漫话红楼 | 秦可卿是宝玉在幻境中的情人，为何被作者排在十二钗的最后？
秦可卿是个颇具争议的人物，拜某专家所赐，从政治角度解读，更是让她变得神秘莫测，很难定位。
对她的争议，基本上分为两个极端，称颂者和贾母一样，认为她“温柔和平”，是个“极妥当的人”，有淫邪之事也是被公公贾珍逼的，属于可怜之人；谴责者从她香闺的陈设，看出她奢侈且淫荡的生活作风。
读书，主要是读作者的价值观，那么，在作者眼里，秦可卿是什么样的评价？
仅从第五回，我们就能得出结论。
第五回之宝玉，进入发育之初潮期，在可卿的引领下，进入了太虚幻境，在幻境中游历一番，并与化身为警幻妹妹的可卿有了人生第一次云雨之欢。虽是虚幻的，但在情感上却是真实的。因此，后文有记述，得知可卿的死讯，宝玉“只觉心中似戳了一刀的不忍，哇的一声，奔出一口血来”，可见可聊在宝玉心中的地位。
按照男人写回忆录的规律，对曾经的女人，多是赞誉有加的，比如元稹写崔莺莺，冒辟疆写董小宛。中年的曹雪芹回想当年的秦可卿，又是怎样的一种感情呢？我们看看他写给可卿的判词和判曲。
细究十二钗的判词和判曲，我们会发现一个奇怪的现象：对于贾府家败之前即早逝之人，作者都在判词里点明了，比如元春“虎兔相逢大梦归”，迎春“一载赴黄粱”，唯有秦可卿，判词里一个字都没提，全是对她的评价之语。
好好的命运签，不说命运，倒成了档案式的评语了，作者是何用意？
我们先来看作者为可卿写的评语。
情天情海幻情身，
情既相逢必主淫。
漫言不肖皆荣出，
造衅开端实在宁。
四句七言律诗，前两句和后两句完全不搭界。“情天情海幻情身”，这句很好理解，情者，秦也，在我们的文化意象里，总喜欢把能让男人一眼就动情的女子赋予秦姓，如乐府诗《陌上桑》里的秦罗敷：“秦氏有好女，自名为罗敷。”
秦者情也，整个人就是情的化身。作者在此基础上又进行了强化，把秦可卿设定为警幻的妹妹。警幻是什么人？“司人间之风情月债，掌尘世之女怨男痴”，“居离恨天之上、灌愁海之中”。
作为警幻之妹，自然和她居住在同一个环境里，“孽海情天”之境，而且看起来像是被警幻精心培养用于“布散相思”的，所以才会与宝玉成就梦中云雨。
这样的人，凡男人遇上，很难全身而退，连宝玉这个乳臭未干的毛头小伙都和她“柔情缱绻、软语温存、难解难分”，何况是风月场中的老手？所以，“情既相逢必主淫”，只要遇到了她，就必定有淫荡之事发生。
可是，接下来，作者笔锋一转，“漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。”前面还是品行道德方面的评价，这两句却是罪名了。从德行有亏到犯罪，可是有很大的距离，尤其这个罪名还相当大。
“不肖”一词，在第二回出现过，在作者自批的《西江月》里，批宝玉“天下无能第一，古今不肖无双”，“漫言不肖皆荣出”，都说荣府的子弟是无能之辈，但“造衅开端实在宁”，罪魁祸首却是宁府啊！
就算宁府中人做了什么恶事，为什么要写进可卿的判词？
这个转折，实在让人难以理解，难道作者和千古以来的男人一样，让女人背祸国殃民的锅？
一首词难以说尽其意，作者在每首判词之后，又以歌曲的方式，给予了补充。
[好事终]
画梁春尽落香尘。
擅风情，秉月貌，
便是败家的根本。
箕裘颓堕皆从敬，
家事消亡首罪宁，
宿孽总因情。
判词为了工整，难以言尽，判曲就宽松多了，首先就是在标题上点睛。《好事终》，好事到了秦可卿就终了。什么好事？当然是贾府延续百年的富贵荣华。为何到了可卿这样一个女子身上，好事就会终？因为“擅风情，秉月貌，便是败家的根本”。
古往今来，为薄命红颜喊冤之人，都说美不应该成为原罪，父母生就的美貌，有什么办法？作者深知此理，用了两个主观词：“擅”、“秉”，即以美貌自居，把风情作为手段，这就不是原罪了，而是有主观意识和主观行为。长得美不是错，仗着长得美到处招摇就是错；生来受男人欢迎不是错，但有意招惹男人就是错。
回看可卿引宝玉睡中觉，主动把一个少年带到了自己的香闺，而且香闺里精心布置过，是不是有勾引之嫌？即使无意勾引，也是不够检点的表现。
这可是看重男女大防的儒家社会啊，那个时代对女子的要求，是必须美不外露，见外男更要回避，何况像可卿这样主动？
哪怕是现代足够开放，女人们也不会让一个十来岁的男孩进自己的房睡自己的床吧？
可卿这种行为，会造成什么后果？“便是败家的根本”，这是不是危言耸听？要消磨一个人的意志，毁掉一个人的人生，无非三个途径：黄、赌、毒。黄，是现代用语，在古代则为“色”，男人若沉溺于情色之温柔乡，这一生就等于废了，有多少家底也经不起挥霍了，看看可卿卧房的配置，哪个不需要花大价钱？只出不进，坐吃山空且挥金如土，岂不就是败家吗？
由此，也就能理解可卿的葬礼超常盛大的原因了，对可卿，贾珍从来就是愿意一掷千金的。
“箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁，宿孽总因情。”这个家从贾敬开始走下坡路，到最后败亡，宁府都是首罪，但终极原因还是情——秦！
“情既相逢必主淫”，万恶淫为首啊！这是作者的痛心之批，下笔之狠，远甚身背多条人命的王熙凤。
王熙凤杀人害命固然可恨，但不至于到败家的地步。亲历家破人亡之痛的作者曹先生，在痛定思痛之后，反复追溯败家的根源，最终得出这样的结论：情色之欢，才是败家的根本！
这便是秦可卿在十二钗中排在最后的原因，美不是错，但身为儿媳，用自身之美引得一家之主行败家之事，与妲己、褒姒又有何异？
“春恨秋悲皆自惹，花容月貌为谁妍？”
由此可看出作者的价值观，对美貌、情色的看法。大观园中的女子，都具有花容月貌，但有的美而不以其美，有的以美招摇自傲，作者批谁爱谁就一目了然了，我们可以带着这个观点走进大观园，去细细体会作者对每个人物的爱憎。