详解真柏盆景制作的方法

详解真柏盆景制作的方法

核心提示：真柏分类上有乔木.小乔木.矮盘灌木三种，能符合文人树形的真柏，绝大部份都出于乔木与小乔木，岩石哨壁生长状态随岩壁延伸几乎全都产生，横向发展，而对生长点的重量不平均几乎都呈现悬崖树形。

真柏属性

属柏科，常绿小乔木，产于中国。日本等地属偏阴性(耐日阴)，耐旱、耐寒、耐(土壤差)。台湾目前真柏大部份是日本树种，但原生真柏的树种大多数是植生于中国大陆。

树态形成

树姿的形态各有不同，皆因环境外力造就而自然成型。

真柏盆景

露根产生的因素有表土流失，受土石压力倾倒而裸露及风袭而拔根，连根受动物衝撞或天灾使树身倾倒贴地面，久之而变化出落地生根的另一形态。双干或丛干树、从根部化为双干，使养份能平均输送造成双干或双干以上的主干再生受霜害、雷击虫害，啃食、砍伐后，从树株的未受伤部生命重新发出的又一形态。

文人真柏分类上有乔木，小乔木、矮盘灌木三种。能符合文人树形的真柏，绝大部份都出于乔木与小乔木，岩石哨壁生长状态随岩壁延伸几乎全都产生横向发展，而对生长点的重量不平均几乎都呈现悬崖树形真柏叶，枝、干。按常理叶在形成枝的阶段会因日照向阳，而自然界枝势会因承受外力产生变化，干亦是枝的承续转化形成叶的自然生态。叶子的区别很多，系别大多由地方的品种来命名分辨。叶性分为金性与银性，大多以金性较为适合，台湾盆栽与气候柏叶–（磷状）叶的项端为光合作用最多的点。

柏叶在盆栽是最具有欣赏价值，但是如果因树势平衡失调如大量疏叶，浇水时间过多，日照不足，换土剪根，不当施肥都可能造成磷状内的针叶长出来自我调整，依树势的所需长出或多或少的杉叶，直到树势平衡为止，平衡后杉叶顶端又会长出磷状的叶，(磷叶打开过后长出的针叶是不会恢复原来的磷状)。

杉叶–（针状）在新生的叶子为保持一定的生长速度，有更多的光合作用点制造更多养份供给细包成长，杉叶每一个叶面顶端都会是光合作用最多的点，比起柏叶多出许多(春天因湿气较高又遇生长期，将杉叶成长降到最少为重要的一则）。

枝的自然生态

枝不会受限外力而停滞，为求生机而产生外力的抗压继续蠢动，至形成将来弯曲不一的干。枝的产生是在针叶上的分岐点，顶芽会随著时候继续生长，前半段的老叶会因时间日照自然淘汰变为木质化。,在正常的生长期间，木质部份也会继续成长，不因掉叶后有所影响。一棵树材上，时常看见因长期遮阴或不当管理造成枝老化，只见细长无分枝和少许的叶面，与周边的枝的健康程度相差甚远，是否考虑取舍后重新养枝，不致于造成将来制作多年后遗憾花费的时间和精神白费在此。因为老化后的枝细小垂软无法坚硬固定，生长缓慢无法跟进其它，所以必须先前做好适当的取舍 。

干的自然生态

干身流向表现占全树的百分比很高，没有明显流线的干身，枝叶再美也是很大缺陷。干的外表可分辨植栽的环境与时间。以环境而言，树皮的外表暗红粗糙剥落的皮层覆盖于干身，粗糙皮层隐密处有气根浮出，形层成部份厚而多水，此为热暖地区海拔略低的田培所培养之树材。

树干表皮呈紫红色，脱落表层因乾燥不易附著，表面光滑无气根，大多为乾冷地区，或坡度极陡的山坡培养。坡度太高不易聚水和长年的强风吹袭，成长速度缓慢，形成层也比较薄，是真柏盆栽能续养多年不易腐烂的树材。

