《漫川渡》后记

后 记

结尾太平常、随意，说悬念也不算悬念，不是通常的结尾模式，就有人问原因。我想了想，可能开头是没有原由的，结尾就 自然而止。也可以解释：我们的少年就此结束，也恰好对应着一个时代变迁的大环境。我们这群人有些是跟着时代，大部分人总是被时代裹挟着，估计也有引领时代潮流的，无论那种形式，都无法抵御大时代的影响。当一切都将归于沉寂，我们能记住并能持久滋养我们心田的，也就是漫川渡记载的那段时光，这是一个独立时空单元，所以就那样开头，这样结尾。我说时空单元是有所指的，那个空间也在变得面目全非。在一个没有了儒家文化节制的资本逐利时代，一切皆有可能，——“一切皆有可能”是营销学科常用语录。

就因为那是个滋养我们心田的时空，我就满是感情地对待每一个人物。漫川渡里出现的人物，没有一个是不能忍受的。即便副镇长曾经为红颜冲冠一怒，露了点狰狞，也在结尾有了善意。毕竟那是个单纯的年代，那个年代，每个人都认真也小心翼翼地追求自己的幸福，生怕伤害别人。

虽然都知道，天下没有不散的宴席，但通常也会有人善意地追问席散之后的事。实际上，当我们这群漫川渡的少年在灾后的第二天坐上班车去往县城，此后就各奔东西了，大部分人都长期离开了漫川，如今已有了教授、官员、企业家。其间有人问小芳的原型，估计是平时不咋爱看故事书的，就会好奇小芳是某某。初写时是没有小芳原型的，有人一问倒提醒了我，我想到了我的一个同桌，很腼腆，同桌一学期都没说过话，整个同学期间好像没有任何交集，正适合小芳，因为我想象的小芳就如《边城》翠翠的单纯，所有感情出于原始萌动。所以越写越像这个同桌，因为没有说过话的经历，文中的小芳也极少对话，我本是想从头到尾都不安排小芳的对话，只是我水平不够，不好把握和表达，所以在某一回里忍不住让小芳开口了。小芳有了原型，我就知道了后来小芳也离开了，多年以后再见小芳，已是满口混杂着秦腔的漫川话，不过她的眼睛还是当初的清澈，一下子就唤醒了我们这代人的漫川记忆。

小芳虽也已离开漫川，但从眼睛里还能看到那段漫川渡岁月，感谢小芳坚守着漫川渡。

漫川渡的前世涉及古庸国、赣方言岛，和金钱河商旅古道上的一切传奇等等，都散见于史籍文献，不是信口开河。这是写漫川渡一个主要目的，希望藉此引起漫川老乡对漫川前世的兴趣，在旅游业风风火火的当下更加从容自信。

我的记忆里几件大事不幸都是灾异，上街头山上的落石、大水灾、供销社的火灾。实际上的火灾比水灾早许多年，我把火灾倒放在最后面，原因其一是原不想写，因为这是漫川人的一块伤疤，提起来还会引起现在许多家庭的悲伤；其二，放在最后，也好让我决心结束，也预示一个时代的结束。《资治通鉴》里记载了很多诸如地震、日食、山崩、陨石、水涝和旱灾、蝗虫等异象或灾难，当然也有河图献瑞的好事，中国史历来重视异象，这类异象是会影响国策和人事的。我们通常认为这些是迷信，同时认为正是我们认为的古人迷信，意外地成就了天文、气象等科学史料。我记事的这几起大事也很灵异，此后，世界开始加速了，漫川也开始了快速发展，如今已是大有名气的旅游古镇。

另外，我不是作家，更不是文化人，而是在声名不好的房地产行业混了很多年。如今房价高企，已脱离了百姓的收入能力，且后市难测，本是金融和政府管理机制的问题，也有中国人的文化背景问题，老百姓还是觉得骂房地产公司比较直接有效。说这些是想表明，写漫川渡出于自娱自乐，至多是给有限的群体娱乐。相信更多人也不屑于看，毕竟不是当今的流行语境，甚至和网红的偏执语法技巧背道而驰。

所以，就这样结束恰好，继续写，就是一个新时代的事，说不准我就会顺应时代潮流，赶上时髦，使用网络语言和网红的构思技巧。