我非常认同何明威老师的理念——琴材无罪。何老今天给我发来一段话，对“琴材无罪'的含义进一步阐述——人们往往有意无意地屈解“琴材无罪”的核心意涵！琴材无罪不是不硏究木材，而是只有科学，认真的深入的研究各种类型木材的物理性能方能因材施斫！子曰：有教无类。人既如此何况木材乎！“琴材无罪”不是“琴材无用”！而是批判“唯琴材论”者！
前段时间，我看了一个钢琴论坛里关于木材学以及乐器用材的探讨，觉得很有见地。而且这种对话的形式非常的生动有趣，看第一眼便吸引了我。我们不得不承认，中国古琴制作事实上是有断层的。当代很多西方乐器在材料、声学的研究上有着很多更新、更科学的认知和方法论。
俗话说，他山之石可以攻玉。我自己也是试着斫琴的中途遇到问题，转而又回去恶补木材学知识。我这里会陆续转载分享给各位斫琴师和感兴趣的琴友。
谢新提：老师们好！我们昨天晚上讨论了木材的生长，树干的结构，年轮、早材与晚材，心材与边材等概念。其中的重点就是年轮的形成与早材，晚材的关系。由于早材的材质疏松，晚材的材质致密，这种由生长规律造成的材质差异也决定了木材的特性——各向异性。实际上我们的钢琴生产，加工，应用，维护等很多工作，都是围绕着木材的这种特性而工作，或适应，或改变。谢新提：木材的各向异性是指因为木材各个层面，各个方向的材质存在着差异。谢新提：如果讲得现实一点，木材的变形算是各向异性的一个典型表现。谢新提：这种各向异性应该放在木材应用中来探讨可能更有价值。黄永更：木材在脱水以后，由于收缩的比例不同，就造成了变形，恐怕就是这个原因吧？谢新提：在同样的环境中，对热，力的反应不同，于是就有了变形。@黄永更开裂更多的应该是木材的生理结构与后期处理共同造成的。黄永更：能够很好地了解它的特性，就能够比较好的运用它，在使用中扬长避短吧。请谢老师继续。罗文：大家做的比较多的，郎头棍的更换，就可以应用到其中。谢新提：刚才我们讲到早晚材因为材质的不同而造成了木材的各向异性特征，但，事实上，还不止是早晚材的问题，我们接着来看看心材与边材。
顾名思义，在原木横断面上，有些树种的木材内部和外部颜色深浅不同。谢新提：换句话说：靠近树皮部分的颜色较浅，称为边材；靠近髓心部分的颜色要深些，称为心材。木材在物理力学、声学，热学，电学，环境学等多方面都表现出它的规律性。刚刚黄老师说，心材质地比边材要硬，我们来看看是为什么。谢新提：心材是由边材转变而来，它是由死细胞构成，已经丧失了生活机能，细胞中填充有单宁、色素等物质，所以色深，而且因为有填充物的存在，而质地也硬。谢新提：心材、边材颜色上有显著区别的树种称心材树种。比较曲型的有红松、柏木、水曲柳等。
谢新提：既然有心材树种，就一定会有边材树种。上面两副图与前面的心材树种看起来不一样吧？谢新提：上图看不出心材与边材界限，我们称为边材树种，这是桦木。谢新提：当然，除了边材树种，心材树种之外，就还一种叫树熟材树种，它是心材树种的一种特殊形态。
感觉有心，但各原木的心都不一样，有的有，有的没有，有的大，有的小。
谢新提：凡心材、边材没有颜色上的区别，而有含水量区别的树种，称隐心材(熟材)树种，如鱼鳞云杉、椴木等。这种树，心材边材没有明显区别，只有在含水率不均衡时，才会出现色差。我们称之为熟材树种（隐心材）。
谢新提：这两幅图都是心材树种，请问它们有什么区别？因为晚材比早材质地硬，所以，晚材率高的木材要比晚材率低的木材要好。谢新提：那么我们借用这个晚材率的概念，既然心材比边材质地硬，糖、淀粉含量低，稳定性更好，那么是不是选材时，也可以讲究一个“心材比“的问题啊。心材有大有小，通常心材宽度超过半径的2/3谓心材大，不足半径的一半谓心材小。谢新提：讲到这里，我想请吴老师组织老师讨论一下，关于心材与边材的一些特性，我们钢琴中各个零部件在选材或裁切是，要怎么去利用心才与边材？谢新提：主要是树皮和生长速度，生长环境影响。