隶书的“之”法与“走之底”法，难点在哪里？

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“之”法与“走之底”法

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“之”与“走之底”在汉碑隶书中出现次数非常多，而且写法也比较多样。从笔画来看，即是点、撇、捺的组合，其中捺其实就是一个倾斜的波画。点、撇、捺这三个笔画，每个都有多种形态，组合在一起，自然会带来多种形态变化。

1.1 “之”法

且不说清秀一路隶书与朴拙一路隶书相比，“之”与“走之底”有较大差别，即使是清秀一路隶书中也有着不小的差异。(如下图12-1、2)

图12-1 《曹全碑》“之”、《礼器碑》“之”

图12-2 《孔宙碑》“之”、《小子碑》“之”

通过图12-1、2中的比较，可以看出“之”的写法，《曹全碑》与《孔宙碑》相 近，《礼器碑》与《小子碑》相近。

首先，前二碑中第二个点作点状，后二碑中第二个点作短竖状。其次，前二碑的撇与捺是续接完成的，相接处只有一个交叠；后二碑撇与捺之间多了一个短竖(也常写作短撇)，撇与捺的交接处是在短竖上。再次，前二碑中撇画的弧度是上拱的，后二碑则是略有下陷的。

图12-3 “之”写法示范

不过，“之”与“走之底”的书写，其难不在单个笔画做到精到，而是难在将这些笔画串成一体，使之一气呵成，有舟行水面、乘风破浪之势。要达到这样的效果，需要写“之”时，第一笔先字写中间的点(在《曹全碑》《孔宙碑》中为点，在《礼器碑》《小子碑》中为短竖)，然后逆锋落笔写前一个点，注意映带，提笔凌空，至撇画位置逆锋入纸，写撇画，行笔至撇画末梢后，顿驻，翻折笔锋，然后完成捺。(图12-3)

1.2  “走之底”法

在前面的章节中已经提到，走之底的捺如同一个斜波画，秀逸一路隶书中的走之底各有不同，情态各异。走之底除了捺，还有四个既像点也像撇的笔画，各个碑 帖不尽相同。

图12-4 《曹全碑》“遭”、《礼器碑》“造”

如图12-4中，《曹全碑》的走之底，是三个大小相似的点由内向外，然后写一个撇(或斜竖)，这四个笔画都是斜向平行的，如“遭”字。《礼器碑》的走之底，则是三个点由外向内，长度则是一个比一个长，第四个笔画则是顺势作撇，如“造”字。

图12-5 《孔宙碑》“速”、《小子碑》“近”

《孔宙碑》的走之底，则是由内向外四个撇，每个撇方向相近，大小则不同，如“速”字。《小子碑》的走之底，则是前三个点由内而外呈灯泡光的发散状，第四个笔画作短撇，起笔处在第三个笔画里，如“近”字。

以上所述的“走之底”的微妙变化，只要细致观察，是不难发现的。

写走之底，单个笔画一一写美观并不难，难的是像写“之”字那样首尾贯串，前后相接。因此，需要将这些用笔动作反复加以练习。

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