【篆刻讲堂】章法构成的基本原则：呼而有情（二） / 开普饭

吴昌硕（1844—1927），初名俊卿，初字香朴、香圃，又字苍石、仓石、昌硕，又作昌石，号缶庐。浙江安吉人，寓居上海。西泠印社首任社长。诗书画印博采众长，自成一家，被誉为四绝，为纵跨近、现代的杰出艺术大师。

吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合融会而成，既有传统的继承，又有个人新的熔铸。以他的书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂”之规矩，而将大小篆或汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。吴昌硕篆刻个人风格的形成，不仅是某一方面的特殊突破，而是在许多环节、许多方面，都有自己的发展创造，才可能使这种风格更臻成熟与完善。

中国传统篆刻艺术，是一处充满生机、蕴藏着无限丰富的形式美的宝藏，有待我们去深入开采，深入研究。为此，我们开设“篆刻讲堂”栏目，与读者分享西泠名家篆刻及其章法等相关知识。

呼而有情

章法中的呼应，表现在字的结体之中及行距之间的疏密、空白、曲直、方圆、轻重等处。印文中点线之间的自然空缺处，是自然呼应之处，应保留，并适当注意大小形态上的变化，以免雷同，更不能依缪篆法屈曲填满。点画中的方圆、粗细、欹正、长短等也存在着彼此间的呼应关系。除点、实体与空白间的各种变化的呼应关系之外，有时为了弥补不足或丰富变化，常使用边、格、界等附属配件，来组成章法中的呼应条件。呼应在章法中可助长气势，增强韵味，形成节奏感，使一方一板的作品变得活泼灵动起来。

吴昌硕就善用呼应之法使他的篆刻作品变得丰富多彩，生动自然。他常通过印面字的结构中的大小、疏密、宽窄、虚实来体现。但在布稿之时，除文字本身具备的呼应条件外，更应注意有意地使之增强或减弱，以构成印面的变化与空灵，同时又具有节奏感，使全印章法团结一气。篆刻作品初成后，审视印蜕，见有未尽意处，又常使残、损、断、缺等法使之空灵，或者再借助边栏、界格等章法的辅助手段，适当增强减弱对印面文字的陪衬，使之与主体构成更为细致的呼应关系，这点也构成他章法中一种个人所特有的呼应技巧。

吴昌硕在章法中运用呼应之法的方式很多，这里就他印中常见的规律，择要从上下承应、左右顾应、对角呼应、多点照应、宾主相迎、直曲相顾等方面，紧接上期今日论述后三种，举例如下。

多点照应

多点照应就是印面中由多处的空白或实体所构成的呼应关系。注意其点面积与形态均应有区别变化。

“石韫盦主”印中的空白处，其分布区域与形块大小皆各有所别。如图所示1--6的区位，形别可见一斑。