马麟是谁，马麟是马远的儿子，马逵的侄子，马世荣的孙子。呦呵，来头不小。若是放到现在，不光是拼爹的，拼爷爷也没人拼得过这小子。皆知马远作画取构图一角，空灵简淡，而笔法刚硬精微，长于造境，大而不空，反倒十分耐看。若是有人在知乎这么问：比马远画得还空灵是一种怎样的体验。估计倪瓒都不敢回答的，得让马麟来，获赞至少10w+。
郊原曳杖图
南宋 马麟 绢本设色 23.3x23.6cm 上海博物馆藏
相比老爹马远，马麟的特点用笔更趋向于意化。笔头厚实多用点厾，不拘于形。画中点景人物真可谓货真价实的点景人物，数笔寥寥，只取身形面目全非，除了点景就没别的用了。草木混点数笔大有董北苑笔意。不同之处在于，北苑点树还是很认真地点，马麟点得树、石一气，不辨别牛马实在有些任性。
春郊回雁图页
南宋 马麟 绢本设色 25.5x26.1cm 克利夫兰艺术博物馆
溪头秋色图
南宋 马麟 绢本设色 25.2x26.3cm 波士顿美术馆藏
后世称马远为马一角。马远的一角，大体来说是画面斜拉一根对角线的一个大角，构图新奇简洁。马麟可倒好，马麟的构图也常作一角，而是趋于小角落的一角。山水云雾布势在四周，得一无敌的开阔和旷远。如下图这幅坐看云起图，不可谓不生猛。高士半卧水畔，仅有一石在侧，远望周遭云气蒸腾，有山浮现。画面好似很空，但又画得很满，虽谓很满，但啥也看不清。真是老马头都看不下去了。现传世马麟作品题材众多面貌多样，面貌多样必有妖，马麟最盛名的还是其花卉画作，山水毕竟不是强项。除去一部分明清画手的伪作，真是有些马麟、马远混杂不清，这个事情，庄肃早就说明了——老马爱子，往往在自己的画上写上马麟的名字。不过写归写，马麟还是有自己的面貌和地位，不过在父亲马远的光辉之下，马远、夏圭并行的后世，这个地位总显得有些尴尬。不提，绕不开，提了，好像也没啥可提的。
坐看云起图
南宋 马麟 绢本设色 33.3x40.5cm 克利夫兰艺术博物馆
马麟笔头厚实，挥洒意味更甚。在山水画上已抛开其父马远的精微雅致转向浑厚朴拙。可以看做是介于马远和夏圭之间的一种过渡。这种笔性也使得他在花鸟画上使以用笔变化的特点，而破南宋工笔花鸟的困局。
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