心随所欲不逾矩——画家李斌山水画近作印象
李斌，1947年生于陕西，四川省美术家协会会员，广元市美术家协会副主席，川北幼专特聘教授。
艺事回顾
1987年 《蜀道风情画展》 北京中国画研究院
1989年 《四川省国画大展》优秀奖 成都
1993年 《全国希望杯国画大赛》优秀奖 南京
1995年 《东方国际名家书画展》优秀奖 澳门
1996年 《枫叶奖国际水墨大展》优秀奖 加拿大多伦多
1999年 《中国画扇面精品展》 北京荣宝斋
2001年 《卢浮宫法国美术沙龙展》 法国巴黎
2001年 《来自熊猫的故乡四川美术作品展》 法国布列塔尼
2002年 《韩、中现代美术照明展》 韩国汉城
2002年 《中国西部大地情中国画展》 中国美协
2005年 《中国电影百年书画大展》优秀奖 上海
2006年 《李斌中国画精品展》 深圳
2007年 《李斌中国画作品展》 上海浦东
2007年 《李斌国画展》 兰州、庆阳、华池
2007年 《李斌国画精品展》 福建泉州、晋江
2009年 《第六届当代中国山水画大展》铜奖 北京
作品欣赏
名称：云南腾冲地质火山
尺寸：76x56cm
名称：古镇后山古堡
尺寸：76x56cm
名称：屏山村古宅
尺寸： 76x56cm
心随所欲不逾矩——画家李斌山水画近作印象
文 / 何国辉（川北幼专语言文学系教授，系主任）
在人的社会化过程中，心与矩之间始终呈现并存与对峙的关系，精神分析学派把完整人格划分为本我、自我和超我。作为人格结构中的管制者、代表完美原则、属于人格结构中的道德部分的超我，始终监视着人格结构中的被管制者，即代表快乐原则、属于人格结构中本能部分的本我，而双方的相持达成人格的执行者，代表现实原则、负责处理现实事务的自我。
名称：老城回忆
尺寸：46x46cm
名称：老城回忆
尺寸：46x46cm
孔夫子的观点似有不同。孔夫子把三十岁以后按照十年一个节点划分为若干阶段。他或许同意七十岁以前的人生有本我与超我的紧张，而七十岁以后的人生，他似乎不同意有紧张，那以后他认为就是“心随所欲不逾矩”了。“心随所欲”就是想怎么就怎么，没有超我的限制，“不逾矩”说明“矩”还存在，但“所欲”不会突破它，不会引起它的干预，反之双方便和平共处，甚至“沆瀣一气”。为什么七十岁以后人生本我和超我的关系能达到如此境界呢？我的理解是，这以前的人生经过“而立”、“不惑”、“知天命”、“耳顺”这些阶段之后，“超我”已然全部内化为“自我”。全部的“所欲”都动若符节（“节”：超我），何“逾”之有?
名称：老城回忆
尺寸：46x46cm
名称：老城回忆
尺寸：46x46cm
艺术中有一种类似于本我与超我/所欲与矩的关系。艺术家的表现意图类似于他的本我所欲，而意图来自生活，表现意图的形式、语言类似于超我。艺术家成长过程中，他要长期地面对这三者之间的紧张关系，接受来自生活、形式/语言的威压，在这种威压下有时艺术行为战战兢兢。什么时候才能不战战兢兢呢？应该在生活、形式/语言已然内化为意图的一部分之后，在意图符合生活、形式、语言的要求之后。李斌的表现意图在川北山水（生活）间，李斌曾经也面对川北山水与中国山水画形式、语言的威压，这是毫无疑问的。川北山水有自己的样子，中国山水画有自己的样子，这就是不以艺术家的意志为转移的超我/矩。李斌必须面对这个超我/矩。
名称：风雨魁星楼
尺寸：68x68cm
名称：东山脚下的文庙
尺寸：68x68cm
川北山水是什么样子？这其实是个问题，很多人没有感觉到这是一个问题，所以他们会把川北画成江南或者塞北，被批评为没有个性（地域特色常常参与艺术个性，是艺术个性的可靠资源）。面对这个问题，中国山水画史没有提供解决的答案，因为这个地区在历史上从来就没有出现过大艺术家，没有可资借鉴的艺术资源，一个真正想认真表现这个地区的艺术家就会感觉到超我/矩的威压。因为没有可资借鉴的资源，应该用什么样的中国山水画形式、语言去表现这个地区又是一个问题、一种威压。意图，更是一个问题，要表现什么？爱、恨——这些类似于本我/心的东西。而心灵始终是艺术的加工场，它首先加工的就是意图。李斌把这三个问题一起打包交给写生去解决。他试图在写生中搞懂川北山水的样子，搞懂表现这个地区的中国山水画应有的形式/语言的样子，搞清楚意图。所以，李斌大量的作品来自写生，比如七里峡、朝天峡、曾家山、李家山、剑门关等等——以他作品中的款识为证（其实没有款识我们也知道哪里是哪里）。
名称：翠色天然图
尺寸：136x68cm
名称：满目苍翠
尺寸：136x68cm