@江国柱黄永更：我想着，弦轴板、转机器的零部件应该用质地细腻的芯材，音板是不是需要质地轻的，纤维松的边材？我是瞎想的。@谢新提黄老师您说一说，光从心材与边材的颜色来讨论钢琴的键盘机械材料，我们应该用么去选用？我们平时所看到击弦机除了相互音的木纹有延续性，是不是在颜色上也很统一？黄永更：琴键的导向孔盖木，卡钉底座木都是带有颜色的芯材吧？崔银凤：音板，键盘都是淡色的好看，用边材是可以吧。谢新提：我听说键盘机械的木材都会用边材，不知道是不是真的，这里吴老师应该更有发言权。主要是考虑到色泽因素。黄永更：有的弦槌木芯儿用的所谓红木，我想是不是也可以用颜色重的芯材呢？谢新提：我们可以认为在给键盘机械做裁切时，部件的材色的统一性是必须考虑的。谢新提：也就是说，在心材与边材中做选择，当然，前面讲到的鱼鳞云杉，属于隐心材，木材干了以后，心材与边材在色泽上没有明显区别。黄永更：不知道我们平时见到的笔直笔直杉树，是不是云杉？谢新提：不是，那是水杉,或者就是南方地区的杉树。@黄永更韩瑞涛：谢老师放置五年的木材和十年的木材有什么区别呢？@谢新提谢新提：向阳长面，叶面蒸腾快，导管粗，营养物质更丰富。
谢新提：就象罗老师说的，含油量，含糖，淀粉有机物等成分更多。谢新提：从材性角度来考量，应该放在进行方向。但，树木的应力情况，还不止是木质疏密的影响。@罗文比如有些阳面或阴面特别严重的，形成了偏心木了，那这里面还得考虑应力因素了，就复杂了。谢新提：不过，我们相信优质的钢琴在选材时一般都会过虑掉这些因素。黄永更：弦槌柄木从受力的角度，木纹应该朝前，木面朝左右。谢新提：不过，今晚余下的讨论时间也不多了，交给罗老师展开来讲，拓展一下我们的视野。罗老师您继续。是不是跟应加力和应拉力有关？@罗文吴老师好，罗老师说的这个木材记忆是不是和其生长过环境造成的阳面，阴面应力有关？@吴红江罗文：音板材包括小提琴的木材，最好都堆方在地窖里。樊海宽：罗老师，放在露天淋湿的和这种放地窖阴干最大的区别在哪里？吴红江：记忆性？是不是就是复原趋势？谢老师。@谢新提谢新提：我也是朝这个方向理解的，还是因为生长速度造成的材性复杂性问题。@吴红江黄永更：我见过钢琴厂的大蒸房房，木桶在里面蒸，把纤维间的胶、油之类都给蒸馏了出来。谢新提：有些原木根据树干向阳面和背阴面，其材质有所不同，为减少板材的翘曲变形，原木正确下料的方法是木材阴面或阳面应分别集中于同一页板材上。韩瑞涛：木材干燥时需要洒水，很矛盾啊。不过确实是洒水，我去过洛社，街上总会见到。@吴汉洲谢新提：关键还是加湿，防止木材表面脱水过快而开裂。黄永更：过去曾经见到过，有人用纸或者其他东西，将锯倒的木头端头贴上，避免开裂。谢新提：因为端面是导管，水分直通而出，阻止端面失水过快而为之。@黄永更黄永更：是的，有的木工，在开板前，曾经先将木头泡在水里。谢新提：可以这么理解，胶质会部分稀释。但，主要还是均衡脱水。有胶质的树种脱水更不畅通。@樊海宽感谢老师们如此热烈的讨论，让知识碰撞，开花，拓展了我们的知识面。谢新提：原则上，我们在工作实践中碰到的所有问题，所有经验之谈，都有其科学性，都可以在木材学中找到相应的解读，我们会从原理出发，牵出更多的工作实践案例来，与老师们共同探讨。罗文：很多工作室就只要音板，其它都换新的。我只懂些皮毛。琴厂员工最好都要学习这些内容，出来的琴就更加好。太阳的直射总是在南半球与北半球之间来回移动，也就是说，太阳每年都要两次穿梭赤道，因此，赤道上的地区，每年都会经历两个雨季，两个干旱季。雨李一般是3-5月，9-11月，《动物世界》里面，赵忠祥老师总是会说，动物们炎热难耐，但干旱很快就要过去了，雨季即将来临，就是指的这个现象。谢新提：树木每年会经历两个生长季，会形成两层早材与晚材，因而，不叫年轮，叫生长轮。吴红江：像谢老师这样讲课，专业知识通俗化，不脱离生活，很难得。
