【砚边谈艺】曾宓：以骨为质，以写为法，以文为里，以意为象

艺术之可贵，难在有自己的独特鲜明的语言风格。体现在中国画里，便是笔墨与构成。浑朴粗粝的线质，涩重幽深的墨韵，奇骏险宕的构成，这是曾宓绘画中最具个性的艺术特点。

以骨为质，以写为法，以文为里，以意为象

曾宓先生是一位极有艺术个性的画家。在艺术的道路上，他沉迷其中，独辟蹊径，孜孜以求，义无反顾，经数十年的磨砺探索，终以旷世的境界、深厚的修养，高逸的品格，特有的笔墨，把山川万物之趣付于笔端，把天人合一之境寓于其中，形成自己的鲜明风格，成为当代中国画坛的大家。

曾宓 1999年作 《芦鸭图》

曾宓先生的笔墨功夫是最令人称道的，作为当代文人画杰出的代表性人物，他对笔墨的把握和挥洒几乎到了随心所欲、炉人纯青的地步。他把中国画的随缘化，发挥到了极致。任凭想象的驰骋，听由感觉的演化，“五法”兼施，“七墨”并用，尤其是宿墨的运用，堪称出神入化。这就使得他的作品呈现变化无穷、厚重高华之美。不仅很好地承传了前人如黄宾虹、潘天寿的文脉画风，更有自己的个性和超越。曾宓先生的这一艺术特色在展览中同样表现得淋漓尽致。

曾宓《咏鹅图》

艺术之可贵，难在有自己独特鲜明的语言风格。体现在中国画里，便是笔墨与构成。浑朴粗砺的线质，涩重幽深的墨韵，奇峻险宕的构成，这是曾宓绘画中最具个性的艺术特色。

曾宓《苍鹰图》2000年作

在创作理念上，他提倡以骨为质，以写为法，以文为里，以意为象。这也是中国大写意文人画中的核心要素。所以在用笔方面，他以快速强悍的行笔方式，中锋直线，饱墨直入，湿笔挥洒，写中见笔。骨力劲健雄浑，沉着酣畅，具有极强的穿透力。

曾宓《深山古寺》

“画事中，用墨难于用笔”（潘天寿）。曾宓的用墨之妙，成就之高，是一致公认的。而他在宿墨上更有会心独到的运用。

曾宓《写苦瓜和尚意》 2001年作

宿墨具有一种粗砺浑朴之美。这是和浮滑甜俗截然相反的美，而且生僻内敛，不仅一般人难以理解，即使画画的人，有的也未必能够欣赏。这是因为要欣赏和把握这种深层次的美，需要有相当高的文化涵养。所以黄宾虹说：画用宿墨，画者必须要“胸次高旷，手腕简洁，其用宿墨重厚处，正与青绿相同。水墨之中，含带粗滓，不见污浊，益显清华”。宿墨不但能使画面有厚重感，同时还给画面带来清雅高华之美。

曾宓 《硕果》

曾宓先生是一位很有个性的画家，他的中国画吸收了黄宾虹、蒲华、林风眠的技法，笔墨简约，画境高妙。尤其在水和宿墨以及笔线的应用上生动自如，在中国水墨写意方面成就非常突出。他的艺术，吸取道家思想中“天人合一”的理念，达到“三和谐”的境界：即“心与手的和谐”、“技与道的和谐、“人与自然的和谐”，也正是这样的艺术境界，使他成为了目前中国画坛不可多得的砥柱类艺术家。