细品 | 宋 李迪 风雨归牧图

【年代】宋

【作者】李迪

【馆藏】台北国立故宫博物院

【材质】绢本

【尺寸】103cm x 120cm

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《风雨归牧图》是画牛的画作中常见的题材,但擅画花鸟走兽面长于写生的李迪,却赋予这个传统画题以新的绘画语言和深邃的表现意趣。画家作笔精细,有工有写,足见画家描绘事物的功力。

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作品介绍:
这幅画表现的是风雨刚来的一刹那,柳梢被风吹得摇摆,两个骑牛的牧童,急忙地往家跑。一个匍匐在牛背,用手扯住牧笠,挡住急风骤雨;另一个帽子已被风吹落,在迷濛的空间,可以依稀看到倾斜的雨流。诗堂有题诗一首写道:“冒雨衔风两牧儿,笠蓑低绾绿杨枝,深宫玉食何从得,稼穑艰难岂不知。”署款“缉熙殿书”,钤“御前之印”一玺。
两宋时代,由于政治、经济、文化的发展,再加上皇帝身体力行的倡导,绘画艺术得以空前繁荣。无论就题材广度的开拓,还是表现技巧的成熟,都较以往有了很大程度的提高。名山大川、草木虫鱼得以尽情挥写民间风俗、乡间野趣也得到充分表现。《风雨归牧图》就是这一时代的产物。
《风雨归牧图》是画牛的画作中常见的题材,但擅画花鸟走兽面长于写生的李迪,却赋予这个传统画题以新的绘画语言和深邃的表现意趣。画家作笔精细,有工有写,足见画家描绘事物的功力。画上一对水牛的背景是一片呈半椭圆形的溪水,溪岸左上是土丘坡脚,长满乱草与矮树丛,弧形溪边错落生长着芦苇和水草。矮林枝叶向右倾斜,芦苇和水草向右倒伏,形象地点出大风从左边吹来。而溪岸右下是两株向左、向溪心上空斜长的柳树,与从左向右猛副的狂风形成对铸。画家运用娟秀精细而流畅的笔法、激奋跃动的线条和浓淡相济的设色,不仅写出了柳丝翻飞、芦苇倾倒的情状,更渲染出一片天色相接的空濛,使一场狂风骤雨即将来临的气势跃然纸上,令观者似感触到空气中雨意昂然的清润。画上天色昏蒙,风用雨骤起,水波奔酒,柳枝摇曳,落叶在疾风中狂舞。画家一开始即致力于渲染风雨气氛,为成功。稍远处,两个身披衣、骑着水牛的牧童,迎着风雨,匆匆踏上归家的路程。一牧童俯身前倾,在风中右手扶笠,左肋紧夹牛鞭;另一牧童爬在牛背上转身向后,正要捡取被风吹落的斗笠。两个童子的神态、姿势,如生。两条水牛牛,一前一后而行。在前面的大牛,转首回视,如唤似催;在后的小牛,哞哞有声,急步赶上。两牛奔走的姿势颇有韵致。八只牛蹄有起有落,或停或驱,极富于变化,足见画家观察之深入精微。此外,牛的形体表现,用笔深厚柔切,更兼以苍润的浓淡墨色,把蹄角、毛皮、骨肉的质感特征和肌肤的凹凸起伏天然染出。
作品在表现两牧童的体势及与两水牛关系时也有独到之处:牧童身披霞衣,正急匆匆地顶风牛归去;两牛体势豪放,腰圆臂肥,四蹄劲健。前边牧童扶住斗笠、挟紧牛鞭,弯腰伏向牛背,催牛疾奔,而胯下水牛却幕地停蹄回首,似在在呼唤后面的水牛快跟上。后面的牧童因斗笠被一阵狂风吹落树旁,转身向后爬在奔跑着的牛背上,欲下不能,欲罢不甘,正犹豫地盯着斗笠。这一静一动、一向前伏一向后爬的体势形成了强烈对比,让人忍俊不禁。
此画的另一高妙之处,在于风雨中草本的描写。画幅右面,几乎全是柳叶,处理不好易陷平板单调。画家舒胸敞怀,奋笔挥酒,胞底如起风雨。线如风声,色似雨滴,让干湿浓淡自然晕化。柳叶显得繁而不乱,密而不堵,一股空灵之气透出笔墨之外。柳叶之间,散见诸多枝条,纵横曲直,穿插复叠,甚得笔韵。至于画幅下半部矮木芦草,笔法更见轻捷俊逸疏疏密密,长长短短,随机化出,而无刻意经营的痕迹。
作者简介:
李迪(生卒年不详),河阳(今河南孟县)人,为南宋孝宗、光宗、宁宗三朝画院画家。擅画花鸟、走兽、竹石,长于写生。画史记述他画鸠“作寒冷状,精俊如生”,画鶺鴒“翘翘欲起”,树石画法近崔白、李唐。亦作山水小景,不如花鸟精工。
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