高古玉馆藏半成品（阴刻线学习标本）
中华文明五千年，而古玉史却有八千年历史，历朝历代皆有其特征的古玉诞生与繁衍，每一件古玉皆涵盖着当时的人文地域以及科技文化，熟知古玉史，便是熟知了中华文明史
如上图所见，有收藏经历的朋友们都能看的出来，这是一件阴刻线的战国S龙，现收藏于陕西省博物馆，整体龙纹主线以谷纹形态装饰，而谷纹阴刻线也是战汉时期龙纹的主要表现方式之一，形态优美，纹饰线条流畅，对于收藏古玉的朋友们来说是不可多得的珍宝，但是阴刻线谷纹是怎么形成的，很多人也许就犯了难，古人常说，十步毒蛇五步之内必有解药，而山西博物馆的另一件藏品，便解答了这个问题。
如上图所见，这是一件谷纹阴刻线的战国S龙半成品，纹饰粗犷，未经修磨，而恰恰是这一件文物，也恰恰是未经修磨，所以其纹饰之上遗留了许多最原始的也是最开始的阴刻线砣刻痕迹，从学习的角度来说，这种痕迹是最具有学习价值的，因为能让我们看到高古玉复杂的纹饰最初的纯阴线是如何来的。
我们想要了解砣痕，首先就要了解砣具，而春秋战汉却又是砣具的一次改革期，商周春秋时期，因其时青铜器的盛行，古人发现，砣具相对于最原始的石器磨制更具有力度，工作效率更高，所以智慧的人民发明了青铜砣具（如下图）
进入战汉时期，因铁器的诞生与运用，智慧的玉器工匠们发现了，铁器相对于青铜器对于古玉的研磨具有更加锋利的效果，社会全面运用了铁代替了青铜，同时期的青铜剑也几乎退出了历史舞台，取而代之的是铁剑，这也佐证了铁器的广泛运用（如下图）
（铁砣具模拟图）
通过以上的论证，我们得出了战国的铁砣是由春秋时期的青铜砣具演变而来，那么其初期的特点效果与汉代铁砣的特点效果依然是存在区别（青铜由于较铁器更为柔软，与玉接触，磨损较为严重，所以砣具研磨面多较为宽厚）模具更换初期，战国的铁砣依然延续着这个习惯
所以从上图红色指针线处可见，战国早期的砣具相对于战国后期和汉代的单砣痕迹要宽要平许多，这是因为砣具的原因所造成的，左侧标记的长弧线位置，很小的单砣痕迹连续的接续，接续状态首尾相接，砣痕大致长短一样，，三条弧线接续的状态和整体的弧形也高度一致。这个一致既有半机械化工具的原因，又有手工的误差，和纯电动砣的痕迹形成了明显的区别。
如上图所见，中间和右侧的痕迹，是谷纹的起稿线，这里的痕迹我们也能看出来，小砣不停接续，因为工作面更小，曲线难加工的特点，接续的更密，砣砣相接甚至出现了压线歧出的状态，因为对于谷纹来说，这里只需要砣痕中间的部位，其他的歧出是可以修磨掉的因为古代砣单砣痕迹不能转弯的特征，那么这些歧出就是正常的表现，和长弧线就形成了区别。长弧线就会歧出少一些
随着砣具不断的加工，这个时候就会线条变宽了，这种状态往往不会出现在成品玉器上，而是常在半成品中出现，因为要减去很多玉料，才能突出谷纹，这个时候就出现叠砣，每一砣都压在上一砣或者上两砣的痕迹上进行切削，这个时候，要想一下，如果砣正反碾磨，这个沟槽里应该留下什么样子的痕迹，所以我时长告诫诸位朋友，如果你喜欢谷纹的高古玉玉器，如果这件高古玉的底子是平的，我建议你基本可以放弃，因为除了电脑工，暂时未见任何工种可以独立完成。
从这一件我们也可见到，在制作谷纹之前，皆先以阴砣线条起稿，以砣碾推磨的方式挖掉底子周围的肉，以达到谷纹的凸显，这也是春秋时期惯用的一种砣刻手法
如上图所见，从未完工的玉器中我们可以见到，谷纹的雏形皆是由砣碾先期砣出大致样式，经后期精工推磨抛光而形成一件绝美的玉器
如上图所见，经以上学习，我们得出一个结论，那边是战国阴刻线谷纹的形成，先期皆是由小型砣碾根据描线砣出断肠式砣痕，这种砣痕的玉器属于高端玉器的雏胚状态，完成雏胚后经进一步修磨后，形成了一件无砣状态的谷纹玉器，在修磨的过程中，雏砣痕迹与歧出划痕都将会被修磨殆尽
如上图，但仔细观察依然有迹可循，这便是古玉学习与鉴定的过程，谨慎而又充满想象，古玉人的难处在此，快乐也在此处