懒倚斜阳 | 懒驴联话五（上）
作者简介：懒倚斜阳，生于桃花盛开的季节，原本以为依靠这个先天优势可以一辈子有桃花运，但事与愿违，至今单身一人流落江湖。
扫把句“杖头钱换都门酒”。
瞎对对之“凤尾花插冠帽沿”，上联换酒，下联醉态。惟妙惟肖。杜甫亦有笑倩旁人为正冠，亦是乐也。
无缺对之“袖里诗裁洛水春。”诗酒不分家，亦为洒脱。
在我的前面顾城联话前面提到，我把联类分为三，一为义理联，义理联是凡生活中遇到带有哲学理念，阐述胸怀，气度，修养。而古之理趣诗词里多以咏物为主，如诗于谦的《石灰吟》
· 千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
· 粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。
二为情事联，但凡生活琐事，悲欢离合，喜怒哀乐之事成联都是情事联。而亦有诗分此类。
如李白的《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
三为山水田园联，如王维的《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
这些古人以前用诗题之，今人很多联亦如是，所以我用诗说。如上面之联便是情事联，都是生活中的事。
瞎对对之“凤尾花插冠帽沿”，上联换酒，下联醉态。惟妙惟肖。杜甫亦有笑倩旁人为正冠，亦是乐也。
无缺对之“袖里诗裁洛水春。”诗酒不分家，亦为洒脱。
在我的前面顾城联话前面提到，我把联类分为三，一为义理联，义理联是凡生活中遇到带有哲学理念，阐述胸怀，气度，修养。而古之理趣诗词里多以咏物为主，如诗于谦的《石灰吟》
· 千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。
· 粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。
二为情事联，但凡生活琐事，悲欢离合，喜怒哀乐之事成联都是情事联。而亦有诗分此类。
如李白的《静夜思》
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
三为山水田园联，如王维的《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
这些古人以前用诗题之，今人很多联亦如是，所以我用诗说。如上面之联便是情事联，都是生活中的事。
君不见句“秋来人坐画屏冷”。
扫把对之“帘卷堂虚银烛明”。两句都化用“银烛秋光冷画屏”也。
君不见句“月悬窗牖白书幌”。
秋水冷青萍对之“花探珠帘坠砚台”，砚台接书幌，书幌即书帷，泛指书房，所以下联配砚台，上联白字用的好，月白书幌之意。下联探用的好，飞花飘忽之意一字即明。整联幽静，用词造句细腻。
句“受雨宫花香委地”。
茉轻颜对之“题诗秋叶寄无人”，典故，红叶题诗，唐诗人顾况在上阳宫游玩，水中飘来一叶梧桐叶，上有诗道“一入深宫里，年年不见春。聊题一片叶，寄与有情人。”顾况第二天走到上游，也题诗于叶上道“花落深宫莺亦悲，上阳宫女断肠时。帝城不禁东流水，叶上题诗欲寄谁。”后来十来天，有人又在水流中得红叶题诗，拿给顾况，上面写道“一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情?自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行。”据说后来顾况真与这位宫女结成佳俪，然后来皆道乃小说家言。
