廖是添 || 文学创作漫谈【客都原创】

文学被边缘化但不会消亡

记得2016年4月11日，贾平凹在华中科技大学“春秋讲学”现场，说过这么一段话：“现在的文学被边缘化了，许多人都在怀念上个世纪80年代那种情况，那个时候大家还很小，或许还没有出生。那个时候文学特别热，一个短篇小说可以全民阅读，一个作家可以在一夜就爆红了，现在回想起来那个时候的文学有太多的新闻元素，到现在媒体高度发达，新闻元素完全从文学中剥离了，文学就成了纯粹的文学，现在整个社会不热衷于文学可以说是特别正常的事情，文学毕竟是人类中最敏感的一小部分人最敏感的活动，如果说人人都搞写作，都来空的也不行。”我觉得老贾说得很实在，赤裸裸地告诉我们，文学充其量只不过是一小部分人最敏感的活动，现实生活中，匆匆行走的路人，歇息下来用来娱乐自己的平台，已有了许多可以选择的载体。当然这些百花齐放的盛况，相互挤压的结果，永远不可能导致文学的消亡，毕竟喜欢文学用文学代言的人代不乏人。而文学之于你我，早已根植心田，是你我生活中的一部分，不可分，更不可缺损。我不敢说，为了文学，我要用尽我全部的时间；但我愿意在生命的最后一秒钟，依然与文学相拥。

文学写作百样个性百样风格

文学写作不可能千人一面，你有怎样的主张怎样的个性，就有你怎样的风格。别忌讳众人数落你的指头，别理睬众人唾沫星子的激扬飞溅。如果每一个人的作品都长得像一朵花，那文学的百花园还有什么意义呢？所以你尽管展示你想象的翅膀，忠实记下你有别于他人的思想感悟，哪怕某一灵动于你脑海的画面，在别人看来朦胧得像一幅意象画，那也洋溢着你具象化了的彷徨、忧思、痛苦、反叛、抗争、追求、快乐与幸福。

文学写作必须理出或明或暗的主线统领全局

文学写作除了开篇点明主旨，结尾回应开头等技巧外，必须围绕主旨，从庞大的思想碎片中，理出一条或明或暗的主线，再沿着主线合理布展分支脉络。首先确题，在脑海全景式放映相关的物事，熟悉题目所涉及的领域的历史人文，然后沉淀、取舍，理顺出你亟须表达的关键词，并从这个关键词生发开去，以生发开来的关键词作为文章的风骨，统领全局，顺理成章串缀丰满文章的经脉与血肉。

文学写作力求鲜活精准的语言表达

唐代著名的苦吟诗人贾岛与韩愈，为着精准表达诗句中“僧敲月下门”而演绎出“推敲”的故事，大家必定耳熟能详。古人尚能不厌其烦对待遣词造句，这更证明了文章注重锻字炼句的重要。特别是题目，它就像是人的“眼睛”，这“心灵的窗户”是否有神，是否能给人留下深刻的第一印象，有着“四两拨千斤”的作用。比如我这次参加梅江区宣传部“情牵梅江”征文的散文题目，起先我就用《情牵梅江》，但总觉得既是情牵梅江，文章中就应该写出某种不了的情愫，而我的文章只是以探究深厚的梅江人文底蕴为主线，将一千五百多年的梅江人文浓缩成“崇文重教薪火相传的文风的形成，与喜闻乐见的山歌恒久流行”，字里行间所有的表述，似乎都在青灯黄卷中翻阅梅江的往昔，所以我又在《走读梅江》与《翻阅梅江》之间彷徨，感觉走读应该是在整个梅江区域行走，而翻阅更接近于浏览，便选了《翻阅梅江》。嗣后反反复复在心头品咂了一番，又觉得不耐咀嚼，几经思考最后敲定用《一个文化拾荒者视觉里的梅江》，明眼人一看都会肯定其比以前的几个题目，来得精准、匠气、瓷实。

诗写作品也一样离不开“琢磨”

毋庸置疑，当代诗词无论题材内容的广泛程度，还是思想感情的丰富程度，都不滞后于时代，但为什么整个诗坛词坛上还是呈现“一般化的作品多，高质量的作品少”这样一种局面呢？显然这并非作者们缺乏生活的浸润，更不是情感被抽离成真空，而是不自觉屈服于“快餐式”文化的接地气，不愿花更多的时间“琢磨”，反映时代、观照生活、表达思想、抒发感情。这就像一块璞玉，你不打磨，不雕不刻，你的原生态无可非议，可你永远别奢望有“眼前一亮”的出头之日。

零零碎碎凑合着说了几点体会，最后，谨以桂冠诗人里尔克那句很激励作者的话作结尾：没有什么胜利可言,挺住就意味着一切。（2016.7.15.梅州.）

作者：廖是添

        廖是添简介：梅县王寿山下古村落黄沙村人，原名廖世添，笔名田力、老料、周溪、南子等。历任《世綵文化》、《太平洋之声》、《嘉信风华》、《客都文学》、《梅南乡情》等报刊杂志主编，现为梅县作家协会副主席、《侨乡月报》编辑，知名作家。