樱花飘落的秒速是五厘米,这段寄托在花瓣上的爱情却保鲜了80年
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不见方三日,世上满樱花
——大岛蓼太
1937年日本昭和时代著名画家
吉田博签名浮世绘作品《上野公园》
樱花落下的时候
她幻化成人形,在茫茫人海中,
男子陪她散步、陪她聊天,
吉田博不仅沿袭了浮世绘的传统技法,并打破浮世绘固有的常识,促成了日本美术史上独具一格的“新版画”运动。
吉田博几乎参加了版画的所有制作过程,他对版画的质量要求极为严格,未达标的版画成品全部被销毁,而存世的版画皆为精品。
浮生若梦,人间绚烂
《神奈川冲浪里》/葛饰北斋
不过偌大的东京城里,
让人流连忘返的景致可不止一处,
即使是访遍山林的吉田博也不能全然捕捉。
所幸另一位同时代的版画大师,
也有一双洞察世事的眼睛和一双巧手。
樱花谢后,同样美好
若说吉田博留住了绚烂,
那土屋光逸则是守住了寂静。
当樱花的位置被苍绿的树叶取代,
还有什么能叫人如痴如醉呢?
当然是浅草观音堂的一场雨。
1933年日本昭和时代著名画家
土屋光逸签名浮世绘作品《浅草观音堂》
清冷的雨中,浅草寺观音堂默默伫立,
不远处清晰可辨的五重塔,
此刻正静静凝望着这座古老的庙宇。
一位身穿华丽和服的美人撑伞走过,
湿漉漉的地板令她不得不放慢木屐的速度。
雨中的树木似乎比平日更青翠,
殿前石塔无言独立,
僧人缓步慢行,
怕惊扰了在此沉睡的神灵。
偏偏这时,一丝若有若无的风吹来,
檐角的铃音在雨中瞬间化开,
它悄然随着细雨,
滴进了观画者的心底。
土屋光逸以极其细腻的手法,
把雨中浅草寺的「静」描绘到了极致。
佛寺的古朴和丰富的光色融合
隽永和诗意跃然纸上。
“新版画”运动指的是日本明治30年前后至昭和时代期间的版画,与日本传统的浮世绘版画一样,由画师、雕刻师、印刷师合力制作,目的在复兴传统艺术。
作为与吉田博并驾齐驱的新版画风景画大师,
土屋光逸对光影的运用同样得心应手,
其作品不仅保留了传统版画的特点,
还融入了西方的美学和技法。
土屋光逸的作品含有非常浓厚的市井气息。他16岁拜小林清亲为师,在其门下学习了19年之久。他笔下令人叹为观止的光影效果成就了他晚年的事业高峰。其作品被众多博物馆收藏。图左《牛込神楽坂》/土屋光逸/美国卡耐基艺术博物馆藏
这幅《浅草观音堂》画面布局巧妙,
光影之间具有微妙的层次感,
设色和谐高雅,细节之中
皆展现着东瀛独特的民间风情。
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