黄简讲书法：八级课程行书篇06-行书的古今（上）
L8-06行书的古今（上）
前两堂课讲解了什么是「干研墨」，已确定王羲之《题<笔阵图>后》这文章的写作年代。把墨丸磨成粉，然后加水调制成墨汁，这是现代人不熟悉的生活经验，所以要详加解释。课后我看到群组中有同学说，这等于现在喝咖啡，先把咖啡豆磨成粉，然后加水调制出一杯咖啡，道理是一样的，比喻很贴切，一下子就明白了。
这是现代人的生活经验，或者说是常喝咖啡的人才熟悉，而离我们遥远年代的人怎样生活，常常是想象不出来的。
譬如说笔墨纸砚，现在你用的和古人就不一样，汉末魏晋在书法史上是一个大变动时期，毛笔从内外两层，发展到有心三副二毫笔，墨从使用墨丸，变成了使用握子墨、墨条，韦诞是大书法家，也是制笔、制墨的专家，影响极大。
书写材料，从使用简牍，变成使用纸张，纸越做越好，越来越普及，东晋桓玄下令以黄纸替代竹简，是重大历史事件。砚从使用研石干磨，转变为使用有水槽的青瓷砚。
简言之，那时笔墨纸砚发生了根本性的改变，于是书法艺术蓬勃地发展起来，写得多当然体会也深。
但新的工具会带来新的问题，不全是好处，如纸张，纸会洇化，竹简木牍没有这问题。所以晋唐书法用纸都用加工的熟纸，「黄纸」也是加工纸。文具用现在的话来说，这是硬件，而寻找书写规律，那是软件，汉末魏晋隶书时代降下大幕，行书、真书登上历史舞台，新书体有哪些特点呢？理论研究当然要跟上。
一 变隶书点画为行书点画
我们已经讲过，就点画而言篆书只有一笔，隶书三笔，而行书、真书都是八笔，点画形态最多。对于魏晋以隶书为基础的人，怎样转变使用八笔，这是首先要讲清楚的事情，否则就没法写行书。
上一课我引用沈寐叟的论述，他认为「六代书师相承师说，后乃着之竹帛耳」，书法技法是由老师口头相传，后来有人记录下来。因为没有确定的作者，托名王羲之以广流传，卫夫人《笔阵图》也属于这种情况。唐以后学书法，解决点画的方法是写「永」字，集中了八笔，但魏晋时还没有「永」字八法，当时怎样叙述新点画呢？
《书苑菁华》本 卫夫人《笔阵图》
托名卫夫人的《笔阵图》，其中讲到七种点画，作者说「今删李斯《笔妙》，更加润色，总七条，并作其形容」，李斯《笔妙》没见过，李斯是写篆书的，不会写行书，但很多书法家喜欢作品有点篆隶味，会吸收篆隶笔法。所谓「作其形容」，就是只形容点画形状，画个图给你看，点画没有专称。
看图可知，七种点画是横、点、撇、斜钩、竖、捺和横折钩，如果用后来的笔势专称，那就是勒、侧、掠、倚戈势、努、磔和钩努势。其中一到四这四笔，组合在一起就是「戈」字，但综合七个笔画，却凑不成一个汉字，我想了很久都没有结果，你们谁有兴趣可以试一试。所以说，这是在「永」字八法之前比较粗略的论述。韩方明说「至张旭始弘八法，次演五势，更备九用」，那是已经到中唐了，真书、行书已经写了五百年。
卫夫人《笔阵图》
卫夫人《笔阵图》七种点画的解释，我给各位读一下：
■ 一为横，「如千里阵云，隐隐然其实有形。」
■ 二为点，「如高峰坠石，磕磕然实如崩也。」
■ 三为撇，「如戮断犀象之角牙。」
﹝《书苑菁华》本这句为「陆断犀象」，意思不明。好在其他古籍多有引用这句，字数颇有出入，这里据十万卷楼《衍极》注和其他引文改。﹞
■ 四为斜钩，「如百钧弩发。」
■ 五为竖，「如万岁枯藤。」
■ 六为捺，「如崩浪雷奔。」
■ 七为横折钩，「如劲弩筋节。」
这七句话都是描写点画外形，其实就是笔势，很多笔势如烈火势、飞带势、鸟雏势等等，都是以外形命名的。但每一个笔势具体怎么写呢？怎么用笔呢？这文章作者没有说，等于要你自己解决。想想「永」字八法每一势都讲了用笔，进步多了。
《书苑菁华》本 王羲之《题<笔阵图>后》
托名王羲之的《题<笔阵图>后》，是同时期的文章，其中提到了一些点画用笔，可供我们参考。注意文章明确地说，这是钟繇学生宋翼的写法。我们知道，宋翼开始写字直来直去，为钟繇所叱责，后来下功夫改变写法，成为重要书法家。宋翼的用笔当然是钟繇一派，所以值得重视。
王羲之《题<笔阵图>后》
《题<笔阵图>后》讲了八句话来称赞宋翼用笔，文中有些缺字，可以用其他版本对照，文章说：
■ 每作一波，常三过折笔。
■ 每作点画，常隐锋而为之。
﹝这句照沈尹默先生改。﹞
■ 每作一横画，如列阵之排云。
■ 每作一戈，如百钧之弩发。
■ 每作一点，如高峰坠石。
■ 每作屈折，如刚铁钩。﹝据刘有定本。﹞
■ 每作一牵，如万岁枯藤。
■ 每作一放纵，如足行之趣骤。
