第五代探索终结之作《红高粱》中三大关键场景【视听元素、剪辑】精细分析

场景1：颠轿（4分33秒—8分14秒）

剧本里几句话，在电影里，就“颠”了近4分钟

一、分镜头列表

镜号	景别	摄影机运动	内容	时间长度
镜头1	大全景到近景	摇	大号响起，乐队换音乐，齐鸣。	84秒
镜头2	大全景	摇	轿夫颠轿，唱山歌	16秒
镜头3	特写	固定	我奶奶被颠地摇摇晃晃	6秒
镜头4	大全景	固定	唱《颠轿歌》继续颠轿。	9秒
镜头5	近景	摇	乐手们兴高采烈的敲打吹唱	4秒
镜头6	近景	固定	轿夫们兴奋地唱着	11秒
镜头7	特写	晃	我奶奶被颠得很难受	9秒
镜头8	中景	摇	轿夫和乐手们更加的兴奋地摇晃轿子、努力地吹唱着	18秒
镜头9	中景	摇	乐手朝着轿子吹唢呐	2秒
镜头10	特写	固定	乐手和轿夫欢快的脚步，尘土飞扬	3秒
镜头11	特写	固定	我奶奶被上下摇晃着，抿着嘴，快要哭了	11秒
镜头12	特写主观镜头	固定	我奶奶用脚踩住一把剪刀，然后拿起来	8秒
镜头13	近景	升	我奶奶把剪刀紧紧地贴在胸前	15秒
镜头14	中景	摇	乐手和轿夫载歌载舞	16秒
镜头15	特写——中景	升	我奶奶把剪刀藏在怀里，抑制不住地哭了。	18秒
镜头16	近景	摇	乐手和轿夫还是一样的兴奋	7秒
镜头17	近景	跟	轿夫舞轿，从左肩换到右肩	3秒
镜头18	近景	跟	继续舞轿，从右肩又换到左肩	3秒
镜头19	小全景——远景	摇	大家听到奶奶哭得厉害，就停止了一切活动，然后默默地抬着轿子向远处走去	40秒

      二、段落简要：

这一段主要讲的是我奶奶出嫁时被我爷爷和酒坊伙计们颠轿的故事，一群年轻健壮、肌肉结实的年轻汉子，夸张的动作造型，在广阔无际的黄色土地上桀骜不驯、惊天动地的喊唱着娶亲的调子，而我奶奶则是一身红色的嫁裳，年轻漂亮。坐在轿内，与轿外粗狂的汉子形成对比，同时她纠结悲伤的心情也与轿夫乐手们快乐形成鲜明的对比。这两处对比，以不同人物、不同性格变现出来，自然流畅。配以传统的民间曲子，小小的故事折射出中国黄土高原浓浓的民族特色，豪爽得人物性格，热辣的西北民歌，美丽的黄土高原，朴实而又勤劳的劳动人民，他们在自己的热地上永远耕耘着这这种性格，培育着这个灵魂，维系着这份永恒……

三、视听与剪辑分析：

1.视觉

颠轿这个段落，黄色的土地和背景，十分鲜艳，轻快而舒适。黄色的主要特征是明亮，具有反射性，产生光辉以及表现出非其本质的快活、明朗。一号位色彩选取黄色调，意思是渴望得到解脱，希望获得更多的幸福，同时意味着寻求解脱时会遭到纠葛。

2.听觉

迎亲时所演奏的吹打乐曲，以音画同步的关系出现，作为画内音出现在影片开始处颠轿一场，由唢呐腰鼓镲，人声等组成，采用了大调和声用以表现喜悦详和，灼烈音乐本身配合影片画面所展现的黄土地，轿夫们黝黑强劲的身体，以及轿子所本身特有的中国大红，浑然一体。音乐的情绪与画面情绪吻合，音乐在这里强调了画面所提供的视觉内容，起着烘托，渲染画面的作用，充满了生命的激情而又满含了黄土高原秦人的火辣酣畅。轿内我奶奶所面临的不合理的婚姻，又通过在同一时间内让音乐和画面作不同侧面的表现，二者形成音画对位的关系。音画同步与音画对位形成了颠轿一节的点睛之笔。

3.剪辑

镜头17和镜头18是两个很漂亮跳切镜头。第一个镜头从乐手摇到前连个轿夫，他们做了个从轿把下面低头穿越的动作，抬头时镜头切成后两个轿夫抬头的动作；第二个镜头同样，是后两个轿夫先做的动作。这两个专场跟第一个镜头专场有点相似，奶奶盖上头巾，然后摘下时，已经切到另一个镜头。这两个跳切用画面的快速剪辑剪到一起，作为一组完整的动作，展示了轿夫质朴的力和美。