第7次凉都诗会总评之：范光明
主管：六盘水文学院
凉都诗会11期（总第333期）
诗有诗路
——凉都诗人第七次诗会诗作简评
范光明
有一个词叫思路，指思考的线索，或指思维的条理脉络。人写文章有写文章的思路，写诗有写诗的思路。我们把写诗的思路简写成诗路，便于谈论如何写诗。虽然有一词诗思指做诗的思路及情致，但用诗路更合适做诗过程中的思路具有一定规律性的写作路子，即写作方法。诗是诗人的感性与理性、现实与理想、真实与虚幻相结合的产物。无论诗人如何写诗，他始终离不开诗路来写。诗路包括立意、构思、布局实施几个阶段，明确这些诗路后，写起来就比较顺利。也有诗作例外，当灵感来了就提笔写，边写边构思，诗人凭感觉写下去，无明确的诗路，写完后才来调整或修改，其中有极少诗作一气呵成的，无需修改。这类诗作一般是短诗，往往在感性的情况下写的。这样的诗，当用理性的眼睛去看它时，会发现一些地方不合常规，甚至不通或矛盾等各种问题，势必要调整修改，就得按照诗路来进行调整修改。下面我们就用诗路的观点来看看凉都诗人第七次诗会的诗作。
王江的《口香糖，或失败者》中，“她吐出口香糖”（引号里的的句子是诗句，下同）引发的感受，说明诗人在生活中善于捕捉诗意。当口香糖渣滓“在掉就掉进我的心里啦”表露诗人对此行为的反感与厌恶，至此诗意呈现，诗路明确。“沉睡者已翻身”的沉睡者指谁？我，不对。吐口香糖的她？应该是。否则没有谁逼她合适这角色。“继续解锯一棵不倒的胡杨”，这句给人吊诡，有胡杨的地方与吐口香糖的地方“广告灯箱上”，难以联系一起。这是感性与理性、真实与虚幻结合不好的诗句。吐口香糖的她，如果是学生，未成年人，她的三观未树立，公德意识缺乏，还可教育；如果是成年人自然应该批判。整首诗诗路清楚，但表达的效果不理想，口香糖与失败者结合得不妙。《归去来》写金毛狗跑去跑回，诗路清晰明了，一气呵成，结构完整，表达对狗的一种情感，以及诗人享受心灵自由张弛的情致，是一次暂短的灵魂自由飞翔活动，颇有对人生感悟的诗性。
李长元的《一平方的阿勒河》表达对故乡阿勒河的心爱，诗路明了而简单，应该进一步挖掘诗意，追求更好。《鸿雁》用鸿雁意象下笔，进而联想到故乡土地，表达一种怀旧情绪，诗路明确。但第二节“故土，无法丈量/ 翻动的双翅，焦渴/ 一次次被放牧云端”，应该要调整修改。《给》表达诗人对母亲想念和孝敬的情感。《给》虽然比前两首写得长些，但诗性相比要差点。
张禹端的《药》《执勤》《细水长流》《创可贴》《性别》五首，从生活中提取的小诗，饱含情感，较好的表达了在生活中的经历和感受，有思考、有调侃，有情趣，有自嘲，有感悟，有个体经验直接展现，多为写实，属于理性写作，诗路都明确。这些小诗，虽然小巧灵活，但一些句子要锤炼，比如《执勤》语言太直白，少了诗味；《性别》直白的语言，少了诗韵。总体而言，这些小诗可欣赏，具备了诗的诗性，但少了点艺术想象。
焦瑰的《一束光》没有很好抓住光的意象，进而表达自己努力做个大有作为的人。“车窗外”到“下个路口”，自己是驾驶者还是乘车人，应该以明示。诗路不够明朗，诗句之间就会出现不流畅，影响了诗意的呈现。“把玉梯，从天空搭至大地”是很好是诗句，想象奇崛，诗味浓。
张志雄的《秋雷夜雨》，写了雷夜雨的景色，却没有写秋的景色，表达的情感不够有点模糊，从“你们怕吗？”，“你们居住的好吗？”就证明这一点。秋天的雷夜雨，令人联想和感触到颇多事情，自然挑动心绪。为什么不明确写出或表达出自己的心绪或情怀？《蜂窝》展示一个蜂的世界，《收获》通过秋收场景写在夜里想到的一些事情，表达自己的情感。这两首诗，诗路清楚，但总体表达的语言不丰满，有的还不够准确。
杨福全的《姬官营的时光很慢》，通过时光意象表现姬官营的景色，又联想到“女人都遁世了，更不用说美女”，似乎对异性有某种依恋情结，它深入到了灵魂。此诗写得比较感性化，表达的情感显得有点复杂而朦胧，但体现一种对生命的感悟，诗的质地不错。
