钟才兴点评王书豪律诗十一首

作者简介:

钟才兴,男,1947年10月出生,海南昌江人,大学本科学历,中学高级教师,连续任教43年,曾任中学教导主任、副校长等职。退休后,入中华诗词学会教培中心第五期高级研修函授班学习结业。现为中华诗词、海南诗词等几个学会会员,珠碧江诗联协会理事。已发表诗联作品共700余件,诗词论析及教学论文多篇。诗评诗论近2万字;教学论文逾3万字,散见于省级和国家级的多种书刊。

钟才兴点评王书豪律诗十一首

《登保梅岭》简析
文/钟才兴
睡眼犹含梦,岚霏已染衣。
微微风醒竹,闪闪露沉枝。
林静闻蝉早,山深见日迟。
晨花应识我,一路竞参差。
(《登保梅岭》作者:王书豪)
王书豪先生的五律《登保梅岭》写得动感十足,画面声色并茂,亮点有两处:
一是通感手法的运用,即将触觉、听觉、视觉等感官沟通互动,进一步写景融情。如“钟声云外湿”(杜甫)。诸种心理现象交感融会,使诗意十分灵动,给人如临其境之感。
二是拟人手法的运用。尾联祈问:晨花应识我,晨花,汝知否?我将随你迎着晨曦,欢笑的开放,一路向上登攀!物我同游,神与物游,诗之三境(物境、意境、情境)在此诗中得以再现。
此外,诗句中炼字也很到位。如“醒”、“静'等字,贴切地写出大清早之景。
《秋游湿地公园为孙女拍照有作》
点滴赏析
文/钟才兴
寻芳临胜地,万木褪铅华。
墨鸭梳寒羽,新漪惊野蛙。
荷残香杳杳,日老影斜斜。
童稚怜秋瑟,争来添朵花。
(《秋游湿地公园为孙女拍照有作》作者:王书豪)
王书豪先生的五律诗写得曲而有致。耐品。看点有二:
一是妙在衬跌。即映衬中的跌宕变化。次句写铅华尽褪,结句写孙女“争来添朵花″,这朵花便是韶华,喜见韶华与尽褪铅华形成鲜明的反衬,带上了戏剧性。秋未老,犹有童稚怜,春华待萌发,景致与情趣相融。
二是对仗虚实。“律诗重在对偶,妙在虚实”(谢榛语)颈联中的“香杳杳'与“影斜斜”虚实相对,一远一近,一为嗅觉,一为视觉,变化灵动,不呆滞。
《游趣》简评
文/钟才兴
久违清游趣,今同林鸟亲。
泉从乱岩曲,云向远峰巡。
争树莺娱耳,暖山风展茵。
邀呼抛彩石,惊动一湖春。
(《游趣》作者:王书豪)
明袁宏道《西京稿序》:“夫诗以趣为主'。本诗写得轻盈有趣。可拾萃者有二:
首先,拟人手法的运用。诗的次句吟出游者与鸟为友,与鸟为亲。“亲”字拟人逼真。凸见游人之真趣。第四句写云游,动词“巡”是人的行为,此字形象可感。第七句“邀呼抛彩石”笔意俏皮见趣。应邀者也许是同出的游客,也许是飞鸟。总之,诗人分享到自然界之趣。
其次,描摹的景致声色并茂。乱岩下的泉、天上的云、争树的莺、暖山的风等物象均令人心旷神怡,处处突出一个趣字。趣之者,正是“趣如山上之色,水中之味,花中之光,女中之态。”(袁宏道语)
《春风》简析
文/钟才兴
岁岁追时令,八方催物华。
吻深阶草绿,剪细柳枝斜。
暖鸭裁天色,黄鹂和玉笳。
应怜早行客,随赠满山花。
(《春风》作者 :王书豪)
春萌万物,风暖千家。此诗通过比拟的手法,把“隐形”的春风写得栩栩如生。
首联总写春风在自然法则中的运行规律。春居岁首,风润物华。“追”、“催”二字见之拟人化。
中二联具体描述春风之所为。颔联写它吹拂阶草绿和柳枝斜。“吻”和“剪”赋之人格化,细腻生动。对句从贺知章的“二月春风似剪刀″化出,化得活,不露痕迹。颈联写春风唤来暖鸭和黄鹂。这一联描摹的是听觉上的动景,与颔联视觉上的静景,相互映衬和共振。“裁天色”乐见春和景明,“和玉笳”喜闻春之旋律,春之乐章。
尾联意境升华,祈求万里春风为早行的追梦人,惠赠满山之花。
诗详写春风,但通篇未出现“春风”二字,正如唐代李峤的《风》:“解落三秋叶,能开二月花。过江三尺浪,入竹万竿斜。这是一种“不著一字,尽得风流”的创作技巧。该诗巧用此技法,实属难能可贵。