以时间培养老干最好办法是自幼苗种植于盆中，让有限空间和疏剪抑制生长，达到干身的老化，当然，在培养期尽给少许的水和养份能在更短时间培养出老干,但在这同时应注意枝的老化程度,得预先做好主枝的位置避免干的成形后无枝可做。

树材选择

干身的选择忌有头重脚轻的感觉，离盆面的干身瘦小，干身中上方肥肿或过份的扭曲挤压成团，如果成团处还能雕刻出扭转后的干身动向，方可考虑。

选择素材正面应注意不要有90度弯曲和垂直水平的干，更重要的是从盆面开始只有弯曲，扭转、没有前后左右动向，以单一的平面曲动，,没有内聚和深度，呈平面只有左右方向弯曲，比较死板。

树干成长由出土后慢慢往上变为纤细，尽不选择同样大小如抱管似的干，在接近树冠的干应微向前倾，或者具有左右流向的枝干做为树冠收尾的部份。

水线构图与制作

自然界真柏在遭损害后所残留的树皮部份称水线，所以制作盆树,水线必须保留，捷径让它更能保有生机。水线为形成层存留部份，去掉的存留处为舍利的部份，水线顺沿纤维走向似盘柱式的往上连接至枝叶处，让树保有生命。水线以粉笔先构图后以利刀割除不必要部份，存留水线大小约干身直径1/3~2/3之间。

制作水线应先了解盆树根的生长程度，田培移植后或多年未换土，则先植换新盆，必须换植一年以上才可作业,才不会因雕刻摇晃扯断新长的细根。

水线构图之前，应先寻找存活的形成层，干掉部份会因之前截枝造成形成层停止输送，根不继续供给而往下干枯，也有培养当中生长不均自然淘汰和病虫所引起的，所以，先找出存活的形成层，再以存活处构思水线的走向。

水线制作可以单一，也可多条以上。多条以上水线应注意水线输送的远近，远的水线从根至枝叶处，中间必须有相当叶面的枝，为持输送不因距离过长而中断，因较短的水线输送较快，而过长的水线较慢，就会被较短的水线取代,所以必须在水线中间留取枝叶，把被淘汰的机率降为最低,

水线存留处，必须以正面为主要欣赏的地方。正面不该存留有两条平行呆板直线，干茎下半段只存留全舍利，不见水线直直不弯曲水线,不进不出全裸露在正面。

水线立体要以正面树干由底下，全露的水线慢慢往边缘慢慢缩减，至树干背后消失于正面，由背面在逐渐渐露出至全有的水线，由近拉远至消失点的立体视觉。  多条以上的水线应注意水线最后的相连接点，不管水线在干身何处各自盘转，到树冠部份必须连接起来，因不连结会造成一棵舍利身上有两棵以上或多棵以上的树，各别的水线供给各别的枝，造成同一棵树有不同的叶子和强弱不均的情况。

(水线避免被枝干所压造成水线浮肿，前后段不一,甚致最后造成输送中断而死亡)

制作水线偶而会因干本身纤维死板,水线与舍利平行而不具有扭转，为了制作更有动态的水线，就必须从干的纤维往横的方向留取，留取横向的水线，不得90度的留取，应以最小伤害的角度越过，也必须存留较宽的水线，有足够的空间让水线输送的重组时间所造成的水线萎缩，等正常生长后，再割除被淘汰部份。

(如有遇此状况须树势强的时候作业留下更多的叶面来强迫重组时间缩短,尽量不使生长停顿)

水线培养自浮肿正常生长后才算完成，可同时间制作水线和雕刻舍利不得立即进行。整枝造形的动作会影响水线重组和生长停顿，导致水线预留后的萎缩因生长的停顿会使水的输送减少，将淘汰不必要的水线只剩下足够输送枝叶用量的水线，当树势继续生长时,水线只存活未淘汰部份，白费了之前所留下的水线。

