揭方晓：一本时光之书
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珍视时光之书的每一页
——读宋亚萍《声声唤》
文◆揭方晓（南城县委宣传部）
一千个人，就有一千种文风。
有人指尖之下，罡风阵阵。或纵论国之宏伟大事，将世事之变幻写得惊天动地，令人拍案叫绝；或深究人之细微心理，将人事之无常写得波诡云谲，令人掩卷长思。
有人笔端所触，雅韵绵绵。或以深厚的文史知识软软地融化在文字之间，读来令人耳目一新；或以闪光的人性糯糯地嵌入在叙事之中，读来令人心灵震颤。
将文章写得大气并不难，将文章写得隽永也不难，将文章写得深刻同样不难，难的是写出令人心花怒放的情趣，写出现代人忙碌而刻板的生活之外那种纯真、纯粹的情趣。而亚萍的文字，正是这样，无论是写人还是状事，总是充满了这样的情趣。这种情趣，有时有些小女人，娇娇的；有时有些小资，雅雅的；而有时又有些哲学家了，玄玄的。
譬如写母亲。
这方面我读过最感人的文章当是史铁生的《秋天的怀念》。文中描述了作者对已故母亲的回忆，表现了其对母亲深切的怀念，以及对“子欲养而亲不待”的悔恨之情，令人十分感动。文章的基调是感伤的，可又有些励志。“又是秋天，妹妹推我去北海看了菊花……”各种颜色的菊花在秋风中绽放，就像无处不在的母爱，让失去了行走能力的作者感受到生活的美好，获得了活下去的勇气。
可是，生活中不仅仅需要感动，不仅仅需要励志，普通人的生活更需要天伦之趣。亚萍将这种母女间的天伦之趣写得跌跌宕宕、起起伏伏，母女之间有激烈的冲突，有深深的依恋，有没心没肺的相互打趣，有自然而然的相互关怀，就像邻居张家母女、李家母女一样，真实而快乐地生活读者的眼前，一看到就会禁不住内心微笑。
在亚萍这，写母亲，其实也是在写自己的成长史。从少年时种下的第一颗叛逆之果，写到初为人母时的柔肠百结，再写到已届中年的自己将年迈的母亲像小女人一样地哄着、逗着……这时，她再也忍不住了，大声地说出了母亲这位小女人对于自己的意义：“她是鲜绿的春，火红的夏，金黄的秋，洁白的冬。要是没有了小女人，四季于我，生命于我，黯然失色。”为此，她感叹道：“如果可以庇护母亲，那是我多大的荣耀啊。”
读罢《母亲》《小女人》《为母亲配眼镜》《固执而又温情的老母亲》这组文章，普通人才有的天伦之趣让读者内心油然收获一种充盈之美。让人收获充盈之美的，不光是亚萍笔下的母亲，还有早逝的父亲，还有可爱的成哥，还有夜半修锁人，还有缝衣小傅，还有云游的女人，还有楼主金花婆婆，还有那些年轻的女孩子……可贵的是，亚萍笔下的每一个人，都有其美好的一面。尽管有时，这种美好被淡淡的“风尘”遮盖了。
譬如写生活。
女性作家的文字，多有淡淡的油烟味。那是因为她们总是会用较多的笔墨去关注自己生活中的点点滴滴，将其喜滋滋地展示在读者面前，与读者分享自己的快乐，从而使自己的快乐倍增。而且她们厌恶鸿篇巨制式的“大背景+小环境”相结合的大我描述方式，而只是执着于一餐饭、一道菜、一件生活小事这样的小我式满足。
小我式满足，可不正是生活的本真？
本真的生活，就是最美好的。
好多年前，我也曾写过一篇捕鼠的文章，写着写着，习惯性地笔锋一转，主人公就由自然界的老鼠“升华”为人间的硕鼠了，并发出了许多无谓的感慨。现在回头看来，实在是有些“四不像”，矫情得失去了文章应有的意义。尤其是读了亚萍的《捕鼠记》后，更是觉得文章就应该像她这样，贵在自然流畅，美在细致入微，再兼具起伏的情节、盎然的趣味。这是亚萍的长处，也是我的不足。
亚萍的文章里，有许多这样有趣的生活随笔。《现出原形》写的是淑女的另一面，只有最亲近的人才可以看到另一面，让蜷缩在沙发里读这文章的我笑得现出了原形；《对一坛酒糟鱼的膜拜》，用夸张的笔调、形象的比喻，将一道地方特色菜品介绍得妙趣横生，让人觉得古今菜品如果都这么写，写出才情，写出智慧，写出乐趣，那才是真正的色、香、味俱佳，会别有一番天地呢；《酿》，酿出的是酒，也是人生。文章写出了女性作家少有的哲理性思考。酿是什么？她说：“是水的火，也是火的水。是冷的暖，也是暖的冷。是一切的任性，也是一切的包容。是一切的纵容，又是一切的排斥。是一切的不抵抗，又是一切的坚守。是一切的苦难，又是一切的幸福。是一切的源泉，又是一切的终止。”她进一步阐述“酿”的意义：“还是你，还是我。是怀念，也是遗忘。”
读罢这样的文章，普通人才有的生活之趣让读者内心油然收获一种踏实之美。这种踏实之美，就是耳边的声声唤，熟悉的声音黯下去了，簇新的声音亮起来了；就是一本时光之书，当这本书还没有合上之前，我们应珍视所剩不多的每一页。
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