【侃京剧】京剧大师的轶事选播（上）
话说常在河边走，怎能不粘泥，再大的腕儿也有一时失误，马失前蹄的时候，早先的观众可是很严格的，不管你是谁，哪怕是谭鑫培，马连良，梅兰芳，你出错了，崴泥了，也照样叫你的倒好，大师也有尴尬的一刻。但是大师就是大师，他们都坦然接受，要么机智应变，变被动为主动，
要么知耻而后勇，改过自新，更上一层楼，让人佩服。
下面是我收集的一些大师名角儿吃倒好的小故事，和大家分享。小花就是一普通的小吧友，无意占用大家浏览的版面，所以就合在这一个帖子里面，请大家包涵。
就先从老祖程长庚先生讲起吧
1.程长庚的开门黑
相传，咱们京剧鼻祖程长庚先生初到京演出，第一场打炮戏就唱砸了，观众喝了倒彩，这无疑对他是一个很大的打击。
但是，他并没有因而气馁，而是更加发奋，经人介绍，入保定著名的昆曲科班和盛成再次坐科。在三年的科班学习中，程长庚一丝不苟，从唱、念、表演到发音吐字，都认真对待，刻苦练习。他嗓音宏亮，音调高，但唱来发飘，不够厚重坚实。为此他用心钻研，孜孜不倦地苦练，虚心向人请教，终于练成了独具一格的“脑后音”的唱法，艺技精进。
回京城演出后，一日，应某权贵堂会，在座者皆达官贵人，程长庚演《文昭关》，饰伍子胥，“冠剑雄豪，音节慷慨，奇侠之气，亢爽之容，动人肝膈，座客数百皆大惊起立”，由此誉满京城。道光末年，他已是三庆班的班主和首席老生。咸丰年间，程长庚带三庆班进宫为咸丰帝演出，受到称赞，被赏五品顶戴，任内廷供奉，领戏曲艺人团体“精忠庙”会首，总管三庆、春台、四喜三大徽班。
2.谭鑫培打盹
伶界大王谭鑫培先生早年间在京连日挂牌上演《黄金台》，很是辛苦，于是他想在出场前打个盹休息，谁知过于劳顿睡了过去。突闻鼓点云锣，蓦然惊起出场亮相，仅束纲巾，忘了加上纱帽。台下坐无虚席众目睽睽，开始有人起哄叫倒好。谭见状悟知，却并不慌乱，从容念白：“国事乱如
麻，忘却戴乌纱”。然后在锣鼓声中稳步踱回，顿时，满堂雷动。
老谭的机智应变成就一段梨园佳话。
3.谭鑫培和猪八戒
民国元年（1912年）谭老板第五次来沪，是新新舞台黄楚九所请，这时谭鑫培已被誉为“伶界大王”，共演出了四十余天，观众趋之若鹜，但是也有一段小插曲。某天他演《盗魂铃》，观众中有人叫倒好，新新舞台出面殴打此人，以致引起纠纷，后来谭鑫培登报申明，取消“伶界大王”称。
原来在戏中他扮的猪八戒爬上三张桌子，却摇摇头装作不敢跳，又下来了。结果被观众叫了倒好，因为当地一位名角每演此处必翻一个“台漫”。后来有人劝谭也翻，谭执意不肯，真是谭鑫培不敢翻么？不是，他对身边的人道出了原委：要是翻下去，那就不是猪八戒了。
4.谭鑫培的一字之师
早年间，谭老板演《击鼓骂曹》，唱到“昔日太公曾垂钓，张良进履在圯桥”时，台下忽然有人叫倒好，谭鑫培认定此人，就告诉伙计，到台下请喝倒彩者散戏后别走，有所请教。
喝倒好的是个年已六旬的老者，谭鑫培命伙计将他请至后台,询其方才何处唱错,老者说：“尔之错非口舌能证明，请约定地点时间，明日随带证据讨论如何？”谭鑫培就指定某处某时准到。次日，谭氏按时至所指定的地点时,而老者已先在。谭又以昨日唱错之处相询,老者问：“尔昨日所唱者张良进履在何桥？”谭以“圯”念成“吉”以切上声对，老者说：“非也。此'圯’字者乃'亦离’切，阳平也。”当将带来字典数种，查出“圯”字之注音，均为“亦离”切。老者又说：“我以尔为当代名伶，后辈宗之者，必大有其人，虽一等闲之字，亦不可错误，何况'圯’字乃为典故之桥名也。”鑫培闻之，急躬身下拜：“俗云一字之师，老先生真我一字之师也。以后仍请不吝赐教。”老者从此时至其家，与之考订音韵。