舍利形成

水线外木质部为舍利，舍利深浅扭转的沟纹,在表现树龄的老态，此历经沧桑的美又别具一格。

自然生态中形成的不朽枯木

植物生长后存留所有成长时间过程，都会记录于陈年木质化的年轮，因天灾，环境、病害枯枝等所导致形成层改道和修补，继续维持生命，这段期间将留下过去未知的岁月痕迹 。树木经过日积月累遭受风雨霜雪的侵袭或鸟兽.病虫害的摧残等难免有所损伤。其伤痕露出部份更受久年风化和腐朽变成枯骨为「舍利」,干的部份称为舍利干,枝部份称为神枝，古木顶端的舍利干称神蕊 。

年轮的形状产生是因为环境外力或不同的季节气候而造成。木质部的生长速度有快有慢与形状的变化、幼苗生长期间干身的圆周小，而且叶面稀疏所需的养份较少，所以，细胞组织比一般的成树小，木质纤维紧密度较高，又因掺杂中的活细胞慢慢的死去，填充细胞的形成，而且包围在树枝周围的周边细胞能分泌油脂,和树脂或其它物质的添加，使木心的颜色加深，形成年轮中心原点有较多的沉淀物质充塞其间，使它硬化形成所谓的（红格）

红格生长较缓慢的年轮，随着生长的动向构成不一形状，木质气孔紧密和沉积油质多年的红色木质部。

红标，当树苗排除自然界淘汰的命运后，增长的叶面数量增多，慢慢的成长速度加快，木心由硬的颜色会因缩短沉淀时间淡化，形成所谓红标。

白标，成树后为壮年期，在生长季需大量的水份输导，因此产生大型较多的导管，则快速生长，生长速度使木质纤维宽松不紧密，而油脂沉淀时间几乎微乎其微形成所谓白标。

当然，红格并不属于只限木心所有，在生长期间如受外力影响所造成伤害而使生长停顿，急速转入迟缓生长状态造成组织细胞的急骤变小而使生长缓慢。缓慢的时间长短与形成层缩减部份都是决定（红格）大小和形状的因素，在树株每个部位都有可能发生红格，形状大多为片状（红格）因油脂，树脂和它物质填充，年轮紧密不易渗水能多年保存，红、.白标也就因为木质宽松而容易腐朽。

干身舍利雕刻制作

高山上所见到的白骨舍利为风化腐杇或虫害后所残留不易腐化的红格木质，腐朽是因为木质气孔较大而宽松容易吸水，不耐于潮湿气候所造成的腐烂虫害。以昆虫啃食木质较为松软处，留取腥味重和油硬部份。

对于了解木质纤维雕刻，以缧丝，起子、铁追和一支尖嘴钳就能完成舍利制作。依所需大小，方向、深度来进行雕刻。打洞后分开两侧，以一左一右分别拉开，拉开的路径会经过许多纤维的断层面，拉的越远断层面就越多，木质纤维就愈细小，形成如两头针的形状。

以树材找出正面后，全部的水线走向和舍利的线条都要以正面观看选最有利地方表现，如全树的舍利部份应该选择最能表现动态和精华的重点部位，先着手雕刻，避免周边线条的雕刻影响重要部位而无法达到表现先前构想的标准。应在表现的部份完成后修足其周边的舍利线条。

盘旋舍利有内侧凹陷的地方和外围突出处。为展现更大更有力的盘转需在内凹处以雕刻挖除木纤维，定点的深陷于内，使弯曲的角度视觉上更为跨大有力，在外围突出处，视觉上不够突显往外的伸张要以雕刻把木质厚重的地方往外缩减，形成视觉上在外缘突出的地方往外拉长，在同一弯曲里面一陷一拉，表现立体和角度加到最极限。

屈曲舍利以较柔和的线条流，一样取凹陷地方雕刻。,不一样的是，雕刻点不限于同一处深陷，把深陷的点加宽为面，如S形两边的凹处作最适度的浅层雕刻，留下往外的突出的地方，突显较柔软的线条，例如以一公分宽细长的纸张，在左右手不同方向的扭转如仙女彩带般舞动。

直线舍利不转不弯，直线的舍利是最难表现，也只限于某种程度的雕刻。下刀处必须错开来，避免同一处有同方向的舍利，会造成纤维同等大小或相连接形成如洗衣板一样。以正面来讲，第一刀处为下方左侧，第二刀必须为上方右侧，依树形表现，选择一处为较深层的雕刻，另外一处以反方向为较浅层的雕刻，让上下两刀为一高一低会因为着力的方向不同，纤维走向会有不同的变化。例如，上下两处纤维走向都往内侧，而纤维自中间处,必定会会合交错,较低的一方则会，入较高处的纤维,就不会那么死板。

