新东方主义:透视
古代的中国画是不讲究透视关系的。西方画家所比较熟悉的日本浮世绘,早期也不讲究透视,比如鸟居清长在1790年代的画,背景中房子的画法跟我们清明上河图里面差不多。但是到了19世纪,歌川等人,就开始讲究透视了。
古代中国的绘画,因为是在宣纸上,用墨汁,所以无法在室外写生。因此长期无法对于透视形成概念。但是因此也形成一种不讲究透视的画法,照样可以画宏大的山水。
西方画家里面,逐渐也有不再遵守透视法则的画法。比如马蒂斯,无论是室内景还是室外景,他后来都不再遵守透视法则。梵高也是。梵高很多作品,都是不讲透视关系的,都是透视变形的。
新东方主义分析认为中国古代绘画把注意力集中在山水的整体布局上,其中的建筑物只是用来诠释整体山水的。因此,中国画的思维有变形透视关系的自然习惯,千百年来也是自成一体。所以我们现在画油画,一样可以采用传统中国画的不计透视的思路。我们这样做,和马蒂斯、梵高,一样合法。
换句话说,我们新东方主义油画,可以随意处置透视关系。
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