· 此联宫花委地，红叶题诗不知寄与谁，因为不是每个人都能遇到顾况那样多情人。深宫寂寞。元稹有诗言“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”都极写深宫宫女的苦悲。此联亦是。
· 北纬对之“惊风禁柳绿颦眉”，宫花，禁柳，禁柳，宫禁之柳。绿颦眉用的极好，正是春晚，宫花委地，风吹禁柳，却又是春来，伤春之意，伤人之意，见春归去，春不知意，犹还花飞，柳偏还绿。
· 扫把句“社日初酲新漉酒”。
扫把对之“帘卷堂虚银烛明”。两句都化用“银烛秋光冷画屏”也。
君不见句“月悬窗牖白书幌”。
秋水冷青萍对之“花探珠帘坠砚台”，砚台接书幌，书幌即书帷，泛指书房，所以下联配砚台，上联白字用的好，月白书幌之意。下联探用的好，飞花飘忽之意一字即明。整联幽静，用词造句细腻。
句“受雨宫花香委地”。
茉轻颜对之“题诗秋叶寄无人”，典故，红叶题诗，唐诗人顾况在上阳宫游玩，水中飘来一叶梧桐叶，上有诗道“一入深宫里，年年不见春。聊题一片叶，寄与有情人。”顾况第二天走到上游，也题诗于叶上道“花落深宫莺亦悲，上阳宫女断肠时。帝城不禁东流水，叶上题诗欲寄谁。”后来十来天，有人又在水流中得红叶题诗，拿给顾况，上面写道“一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情?自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行。”据说后来顾况真与这位宫女结成佳俪，然后来皆道乃小说家言。
· 此联宫花委地，红叶题诗不知寄与谁，因为不是每个人都能遇到顾况那样多情人。深宫寂寞。元稹有诗言“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”都极写深宫宫女的苦悲。此联亦是。
· 北纬对之“惊风禁柳绿颦眉”，宫花，禁柳，禁柳，宫禁之柳。绿颦眉用的极好，正是春晚，宫花委地，风吹禁柳，却又是春来，伤春之意，伤人之意，见春归去，春不知意，犹还花飞，柳偏还绿。
· 扫把句“社日初酲新漉酒”。
扫把句“酒篘又浸白云满”。
卜逸对之“醉眼斜看青荇肥”，闲适之态。酒篘，竹制漉酒工具。上联的浸字用的妙，酒篘里白云来去，既表现了酒的形态，又引了白云。下联醉眼接酒篘饮酒之态，醉眼又斜看青荇，睥睨貌，玩世不恭之主人，有了青荇便交代地点，水边饮酒，一个肥字交代时间，春也，青荇三到五月开始生长，所以肥。
卜逸对之“醉眼斜看青荇肥”，闲适之态。酒篘，竹制漉酒工具。上联的浸字用的妙，酒篘里白云来去，既表现了酒的形态，又引了白云。下联醉眼接酒篘饮酒之态，醉眼又斜看青荇，睥睨貌，玩世不恭之主人，有了青荇便交代地点，水边饮酒，一个肥字交代时间，春也，青荇三到五月开始生长，所以肥。
扫把句“夜午凉飔消酒困”。
流夷对之“庭除明月引诗虫”，凉飔，清凉风也，下联明月接夜午，中夜酒困，昏昏欲睡，却见明月高空，顿时酒意全消，诗兴犹发。
流夷对之“庭除明月引诗虫”，凉飔，清凉风也，下联明月接夜午，中夜酒困，昏昏欲睡，却见明月高空，顿时酒意全消，诗兴犹发。
扫把句“乞火邻家温夜酒”。
流夷对之“偃风屋瓦酿晨霜”，乞火，古人之风，家里火没了，常去邻家去借，下联以晨霜二字交代时令为冬，酿字用的好，正在起霜，这样上联的温夜酒就有了缘由，风虽停了，霜却起了。冷夜温酒解寒之意。
流夷对之“偃风屋瓦酿晨霜”，乞火，古人之风，家里火没了，常去邻家去借，下联以晨霜二字交代时令为冬，酿字用的好，正在起霜，这样上联的温夜酒就有了缘由，风虽停了，霜却起了。冷夜温酒解寒之意。
扫把句“社日初酲新漉酒，”。
