书房联选萃：惬意 / 开普饭

人生中总有那么一些刹那时光，让人感觉特别痛快、特别舒服，其或浓烈，或幽淡，既是真实感受，又难具体形容。这里姑且称之为“惬意”吧。先看一副张伯英（1871-1949）先生的：

赏心于此遇，欲辨已忘言。

这十个字，可以看作是“惬意”的绝好注解。

那文人们用对联曾经表达过哪些惬意呢？下面我们就来看看。

先看看和山水花鸟有关的。

何绍基（1799-1873）先生有这样几副，十分优雅可人。先看第一副（书写者为当代书法家曾锦溪）：

无人惊处野禽下，新睡觉时幽草香。

对于这样一联，我们可以闭上眼睛，“入戏”体味一下：

独自在山野中静静闲坐，毫无察觉的野鸟从繁枝茂叶间滑翔到地面，欢快悠闲地走来走去。坐着坐着困了、睡着了，一觉醒来，又沉浸到繁花野草的幽香之中。

再看第二幅：

忽闻幽鸟不知处，静看好山无厌时。

上联不由得让人联想起王维的“月出惊山鸟，时鸣春涧中”，下联则正如多情的李太白一般——相看两不厌，只有敬亭山。

第三幅是：

雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。

静静闭目吟咏，当得其中淡淡幽幽的惬意。

王国维（1877-1927）先生在《人间词话》中曾讲到中国诗词的“有我之境”与“无我之境”。有我之境，我处于境中与物互动；无我之境，我超然境外纯属看客。我们看这三副对联，“无人惊处野禽下，新睡觉时幽草香。”“忽闻幽鸟不知处，静看好山无厌时。”当属于“有我之境”，“雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。”则属于“无我之境”。

下面两联是清代文人赵之谦（1829-1884）的。且看第一副：

数点雨声云约住，一枝花影月移来。

风声雨声皆是自然的乐声，不宜大，不宜小，不宜短，不宜长，刚刚好，最惬意。花影枝影皆是自然的倩影，不宜多，不宜少，不宜密，不宜疏，也需刚刚好，方得最惬意。

再看第二副：

松根小憩光摇目，石路斜趋香满襟。

远离俗尘，悠游山林，石径高仄，花密草深，一路走来，清香满襟；阳光穿过松枝，在浓荫的清凉中洒下点点金光。困了累了没有红牛喝，好吧，任它金光轻摇，我欲醉眠芳草。

写到这里，想起王安石曾有一首七律《次韵平甫金山会宿寄亲友》：

天末海门横北固，烟中沙岸似西兴。
已无船舫犹闻笛，远有楼台只见灯。
山月入松金破碎，江风吹水雪崩腾。
飘然欲作乘桴计，一到扶桑恨未能。

读读这首诗，便可发现王安石王宰相不仅有气吞山河的大气魄，也不失松间赏月的小情趣。

下一联是清代文人张廷济(1768—1848)的：

浅碧杯中歌落月，乱红堆里宿残霞。

上联明快潇洒，下联浓烈风流。看到此联之前，我真不相信人间还有此等好言语！林语堂曾讲自己有幸生为中国人，有幸能享受到如此美妙的汉语——寥寥几个汉字，个个平淡无奇，但一经妙手连缀，便能教草木生辉、风云变色！

那有人可能会说了——“妙手”为何能有如此手段，化腐朽为神奇呢？且看王国维先生的一段话吧：

山谷（黄庭坚）云：“天下清景，不择贤愚而与之，然吾特疑端为我辈设。”诚哉斯言！抑岂独清景而已！一切境界，无不为诗人所设。世无诗人，即无此境界。夫境界之呈于吾心而见于外物者，皆须臾之物。惟诗人能以此须臾之物，镌诸不朽之文字，使读者自得之，遂觉诗人之言，字字为我心中所欲言，而又非我之所能自言，此大诗人之高妙也。

接着再来看看饮酒交游的“惬意”。

先看一副近代颜楷大家谭泽闿（1889-1948）的：

花发应耽新熟酒，溪澄闲数晚来鱼。

好花开了，美酒熟了，要喝个痛痛快快；溪水浅了，鱼儿来了，要数个悠悠哉哉。