杨宝忠：我给马连良伴奏经过
我原本是京剧演员，后来突然当了琴师，很多外界人不了解情况，有人就问：“他什么时候学的胡琴？”有点莫名其妙。其实这也没有什么奇怪之处。当然，我早年也没想到要当一名琴师。但有一点，我少年时代就喜欢胡琴，变声休养期间，就跟裘桂仙先生学过胡琴(裘先生的胡琴是学孙佐臣)，并且也受到胡琴名家孙佐臣、陈彦衡二位先生的指教。我还有一个方便条件，我父亲的胡琴也拉得相当好，后来他也随时指教我。我在诸位前辈名家们指教下，自己不断地练习，虽然还不是琴师，却已经具备了做一名琴师的条件。
我是怎样由演员改为琴师的呢？在我正式当琴师之前，是老生演员，变声恢复后，再次登台演出嗓音不如以前了，在当时的老生中，是排在八名以下。马连良看我胡琴拉得不错，就烦人动员我给他操琴。因此，我从37岁起给马连良操琴五年，正式当了琴师。但是在旧社会，由演员改为琴师，必须另行拜师，否则不能吃这碗饭。因此，我拜了“三弦圣手”锡子刚先生。
锡子刚先生
我当演员是学余(叔岩)派，余派与马(连良)派在唱法上不同，现在给马连良操琴，得事先熟悉马派的东西，连唱腔带伴奏一起研究，在台上胡琴才能够做到托腔保调。马连良事先也跟我交待：“我跟你们先生(余叔岩)不同，我注重垛板的唱。”事实上，他不但注重垛板唱，而且对于属于散板、摇板的唱，也很重视。般说来，演员对于散板、摇板很少有下功夫的，而马连良在这些板头中，唱来有其特色。我在研究了马连良的唱腔之后，给他伴奏的第一出戏是《群英会·借东风》。
开始给马连良伴奏时，有时候尺寸掌握的不好，这情况一直延续了有半年。起初打鼓的乔玉泉跟我说：“胡琴要跟鼓抱点儿！干活才能一致。你这么一弄，我的胳膊都酸了！”当时我以为他是跟我“放份儿”。后来他又说：“胡琴不跟鼓走，连鼓带演员都没办法。咱们双方一抱点儿，演员唱起来才舒服。”这时候我才领会到，不是人家乔玉泉放份儿，而是我自己不够虚心。为什么会有这种情况呢？是因为我当演员时，文武场得随着演员“走”，到了我给人家操琴时，就把这方面给疏忽了。自己知道了不足之处再到场上干活儿，就注意了尺寸。后来乔玉泉又说：“行啦，现在我的胳膊舒服了。”就是说：我已经克服了那些缺点。
303我第一次随马连良去上海演出，是给黄金荣家演堂会。演完堂会，又到新光戏院演出，之后，又到了湖南长沙。我们到了长沙，没想到长沙的观众还不认马派戏，马连良很聪明，没有抱着他自己那一套不放，就跟我商量：“咱们研究研究你先生的戏，换换戏码。”余叔岩先生的戏我是熟悉的，于是我们研究了，改唱《空城计》《打鱼杀家》等戏，上座也好了起来。
马连良这次在长沙演出，收李慕良为徒，学老生戏。后来马连良觉得李慕良如果改学胡琴，要比跟他学老生更好，就动员我培养他拉胡琴。我们由长沙回北京之后，我就开始教李慕良胡琴了。
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本期节选自《杨宝森艺术散论》
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