茉轻颜对之“山翁微醉又簪花”，酒醉簪花，古诗人很多酒醉爱簪花，其实表达是狂态，犹性格不拘也。微醉接漉酒。对联主要的是什么，上下联之间的关联，无关系的联则不算联。
茉轻颜对之“山翁微醉又簪花”，酒醉簪花，古诗人很多酒醉爱簪花，其实表达是狂态，犹性格不拘也。微醉接漉酒。对联主要的是什么，上下联之间的关联，无关系的联则不算联。
扫把句“卯酒初醒辄过午”。
扫把句“乞火邻家温夜酒，”
卜逸对之“剔灯山馆读闲书”，剔灯衔接乞火，为什么要乞火，因为要温夜酒，灯也没火了，所有需要剔灯，我暂且称这些词为关联词（下面在所有联话中将都用这个关联词），剔灯关联乞火，后面读闲书关联剔灯，这就是层次，如故事情节，一层层来阐述，一层层剥开，最后得出结果。起因是乞火，然后再回来温酒读书。这就是意趣。这里更正一下前面所说的对联的种类，前面说对联三种，山水联当时想了又想，是分在情景联中呢，还是不分，现在我们还是分在情景联中，景亦有情也，写山水里也蕴含着作者的感情，所以联还是分为两种，一，情景联，二，义理联。
卜逸对之“剔灯山馆读闲书”，剔灯衔接乞火，为什么要乞火，因为要温夜酒，灯也没火了，所有需要剔灯，我暂且称这些词为关联词（下面在所有联话中将都用这个关联词），剔灯关联乞火，后面读闲书关联剔灯，这就是层次，如故事情节，一层层来阐述，一层层剥开，最后得出结果。起因是乞火，然后再回来温酒读书。这就是意趣。这里更正一下前面所说的对联的种类，前面说对联三种，山水联当时想了又想，是分在情景联中呢，还是不分，现在我们还是分在情景联中，景亦有情也，写山水里也蕴含着作者的感情，所以联还是分为两种，一，情景联，二，义理联。
扫把句“卯酒初醒辄过午”。
卜逸对之“山窗虚掩懒听禽”，下联以一懒字关联上联，午后酒醒，山窗虚掩，窗外禽声切切，懒懒的听着，酒后听禽未必不是一件快事。卜逸的句子总有那么一种闲适，淡泊意味。长得意趣，看过扫把句子的都知道，他深得深趣。
卜逸对之“山窗虚掩懒听禽”，下联以一懒字关联上联，午后酒醒，山窗虚掩，窗外禽声切切，懒懒的听着，酒后听禽未必不是一件快事。卜逸的句子总有那么一种闲适，淡泊意味。长得意趣，看过扫把句子的都知道，他深得深趣。
扫把句“殢酒难消情绪恶，”
卜逸对之“关窗不管杏花多”，好一个不管，漂亮，是杏花扰人不，非也，是春来多愁，欧阳修言道“人间自是有情痴，此事不关风与月。”多愁原不关杏花事，关窗不管，不管还是管了，反语，怎知窗外杏花多，是春愁，是酒醉以后的情绪恶引发的，一个不管词关联情绪恶，角度选的尤其的妙。
卜逸对之“关窗不管杏花多”，好一个不管，漂亮，是杏花扰人不，非也，是春来多愁，欧阳修言道“人间自是有情痴，此事不关风与月。”多愁原不关杏花事，关窗不管，不管还是管了，反语，怎知窗外杏花多，是春愁，是酒醉以后的情绪恶引发的，一个不管词关联情绪恶，角度选的尤其的妙。
扫把句“社日初酲新漉酒，”
六公主对之“朱樱尽碧忍悬巾”，下联和上联是形成一个转折，一个忍字有多少愁，报国无门，如今每日饮酒度日，朱缨悬挂在壁，只能作挂挂头巾用了，因为长年累月，颜色已经变了。好联，上下联形成一个鲜明的对比，漂亮如斯。
小厮句“乱山惟鹿迹”。
六公主对之“朱樱尽碧忍悬巾”，下联和上联是形成一个转折，一个忍字有多少愁，报国无门，如今每日饮酒度日，朱缨悬挂在壁，只能作挂挂头巾用了，因为长年累月，颜色已经变了。好联，上下联形成一个鲜明的对比，漂亮如斯。
小厮句“乱山惟鹿迹”。
柒米句“惯向湖山邀好句”。
北纬对之“直教风骨胜梅花”，上下联比兴关系，上联以叙，下联作议，义理联，上联以游历湖山比出下联的风骨，心态，胸襟。