同样一例，也发生在谭老板身上。有一次，谭鑫培演出他的拿手好戏《定军山》，练过六合刀的老谭，把黄忠的大刀舞得密不透风，台下喝彩一片。突然有一声：“嘿！马脑袋掉了啊！”这等于是喝倒彩。谭鑫培不恼，演出后让茶房请此人留步赐教。那人说：“黄忠骑马作战，大刀这样舞
法，马脑袋岂不没了？”谭鑫培告诉门房：此人今后看我的戏不用买票。这人就是丰泰照像馆的任景恭。是他为谭鑫培拍了《定军山》影片，开创了中国电影之先。小花按：可见大师之所以成为大师，宽广的胸怀和谦虚谨慎的态度是必须的。
5.杨小楼的舞台事故
传说有一年“二月二”宫里要龙灯，“武生泰斗”杨小楼耍珠子，不慎把戏台角上的檀香木架子撞倒了，人皆大惊。慈禧立即传杨小楼，杨赶忙跪倒认罪。她问杨今日何故，杨说：“奴才今儿个唱了四出《挑滑车》，太累了，才无心惊了驾。”这时慈禧却说：“真难为你了，今后可别再应这么多活儿，赏你二十两银子，回去休息吧！”接着耍珠子的李寿山想，这倒不错，不加罪反加钱，我也来一手。他故意把台角的架子撞倒，人们又是一惊。慈禧见状道：“你看三元杨小楼的小名一得了赏，也想试试？来呀，专竿子！”竿子就是灌了铅的竹竿，打在身上特别痛，李寿山闻听，赶紧跪地求饶。
6.谭富英和叫小番
这段故事也是一段很有名的梨园轶事，相信很多朋友也听过。
没错，又是在天津，哈哈，天津的戏迷原则性是很强的，任你多大腕儿，唱不好就嗵，你唱的好了又马上回转叫你好。谭富英演四郎探母《坐宫》最后的嘎调“叫小番”，大家知道，任何人把这个嘎调唱好了，必得满堂彩。其实，这并不全凭嗓子好，要使滑音，用点技巧，就能扶摇而上
了；以谭富英嗓子之好，是绰绰有余的。那一次，谭富英也不知怎么紧张了，嘎调没有上去，台下立刻报以倒彩，有一小部分人竟离座而去，好像他买一张票，就为来听这一句“叫小番”似的。谭富英嘎调没有上去，当然心中惭愧惶急，于是从“出关”一场起，加倍卖力，每一段、每一句唱都
卯上，而留下来的大部分观众就有福了。
从此谭富英视《探母》为畏途。而天津观众就奇怪了，你如果认为谭富英《探母》的嘎调上不去，不好，那你可以不去听啊；却又不然，一贴《四郎探母》，即使加价，必要满座。嘎调上不去，叫倒好，走人；但是，下次《探母》还买票去听。在观众与戏院的压力之下，谭富英是每次非唱《探母》不可，而“叫小番”成了他的心病，唱到这里，心情必然紧张，而必然上不去，必然落倒彩，下面的戏必须特别卖力，每次唱完《探母》，就过分劳累啦！后来，总算在天津几位爱护谭富英的朋友策划之下，把这个问题解决啦，却也费了一番组织功夫，动员许多人力。方法是：在演《探母》这一天，预先在楼下前排、中排、后排，和楼上前排与后排部分，各买了几十张票。在谭富英唱到“叫小番”时候，“小”字刚开口，埋伏人员就立刻一齐大声喝正彩，叫好。这“番”就在如雷彩声中唱出来，上去也好，上不去也好，都埋在彩声里，一般观众都听不出来，以为这次真上去了，也跟着叫好儿。事实上，那晚上富英的“番”字上去了，不过稍为勉强一点。但这是“叫小番”第一次没落倒彩，他心理上的威胁解除了。此后再唱，不用护航人员，“叫小番”也平稳过关了。