《过东园》简评
/钟才兴
拾步过芳林,春阳扑满襟。
新苗争破土,老树自垂阴。
风动灵禽出,香飘粉蝶寻。
年年种花客,羞学葬花吟。
(《过东园》作者:王书豪)
该诗描绘了一幅清雅的芳林图,意境深远,耐人寻味。
首联交代了过东园的时节——春阳暖照,“扑满襟″表达出总的感受。
颔、颈两联分别用“新、老、风、香”四个领字描述了东园的美景。前两个形容词(新、老)领出园的绿色生态,新苗逢春破土而茁壮,老树根深叶茂而垂阴;后两个名词(风、香)带出园中宜人的动景:灵禽在轻风中翩跹起舞,花的芳香诱导彩蝶寻恋。
尾联由以上的言事、写景转入引典议论:今日的种花客乐观向上,愿将年年的辛劳“化作春泥更护花″,一个“羞”字表达了种花人新的思想境界,莫学葬花词中的“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁”的嘘唏哀叹。沧海变桑田,种花客与葬花吟今非昔比。此处用典使诗意升华,意味深长。
凤头、猪肚、豹尾
--赏读王书豪先生五律巜雨后月下》
文/钟才兴
淡云牵月侣,湿草满珠莹。
自照萤耕夜,双栖禽暖声。
歌从城廓漫,花望丽人倾。
变局百年事,心潮谁共鸣。
(《雨后月下》作者:王书豪)
“云破月来花弄影”(宋  张先句)好一派宜人的“雨后月下″之景。诗开门见山,云托月出,月影与人为侣。该诗巧在开头,有“起句当如爆竹,骤响易彻”(谢楱语)的吸引力;也有“句首标其目”(白居易语)的表达效果。
诗的次句与中间两联写月下的静景与动景。动景中的“自照″与“双栖'两相对比,情融其中,颇有诗趣,歌漾城廓,花映丽人。
动静淑景描绘之后,转入议论:变局百年事。此处的议论属章法上的“转”,皆由起承而来。云是时局变幻的象征。此转颇具理趣,它为“合”蓄势。
“心潮谁共鸣'(合)。此结尾用的是叹问达意的表现手法。这“既是心中的浓情,又是时代的新潮。这“潮”将与亲人与朋友共鸣。此作结有如沈德潜所说:“收束或放开一步,或宕出远神″的艺术效果,实属妙在结尾。
元代乔梦符对诗文有“凤头、猪肚、豹尾”之说,该诗是也。
山中胜景入诗章
——《山中》点滴赏析
文/钟才兴
幽径生闲步,晴光入展眉。
山空鸟声涨,壁老醴泉飞。
无赖花牵蝶,有情风暖衣。
回眸天欲晚,不忘采余晖。
(《山中》作者:王书豪)
王书豪先生的五律《山中》,是一首情景交融有境界的山水诗。诗的起、承、转、合布局合理有序,并且开合动荡。
起,首联句式对仗。出句交代登山的起始,对句概写山之景。“入展眉”道出游山之喜悦。
承,颔联描绘山中的所闻所见:“鸟声涨”、“醴泉飞”声色并茂,语有质感,山深壁老使人如临其境。
转,颈联承接颔联之景自然入情。“我”与山好比“花牵蝶”;“我″在山感觉“风暖衣'。山使人流连忘返。颔颈两联是该诗的出彩部分,一景一情,情融于景。再者,语音节奏有变化,抑扬顿挫。两联的节奏结构分别是:二二一和二一二节奏。
合,尾联呼应首联。回望来归之路,天色已晚,该是下山之时。然而,山中夕照,微霞满天,依依不舍矣!结句“不忘采余晖”,合得巧,收得紧,颇有余味。
全诗章法一气呵成,读之如行云流水。
泉涌碧莹    劳牵松月
——《山泉》赏析
/钟才兴
岩下潜身久,今朝涌碧莹。
晨昏尽林径,聚散总歌声。
忍别枝禽啭,劳牵松月明。
山间何汲汲,浩浩海潮生。
(《山泉》作者:王书豪)
王书豪先生的五律《山泉》托物言志,立意幽远、层深。
诗以起兴式开头。首句辞意沉挚,岩下居身的泉几人知之,“久”字思沉力厚,真切动人。出岩之后,足见其自身的美丽,次句的“涌碧莹”形象可感。起兴开头在古今诗词中随处可见。如,“孔雀东南飞,五里一徘徊。(汉乐府《焦仲卿妻》)又如,“天高云淡,望断南飞雁。”(毛泽东《清平乐   六盘山》