小厮句“乱山惟鹿迹”。
扫把对之“深树沸禽声”，乱字犹多而杂，深字显幽深，沸字，四面皆是禽声也，不停歇。显山更清幽，鸟鸣山更幽之意。皆恬淡，惟湖山好处耳。
扫把句“乞火邻家温夜酒”。
落落青衣对之“偎书一卷饱诗肠”，以一“偎”字，一“饱”字，两关联词，衔接上联的乞火，夜酒，也是有因果关系，诗酒生涯，读的时候理解需要这样理解，去邻家借火回来温酒，好偎着书，把诗书看饱。很多诗句常用这种省略谓语，或省略主语。比如李白的“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”后面解释就应该，能有何人不起故园情，皆有省略语。
句“尝知酒淡掺愁饮”。
北纬对之“直教风骨胜梅花”，上下联比兴关系，上联以叙，下联作议，义理联，上联以游历湖山比出下联的风骨，心态，胸襟。
小厮句“乱山惟鹿迹”。
扫把对之“深树沸禽声”，乱字犹多而杂，深字显幽深，沸字，四面皆是禽声也，不停歇。显山更清幽，鸟鸣山更幽之意。皆恬淡，惟湖山好处耳。
扫把句“乞火邻家温夜酒”。
落落青衣对之“偎书一卷饱诗肠”，以一“偎”字，一“饱”字，两关联词，衔接上联的乞火，夜酒，也是有因果关系，诗酒生涯，读的时候理解需要这样理解，去邻家借火回来温酒，好偎着书，把诗书看饱。很多诗句常用这种省略谓语，或省略主语。比如李白的“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”后面解释就应该，能有何人不起故园情，皆有省略语。
句“尝知酒淡掺愁饮”。
蒨衣吹雪对之“山阴鹿印雪中明”。两联形成一幅山家梅雪图。清溪水湄，山家梅雪争香，鹿痕浅浅。
句子“捉柳儿童随处跑”。
夏果儿对之“就阴老叟捻须看”，这一老一少相得映彰，儿童的顽劣，老叟的捻须相看。妙趣横生。
古句“淡中尝世味”。
手可摘星辰对之“僻处伺梅花”。两联紧密相连，于远隔人间处栽种梅花，陶冶情趣，虽然很淡，但这才是我要的生活乐趣。
君不见句“暖窗晴色读烟篆”。
初心对之“远树莺声隔竹篱”。莺声相对暖窗，上联暖字则春，亦合诗句道“几处早莺争暖树”意也，上联的读字刻意了，貌似妙句，实则恰得其反，须道流之自然，得其自然方妙。
江绿萼对之“温字花香漏指尖”，緑姐这感觉出来了，乃一动一静之态，上联呈静，下联图画活了，正在看书，不经意间一朵花飘落在指尖。春来了。漂亮的对句则如此，流畅自然，层次分明，写景如在目前，写理如得见其貌。
结兰而佩对之“片云生雨忽流青。”下联巧思，竹无风自摆，忽有雨来，地上水流映出竹色。流青，二字为妙结。
懒倚斜阳句“窗放春光来晓案”。
流夷对之“榻移花影满罗衣”，上联总写，下联细写春光之态，从床上渐渐移到罗衣上，一种对春光的喜悦之情。
流夷对之“岩溪落日未逢人”，上联的偏爱不是风爱，是人爱风吹竹叶，下联尤喜未逢人，神来之笔，岩溪落日，径竹经风，如此美景，竟然无人欣赏，是世人不懂径竹清幽之美？是竹不爱世人来打搅竹之清静，又或是因为只有作者和竹共通。深趣犹多。
句“凉花带露从秋泣”。
落落青衣对之“小月如眉在远孤”。月如眉弯，眉亦如月，两相难猜，何况各自孤独，景是情，情亦是景，这一句把比拟运用的恰到好处秋花秋露本已倍思人，何况一弯清月，似眉微蹙。含意深远，有词之婉约，留读者慨然一叹。
云寂句“遏云翠岫接穹宇”。
扫把对之“迸玉飞泉漱石根”，下联迸玉写水如玉，石根，乃与翠岫形成一上一下的层次感，抬头看，云生山顶，上接穹宇，下看，飞泉流玉，泻向山脚。真山如洗也。
懒倚斜阳句“僻处无人苔藓厚”。