在川北，在这个秦岭、岷山、龙门、巴山交错的地方，高山深谷的地貌、淳厚朴实的民风其实是一种我们必须敬畏的超我、矩。如果不按照它的规定来，山石的风貌不是它那样的风貌，山石的肌理不是它那样的肌理，山间的房子、水田不是它那样的房子、水田，你画的就不是它（不只是写形的问题，包括写意的问题，意是它的样子的神似，是恍惚若似）。当你以它的名义而画的又不是它的时候，你就会被指责，你就会焦虑，你甚至会起动心理上的防御机制（压抑、否认、退行、抵消、投射、升华）启动。李斌在敬畏中写生，然后逐渐接受、熟悉这个超我/矩。首先是它的山水风貌，然后是植物、房子，从自然到生活，由浅入深，由简单到复杂。于是，最初在他的画面中出现的影像变成了最近在他的画面中出现的生命，一种大气磅礴的生命：开阔的境界、巨大的峰峦、蒸腾的云雾、高悬的瀑流、干净的房子（在美学上，可以是制造壮美的材料，在李斌那里不是简单的壮美，而兼有可亲近的优美形态，是两种美的融合），是我们可以托付生命、自由生活的所在。
名称：皖南幽居图
尺寸：180x97cm
名称：秋风又过望云铺
尺寸：180x97cm
中国美学思想之所以是超越性的，就在于它的逻辑起点是自然，它是全部建立在对自然的敬畏之上的。当美学思想全部建立在自然这个基点上以后，艺术的表现意图往往就是对自然的歌唱和皈依，呈现举重若轻的淡定之态。这时，意图也就和生活统一起来，川北山水也就和李斌统一起来。剩下的是笔墨——中国山水画的形式语言问题，即另一个超我。
名称：虬枝飞泉
尺寸：136x68cm
名称：江南古韵
尺寸：180x97cm
从前的李斌更注重山石的刚性，直线、矩形、梯形、青绿、浅绛是其主要语言形式，山水主要是其个人正直品格的写照。现在直线开始减少，错杂线、不规则的线增加，但更有表现力，更有质量，更率意，更柔和，更亲切。随着线的变化，形也悄然发生了变化，近似矩形的东西减少了，近似梯形、三角形的组合增多了，山石的形态更加丰富。显然，他已然找到一套适合表现川北山水的中国山水画笔墨。在这套笔墨的运用下，山水被经营成包括他个人在内的，以及他所理解的生活在这片土地上的人们的精神家园。山水仍然是画面的主体，但房子、村落渐渐出现，当房子、村落高频率地出现在画面中，我们在他的山水中读到的就是他对生活、生存环境的解读，以及对精神家园的营造。体现了他成熟的思想和熟练笔墨，呈纵横捭阖之势，即“心随所欲不逾矩”的境界。
名称：盐河忆游
尺寸：136x68cm
以《李家乡曹家大院》、《水磨沟纪游》为例，这是两幅写生作品。这是人家的（不是他的）院落，李斌几乎是以写实的方式刻画了两个院落。院落里没有人物出现，但是晾晒在院坝里的衣服、在屋顶上的粮食和摆放在屋檐下的桌凳，都提示着生活的宁静、富裕、朴素、吉祥，李斌显然喜欢这两套院子，向往这种生活，否则他不会那么写实地展示。围绕院落的是近似三角形构图组合而成的大山、弥漫在山间的云雾和生机勃勃的植物。李斌早期的山水画绝少人物和建筑，后来有了人物和建筑，但仍是点缀，像这样以院落为兴奋点进行构图是最近发生的事。这说明他从自然山水向人间山水转移，向家园山水转移。来自写生的作品，有很强的写实感，但却是更加精神性的东西。当精神性的东西增强之后，他对川北山水的理解就更加深入了，越是深入越是尊重川北山水类似于超我/矩的规定性，最后，其精神指向和“规定”指向同向而不再龃龉抵触，在艺术上，语言/形式、意图和意图后面的表现对象也就逐渐相融。
名称：白云生处有人家
尺寸：136x68cm
李斌所理解的家园是在敬畏大自然的前提下建立起来的。剑门关和明月峡典型的川北地理和文化符号，对他有着更强的规定性，他必须尊重剑门关特有的雄和朝天峡特有的险，否则他画出来就不是剑门关和朝天峡，但李斌可以自由改变表现角度和画面构图，找到常人从未想到的视角进行陌生化处理，造成视觉冲击。这样，他不仅画出了剑门关、朝天峡，还画出了李斌的剑门关、朝天峡。以《天下剑门图》为例。这幅画里没有其他多数表现剑门的画里都有的关楼，他用右侧近似梯形的系列组合，表现了关楼附近大剑山特有的叠障一样的山形，让人一见就知道那是剑门。他的视角是侧视，侧面顺着一叠近似梯形构图看过去，这个角度凸显了大剑山壁立千仞的气势，这也是其他画剑门的画里所没有的。
名称：大朝云烟
尺寸：136x68cm
更加让人兴奋的是，画面的左侧他用近似三角形的构图画了几座小山，与右侧近似梯形组合构图的大剑山呼应，在保持整个画面的平稳、对称的同时，又富有变化。在近似梯形组合的构图和近似三角形组合构图的两山之间的不经意处，他又描绘了几洼明镜般摞着的水田，磅礴中见出细腻，崇高处有了优美。这是迄今为止我所见过的最激动人心的剑门山水图。这里面同样包含了心、意图与超我/矩的关系。自明代仇英以来，不知道有多少人画过剑门，川北地区本土山水画家几乎人人画过剑门，但没有人比李斌所画剑门更接近剑门而又更接近自己的内心。这是李斌长期研究剑门、研究表现剑门的中国山水画形式、语言以及突破超我/矩以后的自由表达杰作。
心随所欲不逾矩说到底是矩与心同向，超我和本我同一，超我和本我共谋，语言/形式的舞蹈无论怎么表现，都符节且优雅。超我、矩等是我借来言说李斌的框架，并不合适，甚至荒谬，用完就可以丢在一边了。
2016年春节，李斌虚岁七十岁前，三围书房（完）
名称：秋风入剑门
尺寸：180x97cm
编辑 王冲