常有数层叠置,米元章(米芾)看了说他后代昌盛,后来李成家果然出了不少当官的,所以说一个画家所做的画会与风水暗合。

松树不见根,喻君子在野。杂树喻小人峥嵘之意。

按:君子在野意君子常隐居。这是中国文化中非常重要的象征比附手法。

夏山欲雨,要带水笔。山上有石,小块堆在上,谓之矾头。用水笔晕开,加淡螺青,又是一般秀闰画,不过意思而已。

按:此方法多用来表现江南秀润婉约的山水。

冬景借地为雪,要薄粉晕山头。

按:画冬天的景色,要留白以为雪景,或用白粉敷染。

山水之法,在乎随机应变。先记皴法不杂,布置远近相映,大概与写字一般,以熟为妙。纸上难画,绢上矾了,好著笔,好用颜色,易入眼。先命题目。此为之上品。

按:画山水时,皴法最多不可超过二三种,太多则杂乱无章。

古人作画,胸次宽阔。布景自然,合古人意趣。画法尽矣。好绢用水喷湿,石上槌眼匾,然后上帧子。矾法:春秋胶矾停,夏月胶多矾少,冬天矾多胶少。

按:这里提到了胶矾的运用,再绢上作画,胶矾应用的比较多,在宣纸上作画,合理的使用胶矾水,可以创造出特殊的肌理效果。

著色:螺青拂石上,藤黄入墨画树,甚色润好看。作画只是个理字最紧要。吴融诗云:“良工善得丹青理。”

按:此处与“六法”中随类赋彩相和。

作画用墨最难。但先用淡墨,积至可观处,然后用焦墨浓墨,分出畦径远近。

按:墨分五采,从淡墨处着笔,层层递加,是一方法。

故在生纸上有许多滋润处。李成惜墨如金,是也。

作画大要去邪、甜、俗、赖四个字。

按:邪、甜、俗、赖皆画之下品也。

山水之作,昉自汉唐,古笔遗墨,不复多见。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气,一片江南景也。

厥后僧巨然、陆道士皆宗其法,陆笔罕见,然笔往往有之,亦有逼于董者。其有学于然者曰:“江贯道用墨轻淡匀洁,林木树叶,排列珠琲,宋人亦珍之,视然则大有迳庭矣。”

作山水者,必以董为师法,如吟诗之学杜也。

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