中二联承首联的比兴,具体描述泉在山间的岁月。第三句写其夙兴夜寐,第四句表其乐观向上。泉尽穿林径,水流淙淙,因而“聚散总歌声”。“尽”、“总”二字贴切至极。几多辛劳,几多欢乐,皆在兴寄中,情性高也!白天枝禽的鸣啭,堪为悦耳,但他只能忍别之,“劳牵松月明”句铿锵有力,动词“劳牵”效用最大,感染力最强。泉之真情,泉之劳苦,泉之奉献,泉之魅力,皆得彰显。至此,“明月松间照,清泉石上流”之山景便跃然纸上。
尾联既转又合,泉随着星移斗转而努力执著追求。叠字“汲汲″写出他的恳切心情。他有信念,他望见碧海蓝天。结句十分漂亮,此景赏心悦目,恰似张若虚笔下的′“春江潮水连海平,海上明月共潮生。”
该诗尚可点赞的一点是:从巍峨的山岩下至浩大的海潮,在时空的迁移上,描绘出一个宏大的画面。正如晋朝陆机在《文赋》中所说,“笼天地于形内,挫万物于笔端”。
壶中日月茶禅味
——赏析《昌江正山堂品金骏眉》
文/钟才兴
昌化江中水,武夷山上茶。
汤黄怡俗眼,壶暖度春芽。
嘉木晨钟醒,清香云雾赊。
吾非八仙子,偏亦享流霞。
(《昌江正山堂品金骏眉》作者:王书豪)
清心雅志茶禅味,逝水流光道艺经。王书豪先生的品茶诗内涵深远,耐品。
首联以并列式的对仗句入题。煮昌化江水,沏武夷山茶。江水流长,茶道源远。此联有振起全篇之效用,如李漁所云:开卷之初,当以奇句夺目。
颔联承接首联所言沏茶一事,描绘茶之液状,其汤其色,可感可触。对仗上虚实相生,出句实写,对句虚出。“怡俗眼',是实;“度春芽”,是虚。如此实与虚的对仗在律诗中俯拾即是。如杜甫《曲江》:“酒债寻常行处有(实),人生七十古来稀(虚)”。
颈联用典。武夷山系道教圣地,因而诗人把山上的茶树与庙里的晨钟连贯一体,物换星移,树长钟鸣,茶禅一味,日月千秋,颇具理趣。对句更见特色,云雾中之清香融于壶中。壶藏大千世界,友品百味人生。境界何其高也!
尾联的出句活用“八仙子”之典,“吾非”与对句的“偏亦”,两者在语意上形成正反对比,用这种句式直抒胸臆,收束全篇,言尽而余味无穷。这便使本诗在章法上合得巧。起到“卒章显其志”之效用(白居易语)。
整章在创作技巧上,显见两点:一是几种表达方式综合运用,即直接言事、引用典故、直抒胸臆等方式的运用,致使全篇开阖荡漾,给读者以“文似看山不喜平”之感。二是用典贴切。诗中两处用典切景切人,融合不隔。如袁枚所说:“用典如水中着盐,但知盐味,不见盐质。”
神与境会    情融于景
——赏读《黄昏棋子湾漫步》
文/钟才兴
九曲朱崖十里沙,一篮棋子半天霞。
无心竖耳渔歌晚,有意舒眸鹭羽斜。
手拙敢邀仙侣局,身微犹向范公槎。
临风试问沧茫海,何为骚人举浪花。
(《黄昏棋子湾漫步》作者:王书豪)
此律是王书豪先生写《山泉》之后的又一佳作。读之感觉有许多亮点:
写景有静有动。首联写静景的“十里沙'与“半天霞”颔联写动景,绘声绘色,“漁歌晚”、'鸥鹭斜”是也。前两联状景如在目前。此其一。
用典意在言外。颈联活用两个典故:“仙侣局”与'范公槎”。两典言外之意是:今人敢与仙侣对弈,奋力再创辉煌;今人尚有如范公一样,忠心为事业,功成身退的贤能者。此其二。
巧用叹问修辞。尾联向沧海发问,给读者拓开联想空间。岁月悠悠,沧海茫茫,浪花笑处,诗花绽放。此其三。
章法有序严谨。诗的结构层次:写景状物一一用典言史一一发问抒情。读来气从意畅。最亮眼的一点是前三联均用了工整的对仗句。此其四。
“入乎其内,出乎其外'(王国雏语)。外在联系外在化。此律实属神与境会的好诗。
《山行》简析
文/钟才兴
偷闲已惯步岑峨,云搭双肩鸟半坡。
耳领声声蝉自在,眼招郁郁树婆娑。
无钱不误青山好,得月休凭碧水多。
我约流泉抚新曲,叮咚岂是叹蹉跎。
(《山行》作者:王书豪)
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