古玉巅峰之作，文化奇迹，隐藏千年的秘密

　　由于埋藏地域的土中所含物质不同，埋藏时间长短不同，所以使得玉器上的沁色也不尽相同，从而呈现出千变万化的颜色。清代的陈原心在《玉纪》中，对玉器的沁色进行了详细的分类，其中有这样一段记载：“诸色受沁之源难以深考，总名之曰十三彩”。

　　半熟坑古玉的指出土后经过几年或几十年的收藏，手感及透润程度并没有达到相当的熟旧程度。这类古玉表面有氧化质感并有轻微的磨损，轻微的棱角碰伤，有些死角部位仍然存留沉积物及其他各种特征。这种古玉必须进行全面的分析，仿造成这类古玉的赝品主要是采取球磨振荡设备及喷砂设备制造表面氧化质感效果，使整体结构及工艺棱角产生圆滑过渡。这类古玉的仿造难度很大，与真品对比会找到赝品的很多漏洞。

　　古玉几乎都有沁色。考古发现证明：古玉超过一百多年就会产生沁色，所以出土古玉几乎都有沁色，很少例外。当然，受沁的速度还要视玉质本身的质地以及坑内环境而定。玉质好的，受沁就慢;玉质差的，反之。干坑、水坑受沁较慢，湿坑、坑内物品腐烂厉害的，受沁较快也较严重。

　　玉器在坑里钙化后,由于物理特性的改变,玉质变软,此时若再受到外力的作用,会发生弯曲,此现象叫"地弯现象"又称“地障”。

　　明人以复古为尚，常常出現以复古为主題的玉器，其中以玉为上古青銅器造型的器物，更是多见。这种以青銅器为造型的玉器，一般用作明代书房的陈设，沒有实际的盛放功用，多只用作欣赏，或作为花插。不过明人在玉器模仿上古青銅器的时候，並不能完全恪守青銅器的形制，常常只是取其意形，纹饰和造型上並不经得起细致推敲，可見当时古人一颗复古之心。

　　出土古玉靠人汗精气、盘烫发热使出土古玉新陈代谢，如出土古玉碰到有腥味之物玉会吸收，这样会影响玉的气味。

　　通常而言，钻孔处是最合适的观察点，其次为阴刻线。当一块“出土古玉”的加工痕没有老化现象时，就值得仔细考量了。另外，相对于裂缝，加工痕的老化不甚明显，观察时需细致入微。变化的明显与否，仅是老化程度的差别而已，而老化的趋势始终不变。