外缘轮廓以正面为主，干身两侧最边缘线为干线条，干身从盆面开始会往上慢慢缩减，别因舍利雕刻后干线条部份过份的深刻造成正面观赏有部份的视觉萎缩，如葫芦般。

神枝雕刻

神枝雕刻会直接影响干身的木纹纤维，所以神枝要视枝干最有美感的地方优先雕刻。

大自然界中真柏生长环境差，会因雷电、病虫、山崩、强风造成的折枝，因此外围细小的枝，风化和腐烂得速度快，不易保留，只存留接近干身多年粗大枝，而枝的枯死后也会沿着树干慢慢干枯，一直干枯自根处。（除树形表现所需亦可留取更长的神枝）

在制作过程中，为表现自然老态尽量不留取过长和不弯曲的神枝，应留取自弯曲处再雕刻神枝，所要保留的长度应多预留一截，防止雕刻后所保留的长度太短，在以斜口钳在预留外围圆周，以最有线条表现处拔除木质纤维自纤细程度。 如较大的枝应注意木质纤维是否越过干身，因为会造成以后干身雕刻的连贯性，粗大短小又接近干身的枝雕刻起来非常吃力,又会损害干身的线条，如果有这种枝应以电钻工具掏空中间部份，留下枝边缘较少的纤维雕刻，这也是另一枯枝腐朽中空的表现。

造型与整枝佈局

依树桩条件择选最美观恰当的为正面，不雅的枝干则利用叶团来遮饰

取舍造形一棵刚买进的真柏树材，以最能表现树干的动态来找出正面，依干身动态所需要做干身倾斜方向调整，再构思出叶面布局后的全树构图才能选择是否留取该留的枝。例如，要先找出构思中的树冠位置，才能选择适合树冠所要求的枝，或其它如受风枝，顺风枝和背枝、这些枝是构成一棵树形的表现形式的最基本要素。

重要枝在要求上以树冠枝和顺风枝为重点出枝，因为要与干身的线条有连贯的动向表现，通常都会裸露树冠和顺风枝的表现，也避免周边的叶团过份的遮掩。

出枝点会直接影响整棵树的美观，譬如，由正面、侧面、侧后方和背面出枝都会影响欣赏时出枝的力道和整体性。

制作前的树材，主流枝与支流枝长短不一，无法形成扇片形状，所以，必须进行整枝上的修剪，树干和重要枝的表现方法都要以内角往外出枝或向前倾斜。一棵盆栽都是以正面的角度来观赏枝叶，由外往内聚集于内角凹处，表现立体深度的视觉感受，树冠枝应该在侧面或背背枝，由内往外盘,曲，枝的顶端为收尾部份，盘曲后应放置最顶端部位，视树形表现的需求。如模样干以正面表现为观赏面，收尾部份要往正面观赏处。具有较大动向表现如风从右侧吹袭，树冠收尾部份应该向左方向，才不会造成观赏时干枝叶的走向不一。

表现动态树型的重要枝。

树冠枝的盘曲方向，依树形构图中叶面积的所需，如右侧受风，受风处的叶面求较多，则应由右侧盘曲为第一方向，盘曲收尾后在于左侧，因左侧顺风方向，风的力量造成风速的拉力，使枝叶分散稀疏。

顺风枝，为表现风向速度拉力的动感，枝祼露比受风面来得多。以出枝点方向忌有正面出枝，因为靠近正面内聚力的力量薄弱，深度的立体表现伸展空间不够观赏时，有如在正常生长时被从中截断，造成流线中断变得不阶调，正面枝从正面急弯于侧面，在生长点的突出处为没有内聚和观赏的立体感，由侧方和侧后方的出枝就比较能表现由内而外的立体视觉。由出枝点开始枝的枝势，由下盘曲后微微地往前移动，到枝的外围时不能有太大的盘曲才有办法来表现风速的拉力感。