落落青衣对之“当时有月画图殊”，一个当时二字加一个殊字把上联的画面一转，这样无人的地方，苔藓的小径，本来不过是平凡的景象，因为有月相照，画面立即变的唯美。好句，这句衔接的是真漂亮啊。苔上如霜相照，月亦照人，月亦照影，月亦照径，月亦照周围所有景象，怎一个羙字了得，人如在其中。
茅庐清贫客对之“青庐傍水钓车闲”，客妞对的又得重说以前联话说过的，这也是流水，要这样理解，如此僻处无人苔藓厚，正好青庐傍水钓车闲。终日无人的僻处，苔藓深结，结庐而住，闲时依水钓鱼。真是人生一大快事。
落落青衣对之“当时有月画图殊”，一个当时二字加一个殊字把上联的画面一转，这样无人的地方，苔藓的小径，本来不过是平凡的景象，因为有月相照，画面立即变的唯美。好句，这句衔接的是真漂亮啊。苔上如霜相照，月亦照人，月亦照影，月亦照径，月亦照周围所有景象，怎一个羙字了得，人如在其中。
茅庐清贫客对之“青庐傍水钓车闲”，客妞对的又得重说以前联话说过的，这也是流水，要这样理解，如此僻处无人苔藓厚，正好青庐傍水钓车闲。终日无人的僻处，苔藓深结，结庐而住，闲时依水钓鱼。真是人生一大快事。
懒倚斜阳句“梧叶扑窗惊素律”。
扫把对之“月华如水湿红弦”，上联一个惊字，是有梧叶扑窗，才惊，才惊秋又来了。前面联话里说过，无论是诗句或是对联，关键是虚词的运用，虚词有两个作用，一，起连接作用，就好像一个人，实词如同骨肉，虚词就是经脉。起到串联，衔接作用。比如这里的惊字就是起到串联前面的梧叶，窗，秋的关系，下联如是，是如和湿字串联起月华，水，红弦。第二，修饰作用，再比喻，房屋，实词如同砖瓦，纵然有形，但看着会异常别扭，难看，简陋。虚词方是起到装潢作用。这里的下联如是，月华如水一样，正因为如水才有了后面的一个湿，都是拟象，月华照到弹筝人身上，如水样柔，柔湿了弹筝的人。是什么曲子不必说，也不用说，因为梧叶扑窗，秋天来了，已经证明了，这孤清冷寂的夜。含意深远，只有细细品读才知其味。无论是思人，还是因秋来惊，叹年华易逝，这里戛然而止，这才是不著一字，尽得风流之相。
扫把对之“月华如水湿红弦”，上联一个惊字，是有梧叶扑窗，才惊，才惊秋又来了。前面联话里说过，无论是诗句或是对联，关键是虚词的运用，虚词有两个作用，一，起连接作用，就好像一个人，实词如同骨肉，虚词就是经脉。起到串联，衔接作用。比如这里的惊字就是起到串联前面的梧叶，窗，秋的关系，下联如是，是如和湿字串联起月华，水，红弦。第二，修饰作用，再比喻，房屋，实词如同砖瓦，纵然有形，但看着会异常别扭，难看，简陋。虚词方是起到装潢作用。这里的下联如是，月华如水一样，正因为如水才有了后面的一个湿，都是拟象，月华照到弹筝人身上，如水样柔，柔湿了弹筝的人。是什么曲子不必说，也不用说，因为梧叶扑窗，秋天来了，已经证明了，这孤清冷寂的夜。含意深远，只有细细品读才知其味。无论是思人，还是因秋来惊，叹年华易逝，这里戛然而止，这才是不著一字，尽得风流之相。
懒倚斜阳句“无月寒窗霜照夜”。
懒倚斜阳句“无月寒窗霜照夜”。
茅庐清贫客对之“深宵独我喜翻书”，比对句，犹寒夜清冷，万家灯火俱熄，一个独我二字来反衬上联的清冷，无人之夜，只我还在高兴的看着书。妙句，以天气恶劣衬托苦读的环境。
禅园听雪对之“有书陋室烛偎人”，和客妞意同，亦是寒冷天气读书，比客妞稍差的就是比拟方面的用字境界差了一格。但也不失为一副好联。
茅庐清贫客对之“深宵独我喜翻书”，比对句，犹寒夜清冷，万家灯火俱熄，一个独我二字来反衬上联的清冷，无人之夜，只我还在高兴的看着书。妙句，以天气恶劣衬托苦读的环境。
禅园听雪对之“有书陋室烛偎人”，和客妞意同，亦是寒冷天气读书，比客妞稍差的就是比拟方面的用字境界差了一格。但也不失为一副好联。
懒倚斜阳句“柴关半就棠阴底”。
