学书法篆刻必知的一个概念：隶变

1912年，鲁坚写过一本《西泠印社记》，里边这样记载吴昌硕的“龙泓研精篆籀，旁搜苍雅，凡所造作，海内宗仰。吾友吴缶庐，生平笃嗜猎，制书凿印，能乱石鼓之真，甚乃绘画之事，亦以蜾扁法治之。”

鲁坚从丁敬说起，说到吴昌硕的书法特征时，说吴昌硕就连绘画的笔法，也用“蜾扁法治之。”，这里所谓的蜾是指的篆书的方法，扁是隶书的书写方法，而吴昌硕的书法特征是非篆非隶，亦篆亦隶，用篆书的结构写出了隶书的字形。

（吴昌硕书法）

我们都知道，中国汉字的流向是甲骨文、古文、籀文，小篆、隶书、楷书（含行、草）到后来通行的简化汉字而印章用字的文字流向是：

战国官私玺中，秦用籀文，其他六国用古文；秦官私印，用摹印篆；汉官私印，用缪篆、部分小篆、鸟虫篆；魏晋六朝官私印用缪篆，也有部分《石经》体；唐宋元明清官私印用小篆；民国时期，官印用方篆、繁体汉字；中华人民共和国成立以后，公章用简化字、楷书。

这中间有个问题，即中国书法在篆书向隶书转变时，印章文字并没有转化为隶书，而是转向了有隶书体势的缪篆。

中国的文字打从最早的匋刻符，到后来的甲骨文，再到金文，石鼓文的大篆，符合六书中象形文字原则的字比较多，一个要表达事物的文字往往画成其形，因此，相对复杂，书写起来，比较麻烦，这样，在很多应用场合（比如速记，比如战用公文等）不能胜任，于是，聪明的秦人改变笔画的方向、笔顺、笔画的连结方式，部分字形或局部、偏旁发生省并的简化现象，最根本的动因就是书写简化，秦系文字的日常手写体发生隶变的最早时间，大概在战国中晚期。当然，其他六国的人们自然也有他们的隶变文字，只是我们后来沿用的官方文字是秦系文字，因此，我们讨论隶变，仅从秦系文字谈起。

（早期的文字简化）

后来，秦在统一六国的过程中，就开始进行文字统一工作，至六国全灭，李斯定小篆为标准字体后，官方规定大家以后以小篆为正式文字。

注意，这个时候，秦国内部日常的隶变还在进行，毕竟隶变之后，文字书写起来方便多了，只有在正式场合和官方文字中，以小篆为正式文字。

其他六国隶变的那些书写习惯呢，国家统一了，六国人的隶变形成的潦草的书写习惯不可能一下子就消失，这些书写习惯成为后来衍生隶、草二体分途发展的催化剂。

到了汉代，隶变继续发展，而汉武帝时，他开始建立起严格的文字考试和监察制度，开始选用书法好者进入政府任职，要想做官，必须书法好，于是，形成了从帝王到后妃到平民都参与的社会化的书写活动，在这个时期，隶书开始成为正式的字体，隶变完成。

（篆书与隶书马字的比较）

隶变是汉字发展史上的一个里程碑，标志着古汉字演变成现代汉字的起点。有隶变，才有今天的汉字。总体上说，隶变的五大特征是：

1.解散篆体，改曲为直：隶书不再顾及象形原则，把古字“随体诘诎”的线条分解或改成平直的笔画，以便书写。比如：

（“胡”字隶变结果）

2.偏旁分化：在隶书里，独立成字和用作偏旁的写法明显不同。

3.偏旁混同：隶书以求简便，把某些生僻的或笔画较多的偏旁，改成形状相近，笔画较少，又比较常见的偏旁。

4.结构简省，字形简省：隶书往往把篆文的两笔并为一笔，或是把两个以上的偏旁或偏旁所包含的部分合并起来，改成较简单的笔画结构。省略较复杂的字形，以不影响识别为原则做简省，如：

（“夏”字的隶变）

5.圆转不断的线条变为方折的断笔：隶书为提高书写速度，形成点、横、竖、捺、钩、折等笔画。

由于隶变的原因，原本简单的直线与曲线和圆圈构成的笔画丰富起来了，因此，也当然需要更丰富的笔法，由于笔法的丰富，如中锋与侧锋，藏锋与露锋，束毫与铺毫，疾势与涩势，轻与重，方与圆等对立因素的统一在技巧上的要求充分展示，中国书法开始注意到：线除了构筑字体的空间之外，线形自身的形态及其变化即是一个丰富无比的语汇系统——线条自身终于独立地走上了历史舞台。由此，中国书法因此有了丰富的发展空间，后面的草书、楷书、行书逐渐发展而来。

（印面文字隶意明显的汉印缪篆）

对于篆刻来说，汉印文字缪篆本身就带有一部分的隶书体势，而深刻领悟篆书与隶书的发展变化过程，也就是“隶变”的，对于文字的字形与结构，线条的特征与质感，笔墨的干湿与浓淡，对于篆刻的实际技法操作，都有相当多的指导意义。

吴昌硕所以成为篆刻书画大师，其成就的根本艺术支撑点即在打通篆隶，他从《石鼓文》中悟得篆与隶字形的真谛，最后才有本文开始说的“吾友吴缶庐，生平笃嗜猎，制书凿印，能乱石鼓之真，甚乃绘画之事，亦以蜾扁法治之。”这样的艺术境界。

（【老李刻堂】之184）