受风枝，为表现迎面而来的风,常年被挤压折屈的枝，在受风面所表现的较为短小，枝的生长较为密集，所以枝祼露出外面的表现与顺风枝刚好相反，由枝的生长点开始折弯直下，表现出强风的力道，枝的生长粗大短小，枝叶紧贴干身，枝的中后段部份因树尾招风不易存活，所以受风枝都在于枝的前半段表现，整棵树的外形大多以受风面较为高处 。

背枝，为表现立体深度的背枝，因出枝点在于后方，以正面观看，背枝所露出的枝势忌有与干平行或90度的水平枝，因为是全树中另一个观赏重要的枝，枝的摆放对整棵树美观占常重要的地位，尤其是不可与前后的枝交插生长。

枝势的调整

枝的大小会存在弯曲的程度不同的问题，若在不破坏形成层，弯度通常都无法得到所要的枝势,要在定点弯曲不破坏形成层是不可能的事，应该把弯曲的定点加大来平分承担的压力,不防试试利用真柏木质纤维的韧性，如捻毛巾的方式慢慢的转动弯曲，把分担力量的点在分散，使形成层被破坏降到最低。

枝在表现扭转弧度较多的地方，应表现在干身出枝后的前半段，慢慢的弧度缩小，到接近外围叶团的枝，尽量不要有太多的弯曲，因为整棵树的活力就在枝的顶端，过份的弯曲会使枝叶生长受到伤害，影响整棵树势，不应该扭转过份，可以微弯。

成形后枝的位置固定

在养枝部份就得开始对以枝的固定做准备。在干身长出新枝后，留下必要的枝来培养，新枝在能转动形状时先作一次固定形状，放任后等枝的大小达到标准时，截短该保留的长度，让切口面因水份无法聚集和自然风干风化，时间过后枝的外缘存活形成层，里面木质硬化，就能保有粗大枝不必线就能固，第二代、第三代枝也是如此，细小枝就不一样,细小的枝连接叶团,太过细小无法承载叶团重量，不容易固定，必须先养粗后剪除，自接近上一代枝留有叶处，留取一小截,，让它再次生长就可达到固定，方法可久久做一次，其它年间都以疏叶为主。

疏叶管理

新的树桩在制作上必须疏叶，使叶片充份达到光合作用，况且在缠线整叶时，让其便于形成朵状，在制作后叶团不至于感到杂乱，使叶片向光且减少病虫害。

第一次素材制作，留叶部份很重要。为了不大量疏叶，使树能继续生长，新树的叶大多都有顶芽不结叶团而生长细长。选枝后留取必要枝叶，叶以一个突长的顶芽枝为主，因上下左右都有长细的叶，选择向阳和健康的叶，往下生长的叶拔除，再缠线。

整枝后必须先留住顶芽，使树能继续生长，因整枝后造成多处的形成层受伤，叶子的顶芽再抑止后会更为停顿，树势会因此而转弱，应该等树势恢复后能见顶芽。开始生长枝上面的芽也会慢慢的向阳，生长得更密集，叶面积变大，这时抑止顶芽能保有多的叶面积，也不会影响树势，而枝上面的叶也能快速的长。

成品后的疏叶整理。真柏在四季均可，要整理抑止和疏叶得观察树的生长做不同的工作。如抑止顶芽应和疏叶时间错开，不致于大量减少叶面杉叶的生长。疏叶方法是把向阳健康叶留住,疏剪底下失去大多光合作用的叶，因为疏剪较少光合作用的叶对树势影响很低，如疏剪强势和过多叶面造成树势平衡就可能长出杉叶（换枝和野放后的剪定除外）。

缠线

缠铝线在制作上最大的功用在于调整和固定。

为使造形后的枝,不至于凌乱，缠线应注意尽量用少许的线,达到最大作用。把线多的地方尽往内侧粗大的枝挪，外侧的枝尽量减少铝线的数量，因缠线期间观赏美观外，过多的线会盖住很多的生长点，使叶芽的数量减少，尤其是靠近外侧叶团的地方。