落落青衣对之“山色空青春望中”，春望中见情，青衣姐的妙处就是随处见情，这也是一种境界，也是远近对，造就层次感，一个望字承接上联，犹茅屋棠阴中而远看，山色空青。春望，比人，望人还是望春，留白。
懒倚斜阳句“舟维野树缘钟寺”。
落落青衣对之“杖转肠蹊遇醉僧”关联词遇，因绕钟寺而遇僧，还是醉僧，酒肉和尚，乃言，酒肉穿肠过，佛祖心中留。还是羊肠小道，嘿嘿，偷喝。意趣十足。
落落青衣对之“山色空青春望中”，春望中见情，青衣姐的妙处就是随处见情，这也是一种境界，也是远近对，造就层次感，一个望字承接上联，犹茅屋棠阴中而远看，山色空青。春望，比人，望人还是望春，留白。
懒倚斜阳句“舟维野树缘钟寺”。
落落青衣对之“杖转肠蹊遇醉僧”关联词遇，因绕钟寺而遇僧，还是醉僧，酒肉和尚，乃言，酒肉穿肠过，佛祖心中留。还是羊肠小道，嘿嘿，偷喝。意趣十足。
懒倚斜阳句“春风新软吹金穗”。
扫把对之“细雨如抽罥碧桃”，抽字精彩，言雨之极细。春风细雨，柳丝新黄，雨坠碧桃。一副春景图便呈现在人们面前。这也是常说的写景如在目前，也正得韵也。
扫把对之“细雨如抽罥碧桃”，抽字精彩，言雨之极细。春风细雨，柳丝新黄，雨坠碧桃。一副春景图便呈现在人们面前。这也是常说的写景如在目前，也正得韵也。
懒倚斜阳句“陇首云低沾竹色”。
扫把对之“花边风过浪莺声”。一浪字活了，犹花浪也，这里是动词，是风拂过成浪，然后带出后面浪出莺声之意。一字暗涵二意。绝妙。
扫把对之“花边风过浪莺声”。一浪字活了，犹花浪也，这里是动词，是风拂过成浪，然后带出后面浪出莺声之意。一字暗涵二意。绝妙。
懒倚斜阳句“竹榻来云同客睡”。
茅庐清贫客对之“酒壶收月作诗材”。放荡诗人形象，与自然而合，云过竹榻，和人而卧，月浮酒面，以作诗材。神韵足。
茅庐清贫客对之“酒壶收月作诗材”。放荡诗人形象，与自然而合，云过竹榻，和人而卧，月浮酒面，以作诗材。神韵足。
懒倚斜阳句“梧叶扑窗惊素律”。
春风化雨对之“西风到枕合幺弦”，白居易诗道“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。”琵琶也。已经是梧叶扑窗，秋风瑟瑟，这次第，怎一个愁字了得。更何况西风到枕，琵琶声怨，无说处，愁无极。
春风化雨对之“西风到枕合幺弦”，白居易诗道“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。”琵琶也。已经是梧叶扑窗，秋风瑟瑟，这次第，怎一个愁字了得。更何况西风到枕，琵琶声怨，无说处，愁无极。
懒倚斜阳句“穿篱竹月侵鱼钥”。
懒倚斜阳句“清月低檐凭酒泛”。
结兰而佩对之“银釭照影怯衣单”
怯字见情也，衣单，人单，单衣不敌一秋寒，灯与影同寒，况清月思人，借酒消愁愁更愁。孤寂氛围渲染而出。这就是所谓内蕴，思人不说思人，而是以物拟人，这就是古诗词和对联带给我们的魅力所在。
扫把对之“寒花照影替人愁”。亦作思人，东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，人比黄花瘦。人比花瘦，花替人愁。替人愁，反拟。是“漫登楼。数枝残菊，还替人愁。”
落落青衣对之“闲花匝地待人眠”，待人眠，太悲了，都有种想哭的感觉，是花待人眠吗？不是，是人不寐，心事重重，酒不解人愁，月不知人苦，花亦不解人，犹自飘飘洒洒，落了一地，满地落花堆积，这次第，怎一个愁字了得。
结兰而佩对之“银釭照影怯衣单”
怯字见情也，衣单，人单，单衣不敌一秋寒，灯与影同寒，况清月思人，借酒消愁愁更愁。孤寂氛围渲染而出。这就是所谓内蕴，思人不说思人，而是以物拟人，这就是古诗词和对联带给我们的魅力所在。