《书苑菁华》本缺了几个字，实在是美中不足，几十年来，我一直在找有没有更好的本子，现在把各家的优点集中在一起，就比较完整了。其中有四句和《笔阵图》大致相同，另外四句《笔阵图》没有。
二 早期行书点化的写法
下面我把《笔阵图》和《题<笔阵图>后》提到的笔势和用笔，做一个对照，逐句解释一下，看看在汉末魏晋行书初起时，新点画是怎样写的。
横
第一个基本笔画，横。这横不是随手一画，《笔阵图》说：「如千里阵云，隐隐然其实有形」。《题<笔阵图>后》说法差不多：「每作一横画，如列阵之排云」。古文句子往往很短，但每个字都很重要，请注意三点：一是魏晋时还没有「勒」这专称，王羲之《题<笔阵图>后》直接称之为「横画」。二是「千里阵云」指很长的横画，不是短横。三是这横画不是简单一根直线，它里面隐隐约约有些形状，能不能看得出，就是理解这句话的关键。
阵云
「阵云」一词，出于《史记·天官书》：「阵云如立垣」，垣本义是矮墙，「阵云」好像一堵矮墙，「千里」形容其长。《天官书》原文讲的是古代打仗前要先看云望气，观察云色和形状预测胜负，「阵云」为种种云气之一。敌军翻山越岭而来，已占有地利，居高临下，犹如一堵墙，结论是「勿与之战」。仔细看看千里阵云，它是由一朵一朵云组成的。
鱼鳞云
王羲之《题<笔阵图>后》把卫夫人的说法改了一下，「千里阵云」改为「列阵之排云」。「排云」不是一堵矮墙形状，而是如古代军队列阵，一排一排，气象学称之为高积云，民间称为鱼鳞云。卫夫人是正面看军队列阵，王羲之是俯视列阵，角度不同。还记得笔法中有「鳞勒」吗？「鳞勒」是一个比喻，笔锋过处好像鱼鳞那样，尤其为尖锋线的特征，技法上称之为趯锋，是「九用」之一。
一级课程已经讲解过，无论你用尖锋还是侧锋，一根线条都是由无数个点组成的，当然尖锋线的点和侧锋线的点形状是不同的，影响到最终效果。没有经过训练和长期练习，往往看不懂线条，好的墨迹本，甚至优秀的拓本，都能表现「千里阵云」。为什么趯锋规定用尖锋线？因为尖锋是骨线，骨线是根本，肉线是变化，王羲之行书作品是以骨线为主的。
线条最终效果有两种，如果你笔力大，和纸面摩擦多，那笔锋在前进中受到的阻力也大，变成一节一节向前推进。这样的线，放在阳光下一照就可以看到其中的轮，现在用红外摄影机也可以拍到这效果，书法中称之为管状的立体线条。相反，如果你笔力很小，笔锋没有阻力，一滑而过，则线条中什么也没有，给人扁平的感觉。
在使用竹简和木牍的时代，因为竹木表面都有纤维，容易拖住笔锋，形成阻力，所以我们经常在简牍上看到类似趯锋的线条。线条效果跟书写材料有关，简牍上写字很少会滑，但使用纸张后，情况完全变了。一是纸张会洇化，洇化容易改正，墨浓一些就可以。二是阻力减小，用笔容易流滑，而用笔流滑是书法大病，这毛病可不容易治愈。当行书初起，一般人都以为行书轻松流便，往往追求快写，这一来流滑之病更为常见，《笔阵图》第一条就是针对这一点而来的。
对照后来的「永」字八法：「勒不得卧其笔」，这里横已经有专称「勒」，用笔要点是竖直笔心，最终效果和「千里阵云」的鳞勒是一样的。
点
第二讲「点」，一个点好比一块石头，《笔阵图》说「如高峰坠石，磕磕然实如崩也。」《说文解字》：磕「石声也」，石头相撞的声音。石头怎么会相撞？因为「高峰坠石」，从高山上滚下来，不是飞下来，「磕磕然」指山石相撞的声音，掉到地面，石声就没有了。所以点要写出动态、动感，最要紧姿态倾侧，《永字八法》的说法是「侧不得平其笔」。
「侧」或左侧，或右侧，其实是手腕偏左还是偏右，这样一来，笔心
两边的毫毛受力不平均。「侧」是单一笔势，行书中很多时候把点连写，凡连写都会起一个新名字，如两点直排叫铁铃，三点横排是连波，三点竖排是流水，等等。如果把这些笔势画出中线，往往属于衮笔势这一组，滚动是写行书造成动感的重要技法。
撇
第三个「撇」，「如戮断犀象之角牙」。传为欧阳询《八诀》说：「利剑截断犀象之角牙」，多了「利剑」两字，也属于通俗易懂的解释。犀牛有角，大象有牙，形状都是略有弯曲的弧形。
张怀瓘《六体书论》说：「锋芒者若犀象之有牙角，婉态者若蛟龙之恣盘游。」长撇掠，短撇啄，还有趯等笔画，都要见到锋芒才有精神，但锋芒是刚，婉转是柔，刚柔相济才好看。张又说：「王羲之比钟繇，锋芒峻势多所不及，于增损则骨肉相称，润色则婉态妍华，是乃过也。王献之远减于父，锋芒往往直笔而已。夫物负阴而抱阳，书亦外柔而内刚。」这是中国人的传统思想，刚、柔要相济，三人之中，以王羲之处理得最好。