印面上运用“轻重、承应”的方法

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邓散木先生是我国现代著名书法家、篆刻家，艺术造诣精湛。其书诸体俱佳，自成体貌。尤擅篆刻，耽于钻研，印风古拙雄奇、格高韵厚。他生平的篆刻经验见诸其遗作《篆刻学》，这部两万余字的书以小楷写就，翔实扼要地叙述了文字的由来、构成和演变，印章的源流及各家流派，以及篆法、章法、刀法等内容。“治印之必须言章法，犹之大匠建屋，必先审地势，次立间架，俟胸有全屋，然后量材兴构。”邓散木先生在书中剖析篆刻之章法布局，举例丰富，尤为精彩独到，值得我们学习。现从其所讲十二节中摘录三部分，希冀读者朋友能有所获益。

轻 重

此言章法之有轻重，非言下刀之轻重也。 具体言之，印文粗则重，细则轻，画多则细，画少则粗，此其大要。全印有全印之轻重，一字有一字之轻重。大抵四字印，三字笔画较繁，一字笔画较简，则三轻而一重之；反之，则一轻而三重之。二字、三字及四字以上，依例推之。

亦有同一三字繁一字简，只宜三重一轻，不宜三轻一重者；亦有同一三字简一字繁，只宜三轻一重，不宜三重一轻者，此等处，非笔墨所可尽宣，必须刻得多见得多，即可自然领会，盖不外“因时制宜”四字而已。

凡全印文字，笔画繁简相等者，如嫌不分轻重，易成板滞，则可使左右略重，中间略轻，或中间略重，左右略轻，以救其失。

又有宜左轻右重，或左重右轻者，大抵施于一字印、二字印，或二三字印之半通印（即大小适当方印之半）。

承 应

承应与轻重、挪让，似同而实异，盖轻重、挪让，言其实处，承应则言其空处也。夫形贵有向背，有气势；脉贵有起伏，有照顾。字有疏密之不同，要当审其脉络所在，互留承应地步。

如四字印，右上一字有空处，则左下一字，亦须于其端留出空处以应之。

其四字皆有空处者，则设法实其一字。四字皆实者，则设法空其一字。惟如遇有字之不能实，亦不能空者，则宜别求他法，不可强为变化，致贻刻舟求剑之诮。

如三字繁，一字简，或听之，或将较简之一字多留空处，如“务检而便”一印是也。其三字简，一字繁者，则反之。

邓散木·雪涔

宜与忌

集画成字，集字成章，自一字以至多字，不论繁简单复，各有其宜，亦各有所忌。撮要论之，各得十有四端：

宜，一曰：繁宜安详。繁者，笔画多，字数多也。

二曰：简宜沉着。简者，笔画少，字数少也。

三曰：方宜丰而和。方者，字带方形，方笔之谓也。

四曰：圆宜柔而挺。圆者，字带圆形，圆笔之谓也。

五曰：单笔宜挺劲而略带濡涩。单笔者，独立之一笔，无所依着者也。

六曰：复笔宜紧凑而略见参差。复笔者，有相同之笔画在二画或以上也。

七曰：曲笔宜灵活。曲笔者，字之转折处也。

八曰：直笔宜浑厚。直笔者，字之横画或直画也。

九曰：斜笔宜短而促。斜笔者，斜出之笔也。

十曰：穿笔宜小而轻。穿笔者，画之交迕者也。

十一曰：细朱文宜秀而劲。

十二曰：粗朱文宜质而朴。

十三曰：细白文宜如天际游丝。

十四曰：粗白文宜如渊渟岳峙。

忌，一曰：巧忌纤媚。

二曰：拙忌重滞。

三曰：瘦忌廉削。瘦者，笔画纤细也。廉削则乏润泽。

四曰：肥忌臃肿。肥者，笔画粗壮也。臃肿则无气势。

五曰：转忌露角。转谓字之折角处也。过刚则露角。

六曰：折忌无情。折谓字之诎曲处也。过柔则无情。

七曰：起忌矛头。谓其尖而锐也。

八曰：结忌燕尾。谓其作双叉也。

九曰：单忌孤悬。单谓单笔单字也。

十曰：复忌倾轧。复谓多画多字也。

十一曰：少忌散漫。少谓二字至三四字也。

十二曰：多忌杂沓。多谓五字至五字以上也。

十三曰：方忌板。方谓笔画方正。

十四曰：圆忌滑。圆谓笔画圆转。