扫把对之“寒花照影替人愁”。亦作思人，东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，人比黄花瘦。人比花瘦，花替人愁。替人愁，反拟。是“漫登楼。数枝残菊，还替人愁。”
落落青衣对之“闲花匝地待人眠”，待人眠，太悲了，都有种想哭的感觉，是花待人眠吗？不是，是人不寐，心事重重，酒不解人愁，月不知人苦，花亦不解人，犹自飘飘洒洒，落了一地，满地落花堆积，这次第，怎一个愁字了得。
懒倚斜阳句“竹径新成随杖屐”。
茅庐清贫客对之“苔钱深浅印春痕”。新栽竹子，已经长高，开了一条小径，喜他幽胜，于是漫步其间，深浅的苔藓上到处有春的痕迹。恬适之态也。
茅庐清贫客对之“苔钱深浅印春痕”。新栽竹子，已经长高，开了一条小径，喜他幽胜，于是漫步其间，深浅的苔藓上到处有春的痕迹。恬适之态也。
懒倚斜阳句“日蒸云气围山郭”。
结兰而佩对之“风响泉声隔水崖。”，一看一听也，上联所看，下联所听，以前有人问我，如何对联，我就答之：上联若是远，下联则近；上联若外，下联则内；上联若左，下联则右；上联若上，下联则下；上联若看，下联则听；上联若动，下联则静。其实对联就是那么简单，找出层次来，让人家看的分明。难在于遣词造句的运用，炼字炼意的功力而已。此联就是，上联日，云，山郭，是所见，下联风送泉声在水崖那边，未见先听到。
结兰而佩对之“风响泉声隔水崖。”，一看一听也，上联所看，下联所听，以前有人问我，如何对联，我就答之：上联若是远，下联则近；上联若外，下联则内；上联若左，下联则右；上联若上，下联则下；上联若看，下联则听；上联若动，下联则静。其实对联就是那么简单，找出层次来，让人家看的分明。难在于遣词造句的运用，炼字炼意的功力而已。此联就是，上联日，云，山郭，是所见，下联风送泉声在水崖那边，未见先听到。
懒倚斜阳句“山幽且策青筇杖”。
禅园听雪对之“身困暂眠白石床”，流水，见山幽策杖前行，累了见白石当床。
望舒句“惯经淬雪生奇质”。
缇齐对之“偏向寒岁妍妙姿”，上下联妙在不著一梅字，却是处处见梅，又是处处写梅，又处处见人，妙联。唯一缺憾就是下联的失替，寒岁的岁，此处仄声了，但不影响联的精妙，改严寒为好。
望舒句“未许风流输魏晋”。
北纬对之“何曾文笔让苏辛”。自夸。能识得魏晋风流，文笔自不会差。
禅园听雪对之“身困暂眠白石床”，流水，见山幽策杖前行，累了见白石当床。
望舒句“惯经淬雪生奇质”。
缇齐对之“偏向寒岁妍妙姿”，上下联妙在不著一梅字，却是处处见梅，又是处处写梅，又处处见人，妙联。唯一缺憾就是下联的失替，寒岁的岁，此处仄声了，但不影响联的精妙，改严寒为好。
望舒句“未许风流输魏晋”。
北纬对之“何曾文笔让苏辛”。自夸。能识得魏晋风流，文笔自不会差。
懒倚斜阳句“石濑水清鸥照影”。
瞎对对之“花田日暖蝶眠香”。这就是左右对，这边有石泉清冽照鸥影，那边有花田日暖放蝶眠。
瞎对对之“花田日暖蝶眠香”。这就是左右对，这边有石泉清冽照鸥影，那边有花田日暖放蝶眠。
严沧浪道“诗有别才，非关书也；诗有别趣，非关理也。”后又道“然非多读书、多穷理，则不能极其至，所谓不涉理路、不落言筌者，上也。”然，严嵩意思简单，不是多读书，多穷理就能写出好诗，但是有的人书读多，理穷通也能写出好诗，纵观网络也比比皆是，有些人书读不多，但诗甚好。严沧浪也就是所谓的悟性，古有六祖慧能的顿悟，一朝成佛，同理。我言之只有有诗心的人才能写好诗，有诗心之人善观察，善描绘，善思考，心思细腻，能于自然中得出真趣。
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