山水画技法41-43

山水画技法41
百石谱
孙其峰画石2
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其一 这是用小狼毫画的一种密笔皴法,在传统的画法中应叫短笔解索,解索是形容用笔有点像解开了的绳子一样的弯曲。这种皴法表现的是在一定距离上所看到花岗岩风化了的样子。丙寅年春日其峰(印 其峰)
我觉得此图皴法更类似于牛毛皴,元王蒙擅长此法。我于右下角浓墨画树,淡墨皴擦山石凹处,增加厚重感,山上添加几组杂树,右上角树木掩映处露出一角屋顶,与左下角一位策杖古装人物相应,淡墨画远山数重,视画面略做调整,完成此图。
其二 原题:丙寅新春写于津门 其峰(印 孙)
这种石我于苏州园林曾见之,用龙鳞皴(松皮皴)画之。
其三 原题:传统画法中的小斧劈皴,表现的是较近距离所看到的花岗岩一类石头的形状。皴要有疏密变化,通过疏密可以表现出石头表面的前后 凹凸关系。
山水画技法42
百石谱
孙其峰画石3
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其一 勾勒画石法,这是传统画法中折带皴的运用,表现山石风化纹裂的样子。丙寅新春其峰写于津门(印 孙)
折带皴的代表画家为元代倪瓒,清之渐江也擅长此法。折带皴多横出,孙老此图改为竖行,亦活用也。这是画的一道断崖,我用淡墨皴擦山之凹处,使之更具层次,崖顶重墨点苔,丰富画面。淡墨横笔画坡岸,使断崖立于大河岸边,河上画几道白帆,完成此图。
其二 披麻皴状如麻皮,故又称麻皮皴,表现土山。其峰(印 孙)
披麻皴始创于唐代王维,后五代董源巨然承之,为传统山水画中最常见应用最广泛的皴法之一。多用来表现南方的土质山峦和山地丘陵。用笔中侧锋并用,干笔淡墨要松而毛。由淡至浓层层皴出,方显厚重。树木远山坡脚渔舟为我所加。
其三 原题 其峰写意(印 其峰)
此图孙老连勾带皴一气呵成,中锋侧锋并用,干湿浓淡随着笔触自如,最后焦墨点苔,非常完美的一幅奇石图,我就不再添足了。
山水画技法43
百石谱
孙其峰画石4
孙老先生就是被花鸟画耽误的山水画家,他的山水画不输他的花鸟画。
其一 传统的皴法是前人画山石经验总结。我们可以学习它,但不要墨守成规,必须不断从大自然中发现和创造更多的更新的皴法。其峰 (印 老孙)
孙老此言甚是!此稿所绘两组山石比较简单明了,又自出机杼,勾皴擦一气呵成,我看做近中景,淡墨皴擦丰富画面结构,浓墨画几组树,分出远近,淡墨远山数重,略勾水纹,焦墨点苔,渔舟一叶,构图完整,此传统的三截两段式构图法。
其二 原题:勾皴画石法 丙寅年其峰画于津门(印 孙其峰)
山是放大的石头,石是缩小的山。但是还要注意,有了对比才能显出大小来。所有我在石头上又多加了一些细节,不至于空。山顶点缀一些小树(此小树是大小的小),树小方显山大,山下虚之方显其高。近景画一丛树,虚虚实实方显其多。右侧挤出一道瀑布飞流而下,山有水则活。淡墨远山数重,方显其远。
其三 用较大的秃狼毫笔一气呵成,如同写大草一样运笔,画出来自有气势。丙寅 其峰(印 老孙)
此石多用于花卉配景。
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