游丹的组诗《在一场雨里感动》，诗路明晰，《淋雨》《问雨》《听雨》《思雨》《泪雨》，把雨水与诗人紧密一起，从“我，湿透”、“任雨把回忆冲洗”到“湿润深秋的衣裙”、“桂花，落满湖面”，抒写自己思恋心上人的情感，以及被伤害而失去的感情，诗意有所呈现，但还可以进一步挖掘诗意。这组诗，情感真实，语言流畅，但不够精炼，可精缩成三首。比如把问、听、思合成一块。
况学东的《平静》，以湖面的意象表达一种平静心态的情感，有诗味。诗中，“平静如镜”与“串串水花”、“道道涟漪”、“层层巨浪”，在逻辑上有矛盾。是不是像以动来反衬静？其结果没有达到。
胡馨元的《雨》，用雨的意象，表达人孤寂的情感。“夜的钢琴曲/ 像失眠了/ 重复了一遍又一遍/ 雨滴敲打着，窗台的孤寂”，至此意境构成，诗意凸显，诗性完成。把“雨滴敲打着”的雨滴删掉，再把后三句删除（显得多余的无效表述），诗更漂亮。《夜》立意不妙。
曾春琼的《拥抱》，表达从寂寞中寻找温情，“紧抱布熊”时多想“把我抱紧他的怀里”。诗路不错。“其实我只需要/ 一双专属于我的手”显得多余，应该删去。《疲与痞》是两个不同的概念，却把两者巧妙结合，诗路明确，诠释了疲与痞的意思，表现出在生活中存在无奈的一面。最后两句可删去。
星辰的《彩色的童年》，表达对童年生活的想念，那种悠远的快乐的童年生活，多么甜蜜。诗路很清楚，情感丰盈，但诗味不够浓，问题在语言过于写实，缺少艺术想象的抒写。
赵红梅的《一场突如其来的暴雨》，写暴雨来得猛，“困住我回家的脚步”，目睹“雨水漫过车站的长椅”，表达一种无助无奈的情感。诗路清楚，但缺少艺术想象的语言表达。
刘龑的《心镜》，写“在这个季节的微凉中”一种清凉情感，有诗意，但诗路不明了，属于感性写作，需要理性认知来修改之。《当我想你的时候》写“此时，月落中秋”在“这子夜孤寂，秋风已冷”，无眠，就有了“当我想起你的时候”的怀念情感，从心灵中寻觅温暖的慰藉，诗路清晰，有诗味。《赏月》表达的情感同上面两首差不多，清凉而孤单的情绪，流露出自己人生中的遗憾与不满意。
渔夫的《夜郎洞-雨》，立意不不错，但诗路不畅快，条理有点乱。写洞一般写洞里情况，而雨只能在洞外下。显然夜郎洞指一个地方，这个地方下雨了。“我站在雨中”面对雨，有自己感受，表达生活中一种“想念她”的情感。最后一段是无效的表达，对主题没有作用，应该删除。
王吉军的《和友芷莹》，写因朋友留言而引发的一种情感，体现诗人敏感于身边的事物，能够从生活中发现诗意捕捉诗意。这种个体经验对写诗必不可少。如果不能将个体经验提升为具有代表众人普遍性经验的情感表达，只限于自己的情调，那么很难创作出具有高度艺术力的感染众人的诗。也就是说，在小情调基础上提升为具有家国情怀的大情调，这样的诗，是我们追求的目标。《与雪》因马儿引发“那粒桀骜不驯的雪”，体现诗人对“雪”有一种敬畏感，是心灵里和精神中存在的一种美感，有着人生感悟。《寄DY》是一种寄语式抒写，体现生活的艰辛与甘苦，但情感表达显得隐秘而朦胧，给人不明快。比上面两首要差点艺术张力。《寄DY》中，第二节和第三节可整合为一，尤其第二节“是凿壁借光的匡衡”，有破坏意境之嫌。对于代表人类人性的美的情感，表达得透彻才好，澄明才好，不必忍住，如果说一半忍一半，似乎给人悬念和想象，也会给人不解与朦胧，总让欣赏诗的心不痛快。这一点，诗人应该引起重视。总之，三首诗虚实结合得完美，语言细腻，情感充沛，具有诗性品质。
范光明，诗人，批评家。出版诗集《心灵之歌》《风》《莽莽高原》（2013年中国版本图书馆CIP数据精选），出版新诗理论《新诗十二论》(诗学观点被全国多位学者教授博导引用)。有作品入选多部选本。
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