亨德尔：G小调帕萨卡利亚①
演奏者：Danny Driver
昨天文章被举报了，说我违规，估计是文章里一个小图片有些敏感……
我写音乐文章又不抄袭都被举报，想来想去，应该只有同行的手段了，这些人就像阴暗中的老鼠，搞不死你，只能找到机会时不时恶心你！但我很庆幸，现实是这些loser妒忌我举报我，而不是我妒忌别人举报别人！
最后送举报者一句广东话祝福：祝你花开富贵冚家铲！
▼
这个曲子其实之前写过的(点击文章标题可跳转阅读)☞ 亨德尔：G小调帕萨卡利亚，不过那一篇是Sokolova改编的版本，这篇写的是亨德尔的原作。
帕萨卡利亚是西班牙的舞曲，一般都是采用变奏曲形式来写作。
那就……还是先简单说说什么是变奏曲吧：
变奏曲/Variation，这个词语出自拉丁文Variatio，即“变化”的意思，变奏曲是以音乐主题和展开的一系列变化反复，并且按照统一艺术构思组成的乐曲，有变奏1、变奏2、变奏3……这样子。
上面那段话是我抄书的，会不会有点……太过学术化了，看得有点懵逼，我换种说法看看会不会好些，变奏曲有单一主题的变奏跟双主题变奏，这里只说一个主题的。
这样吧，我们用敬爱的郭德纲老师来作例子。
OK，开始！我现在打算写一首《德云Boss特么牛但我就是买不到票啊变奏曲》，一共是主题+7段变奏，首先是主题的呈现：
主题/Theme
我们可以看到，这个主题的风格比较端庄，四平八稳的，C大调之类，速度应该也不会很快，行板吧。
主题结束后，我们进入第1变奏，这个变奏我想写得活泼可爱的，那就采用G大调快板吧，伴奏用阿尔贝蒂低音，于是他是这样子的：
第1变奏/Var.I
第2变奏要有一点对比，之前活泼，这里我想写得温柔一些，抒情里有些妩媚、风骚中带点浪贱，调性就用♭B大调行板吧，抒情嘛：
第2变奏/Var.II
第3变奏是一个小调变奏，要悲愤一点，充满激情，必须C小调：
第3变奏/Var.III
第4变奏是庄严风格，深沉一点，装X一点，emm，Grave庄板，就他了：
第4变奏/Var.IV
第5变奏是复调风格，加进一个对位主题，于是旋律声部还是郭老师，另一个声部加入德云一姐、相声皇后驴鞭…于谦于大爷：
第5变奏/Var.V
变奏6我想玩点Jazz风，比如Blues蓝调：
第6变奏/Var.VI
最后第7变奏，弄个托卡塔用来炫技，速度飞快，Presto急板：
第7变奏/Var.VII
你要是觉得还不够，最后想来个Coda尾声作为总结也可以，素材仍旧是来自主题：
尾声/Coda
OK！这首《德云Boss特么牛但我就是买不到票啊变奏曲》就写完啦！
我们可以看到，尽管每个变奏里郭老师的形态都不一样，但万变不离其宗，7个变奏都是郭老师，emm你大爷还是你大爷。
这，就是变奏曲了。
▼
说回郭德纲…说回亨德尔这首作品，它选自《G小调第7号键盘组曲》(HWV.432)，是组曲的最后一个乐章，一首变奏曲，共有主题+13段变奏。
这是一首非常独特的帕萨卡利亚舞曲，首先，这种舞曲一般都是3拍子的，很少4拍子，亨德尔的这首是个例外；第二，帕萨卡利亚舞曲一般都是低音变奏，但这个作品却是和声变奏，所以说它很独特！
主题非常有冲击力，采用柱式和声写作，显得庄严又富有激情。
在演奏上，如果按照亨德尔时代的风格，可以把右手的附点音符弹成双附点效果，比如文章上面的音频，Danny Driver的演奏就是弹成双附点节奏的。
这是因为受到凡尔赛宫法国序曲节奏的影响，弹成双附点，会显得更为凌厉、干脆：
第1变奏延续了主题的情绪，但左手变成了八度的进行，这是一个非常炫技性的段落。
在巴洛克同时代的作曲家里，比如巴赫的作品，就基本看不到这样这样的八度进行；斯卡拉蒂的作品里会有一些，所以这个变奏主要是展示左手八度技巧的。
第2、3、4变奏，可以看成是一组，都是连续分解和弦音型，风格变得较为抒情，与之前的激烈形成对比。
第2变奏是左手四分音符，右手八分音符分解：
第3变奏则是反过来，八分音符分解完封不动地转到左手，右手则变成四分音符。
而且为了让旋律更丰富一些，右手每小节的重拍加了一个装饰音：
这里如果弹反复的话，其实可以处理成第一遍不弹装饰音；反复时再加上装饰音的演奏，让两次音乐的呈现有所变化，不会那么呆板。
第4变奏则是综合起来，双手都是八分音符分解和弦：
呃……这篇文章好像字数有点够了，那我就挖个坑，剩下的变奏在下一篇写吧，欲知后事如何，且听下回分解……
作品难度大概6-7级，弹到巴赫二部创意曲或车尔尼299前段的童鞋都可以演奏一下的。
▼
作品在《名手之道——25首少儿钢琴比赛曲选》里有收录，乐谱由吴易颖与欧阳铭江编著，依照国内钢琴考级4-7级水平，以及使用率比较高的一些作品进行汇编。
另外这本乐谱的购买，还额外附赠了吴易颖博士配套的视频示范讲解课程，手把手教学！