具有东方情节的恋猫少女控——巴尔蒂斯

---

---

来源：东篱然艺术

ID: dlrysgzh

《吉他课》

巴尔蒂斯画面里无处不在的性暗示和情色意味招致了无数的争议和批判，虽然画家本人一直宣称自己的作品是“祈祷的绘画”。为巴尔蒂斯招来最激烈的批判的还是这幅作于1934年的《吉他课》。有着同性恋倾向的吉他课老师揪着女孩的头发，对她进行肆意的凌辱。女孩的吉他落在一旁，表情迷离，一只手却放在了对方的胸前。这幅画为巴尔蒂斯带去了巨大的争议，但也因此奠定了他具象绘画大师的地位。

恋猫癖、少女控、青春期性变态式绘画家、具有东方情结的艺术家——这些附在巴尔蒂斯身上的标签，却是实实在在拼凑出了毕加索所称的这个“20世纪西方最伟大的画家”的典型肖像。猫、少女和东方情结是他一生艺术所展露的三个不变母题。当然，更为人称道的或许是，巴尔蒂斯在整个前卫艺术熙熙攘攘的20世纪跨越时代，毕生追求具象绘画以至于最后被史学家们划入了反对前卫艺术的行列。

《梦中的泰雷兹》

恋猫

他说：'我是爱猫的人。'从童年到晚年，猫一直是他生活中的伙伴和画里的神秘角色。

巴尔蒂斯13岁时由里尔克帮助出版的第一部绘画集就是关于猫的故事。在巴尔蒂斯的画中猫既是旁观者，又象是挑唆者，在那些少女的身边，猫人性化的脸庞隐于阴影中诡异地笑着。性格叵测的猫担当了诱惑因年轻而含苞的，青春期成长中的女性的角色。

《猫王》

之后，猫贯穿了巴尔蒂斯一生的艺术创作，成为他绘画作品中不可缺少的部分。

山庄别墅的墙上挂着他1935年画的自画像《猫王》，一支大猫靠在他的腿边，猫和人都显得寂寞孤独，有点高傲冷淡，摆着一副绅上派头。在巴黎的年代，他经常出入咖啡馆。他个子高大，长相英俊，穿着讲究，举止文雅。他自封为'封建贵族'，总是把自己打扮得与众不同。可这位'封建贵族'没有仆从，只有经过挑选的朋友和社交圈子。

青春期少女控

青春期，是巴尔蒂斯艺术的另一大主题。巴尔蒂斯的青春期少女却是巨大能量的蕴藏体。

他曾经说过：'我的作品是宗教绘画'。他把画中的少女看成是纯洁无暇的美丽天使。巴尔蒂斯一再声明，他是一个虔诚的天主教徒。

他到处向人们解释，他的作品'与性爱毫不相关'，而是出自'另一个更高的层次'。巴尔蒂斯的人体画里没有道德规范的说教和某种特定的思想轨迹，它和观众保持着一段距离。法国著名作家加缪曾经告诫大家，'评价巴尔蒂斯不能只局限在他的题材上'。

巴尔蒂斯生活在少女的阴影里，他的内心世界让人难以测量。由于他的作品内涵深奥，外人很难理解，一些无知者往往歪曲它的原意，有批评家戏称他为'现代艺术的花花公子'。

《房间》

巴尔蒂斯笔下的女孩从来不是一个人待着——即使是，那里必定也有光亮。无论是女仆还是拉开窗帘的小孩，他们都在画面里扮演了帮凶的角色——使女孩的身体更加一览无遗。当他们不存在的时候，窗外透进来的光亮或者是女孩身边的猫便取而代之。

《黄金年岁》

但是即使有人在，巴尔蒂斯的女孩也从不扭捏。他们或是读书，或是遐想，完全沉浸在自我陶醉之中。就像《黄金年岁》一画里的女孩，摊开了四肢，沉迷于对着镜子自我欣赏，而完全不管不顾火炉边的男子可能回过头来造成的冒犯。

《黑钢琴旁的日本女人》

东方情结

除却画里的激情——当然可能只是一种激情的暗示，但仍然充满了一种巨大的内在张力——巴尔蒂斯的人物画还具有典型的日本绘画特征。无论是女仆、女孩还是其他人物形似日本人的僵硬身体，还是画面里昏黄的气氛，都像极了日本浮世绘的风格。巴尔蒂斯的东方情结使他的作品呈现出一种介于东洋和西洋间的特殊观感，而这种情结很大成分来自于画家的第二任夫人——山田节子。

山田节子和东方绘画给巴尔蒂斯带来的影响是显而易见的。还在美第奇别墅的时候，巴尔蒂斯就开始以山田节子为模特，创作带有日本浮世绘风格的油画。像《黑钢琴旁的日本女人》《红毯子上的日本女人》可以说是巴尔蒂斯日本情结在艺术中最直接的体现。

巴尔蒂斯是孤独的人。他的孤独与我们常常经历的不被理解的孤独不同，他的孤独来源于他对自我存在的认识。既，他意识到了自我，却并不了解自我。他绘画正是为了了解自我而做的努力。巴尔蒂斯说：“我一直在我的画里确认自我，结论是：我不存在”。

巴尔蒂斯远离20世纪的思想和时尚，是一位不属于20世纪的画家。他生活在一个时空断裂层里，时间对他来说已经失去了意义。他毕生追求一种跨越时代的理想典范，使他的绘画作品没有打上时代的烙印。由于他坚持写实主义的风格，遭到了前卫艺术家的排挤和冷落，史学家们把他划入反对前卫艺术的行列之中。