疾境所产生的流向。

制作前事先谱下的构图，包括树形、流向及空间表现，远观及近观，为视觉上呈现焦距远近不同的观感。风吹的方向，决定制作后的树形自然或死板 。

风动的造型更显得野放

流向为树干的线条方向和叶团所共同表现的树形，如何能把树干和枝叶的表现融合为一体是一则必修课程。大多的树都以大弧度的弯曲作为模仿的资材，既然是大弧度的扭曲身段，可想要让此树生长得安稳是没有多大的想像空间。由扭曲程度不难想像它所生长空间环境，恶劣的程度。所以制作不应该把扭曲后的树干披上一层与它毫无关系的衣裳，如树冠圆挺如球状接近半圆，无疾境可言，而枝叶茂盛，树的两侧等量的枝叶毫无与干身所呈现的苍桑和无奈的生长环境。

大自然力量改变树型生态

选择流向后布局为决定树在制作后整体树形协调与重心所制作先于树的高度、宽度、深度的评估才能得心应手。受风因受强风迎击，枝叶紧靠于干身，枝尾部份因承受不了强风肆虐造成枯死，所以，受风叶面高度大多高于顺风面，而顺风面会因风向拉力反而枝叶会分散开来，长而低荫。

(树冠和受风处为稳定树姿的中心，各有各的稳定作用，较低荫的顺风处，为整棵树中能表现最多的舞台，也是树姿较为活跃的地方)

全树的平衡重心。

找出构图中干与枝叶的重心，如制作间所需，要倾斜干身，在树冠最高点的放置位子，可以让干身不会有倾倒和重心不稳的感觉，能稳住整棵树的最高点。例如，中心位置往倾斜方向多一点，就会有整棵树往前倾倒的感觉，过于往后会形成干身与树冠不协调，有头往后抑的感觉。所以，必须找出最为平衡整棵树的中心点。

叶与叶的中心点。

设计好树宽和高后，枝叶摆放位置，以树冠中心为中心点垂直一条线画分，两侧的叶面大约为同等份量，把受风一面枝叶整理较为紧密，顺风面枝叶做夸大的空间，较为宽疏，等量的枝叶在不等大小面积,摆设后，受风面积小，顺风面积大，以树冠为中心秤称一样能得取平衡（此方法供学习参考）。

叶、枝、干位置空间布局。

自然界真柏会因日照不足产生掉叶后的空间，制作的树材要因避免遮掩美观的枝干舍利而挪出空间，制作出空间的树更能表现出立体的美感。自然界空间形成会因为枯枝日照不足，地心引力、风雪侵袭、枯枝在生长期间遭受外力或病虫危害造成枯死所挪出的空间。日不照足是植物生长过盛而枝叶密生造成内部无法行光合作用致掉叶枯死所造成的空间。地心引力是成长多年的枝叶面积宽大,因载重量而往下垂，下垂后所遗留上方的空间风雪侵袭,，因风向拉力撮开长短不一的枝，形成枝与枝之间的空间变化，因下雪沉积叶面，较大或细小枝无法承载积雪重量淘汰或下垂。被淘汰或其它因素所造成的空间，能表现更深一层的立体深度，挪开来的空间，能直接看透之前摭掩的未知地带。空间能观看出树，更深远的生长环境，不只限于正面所能观赏范围。能由近观透视全树的前后动态，当然，也可以在较大空间里取另一小空间再透视更深的一层。

若能把树形动向做一个调整，那就不单只是只有空间部份才能表现立体的透视。例如制作时把原本90°的风向来源改为由往后的45°角,那就能把之前背后的枝叶，显现于正面所能观赏得到，也就能在枝叶紧密处观赏到立体深度的表现。（转换风向是只有移动枝叶的转向而不是全树连干身的移动）在正面空间的表现，较微单纯遮除不美观，挪出较能表现处，跟随干的边缘线，露出由下而上的主流干线条。

经验往往是在失败中慢慢成长。熟悉了树木生长的原理，这些舍利干的水线就会尤如生龙活虎的一般。以上所有叙述即为真柏实作班之书面教材。